分享到:

中国电影2002:有意味的历史

2002年的中国电影作为一种文化本文,在中国当代历史上写下了它的独特的篇章。特别是它那种“有意味的艺术形式”和与众不同的存在方式,使电影的“出场”次数在我们的生活中越来越多,也越来越密切。无论是作为大众消闲生活的娱乐形式,还是作为国家盛典的集体仪式,乃至于时尚文化的生动体现,中国电影在2002年都给我们留下了斑斓而又真切的视听印象和心理记忆。$$  汇聚时尚文化$$  随着整个国民经济的发展,电影运作体制的改革,中国电影正在摆脱过去那种拮据度日的岁月。其中,广大观众感受最为不同的不止是银幕上的中国电影越来越好看了,而且我们的电影院也越来越漂亮了。如今,人们走进电影院不仅仅是为了在银幕上看一个虚构的故事以满足他们的某种欲望,人们在电影院90分钟的时间内,想要体验的东西已除了一种梦幻化的观影经历,还包括一种对时尚文化的享受与体验。人们走进电影院不致于被人们说成为落伍,不致于被人民讥笑为保守,更不至于被人们揶揄为“老冒儿”。“不学诗,...  (本文共3页) 阅读全文>>

权威出处: 北京日报2002-12-22
《湖南民族职业学院学报》2009年04期
湖南民族职业学院学报

世界性与民族性、商业性与艺术性、娱乐性与批判性——中国电影的三重博弈

现在,我们生活在一个人类历史上前所未有的世界里,这个世界已经变成麦克卢汉所说的“地球村”。20世纪以来,随着世界民族运动的发展和世界各民族利益相互联系地紧密,以军事占领和政治颠覆为手段的帝国主义、殖民主义政策逐渐被历史所遗弃,一种新的世界格局开始出现:当世界各国纷纷走上现代化道路之后,资本和信息的全球流通成为可能,随着跨国资本、跨国企业和信息工业、媒介工业的迅速发展,民族国家的界限越来越模糊,一个前所未有的一体化世界体系也逐渐形成。发达资本主义国家越来越重视依赖其经济力量和文化力量,进入不发达国家开辟更具有活力的市场,获得更为廉价的生产和生活资料,在创造利润的同时,创造了一种消费意识形态与隐性的霸权控制——就这是所谓的后殖民主义。在这样的一个交往密切,传播网络发达的后工业化时代里,美国依赖其自身强大的政治经济科技实力,对全球政治经济和文化资源的控制占据着霸权地位。比如,近20年来,世界的电影市场日益为好莱坞所霸占。传播技术的发展...  (本文共5页) 阅读全文>>

《现代电影技术》2018年12期
现代电影技术

中国电影科技论坛举办 建言中国电影科技发展

金秋送爽,惠风暖阳,2018年11月9日上午,第九届中国电影科技论坛在广东省佛山市开幕。来自全国各地的专家学者,为完善中国电影新工业体系建设,提高中国电影的核心竞争力建言献策。作为中国金鸡百花电影节重要学术品牌之一,论坛由中国文联、中国电影家协会、佛山市人民政府主办,中国文联电影艺术中心、执委会办公室学术活动部、顺德区政府、佛山市科技局、佛山日报社承办。中国电影家协会分党组成员、秘书长,中国文联电影艺术中心主任饶曙光在致词中指出,作为电影工作者要看到,票房和银幕数量的增长,不足以说明中国电影产业水平的实质性跨越;中国电影各环节的专业化、标准化程度仍有待提高;同时也要注意到,中国电影工业体系的完整性建设也亟待加强。同时,他提...  (本文共1页) 阅读全文>>

《企业观察家》2018年12期
企业观察家

平面化的媚俗狂欢——中国电影病象批判

中国电影当下出现了国内繁荣,国外冷落的状况,这种状况的形成和中国电影的固有问题有关:第一,中国电影缺乏深度,导演对生活的认知达不到一定的高度;第二,中国电影缺乏创造力,中国电影没有能力在电影叙事语言上做出重大突破。这两个无法解决的问题导致中国电影成了平面化的媚俗狂欢,也使得中国电影的所谓大制作作品成为空洞的华丽能指。中国电影要想改变自己的国际形象,必须首先解决上述两个问题。好莱坞电影是世界电影的风向标,是当下世界最为成深层次的原因功的电影摹本。我们国家的电影人也以好莱坞电影作为学习从表面看,当下中国电影似乎已经非常成功,国内的电的对象。向优秀的电影学习当然没有问题,但是问题是,在影票房不断飙升,单部票房破十亿的电影已成常态,破三十学习之前,我们必须搞清楚,好莱坞电影优秀在什么地方?亿,五十亿票房的电影也都已经出现。但是从另外一个角度,这个问题的答案似乎非常简单——好莱坞凭借其高端的电即国际对中国电影的认可度来说,我们发现,当下中...  (本文共4页) 阅读全文>>

《艺术百家》2018年05期
艺术百家

从“中国电影”到“中国学派”:一种基于电影实践层面的探讨

一、中国电影学派何以可能?近年来关于“中国电影学派”之讨论,至少可以追溯至饶曙光发表于2015年的《建构电影理论批评的中国学派》。文章描述了中国电影理论批评的历史脉络与经验,将当下及今后一段时间表述为上世纪30年代前期、70年代至80年代末之后又一个中国电影理论批评的黄金时代和关键时期,当下中国最复杂、最生动、最具活力的电影实践足以支撑我们建构电影理论批评的中国学派。[1]13-192017年10月31日,北京电影学院未来影像高精尖创新中心成立中国电影学派研究部,以艺术创作与理论批评相结合、电影产业与学术研究相结合、本土经验与国际视野相结合为原则,从电影艺术创作经验总结、电影理论话语体系创新、电影工业生产转型升级等领域发起“中国电影学派”的研究与建设。《当代电影》2018年第5期、《电影艺术》2018年第2期分别以“如何建构中国电影学派”和“中国电影学派:建构与传播”为“本期焦点”和“特别策划”,探讨“中国电影学派”的概念界定、...  (本文共5页) 阅读全文>>

《现代传播(中国传媒大学学报)》2019年01期
现代传播(中国传媒大学学报)

中国电影对中国文化欧洲传播的影响研究——2018年度中国电影欧洲地区传播调研报告

“中国电影国际传播”调查研究,是以外国观众为调研对象、以中国电影国际传播为核心指向的数据调研项目。项目自2011年启动以来,已连续开展七届,形成了十余万字的调研报告和七本论著(《银皮书:中国电影国际传播年度报告》),为中国电影国际传播的相关研究提供了大量分析数据和研究依据。该调研项目覆盖区域广泛、调研内容明确、对中国电影的国际传播现状进行着不断调研和探索,在国内外电影学界和业界引发了持续而广泛的关注。2018年,团队在历届调研基础之上,启动了第八届“中国电影国际传播”调研工作。本次调研选取欧洲受访者作为样本进行问卷调研,从问卷发放、数据采集到形成分析报告,共历时6个月。本次调研报告考察了受访者对中国电影的观影频率、观影评价和观念认同,并围绕“中国电影接触与评价对受访者认知中国文化的影响”这一核心命题,探讨电影作为重要的跨文化传播媒介,在反映中国文化的过程中,是否对欧洲受众认知中国文化产生影响,以及影响的具体情况,并尝试分影响析欧...  (本文共6页) 阅读全文>>