分享到:

陶瓷艺术开始进入国家美术收藏

昨天,由中国美术馆首次独立策划、主办的大型当代陶瓷作品展览——“中国美术馆陶瓷艺术邀请展”和“潮州现代陶瓷设计艺术展”正在紧张布展。这些风格独特的陶瓷艺术品在灯光的映照下,发散出奇异的光彩,悠悠岁月和无限梦幻在或温润或粗犷或夸张的作品中凝固。中国美术馆馆长范迪安说:“我相信观众进了展厅就会为这个展览感动。”$$    “中国美术馆陶瓷艺术邀请展”将于明日开幕,该展邀请当代陶瓷艺术家163人,荟萃当代陶瓷艺术精品240余件。作者既有王锡良、庄稼、周国桢、张守智等老艺术...  (本文共1页) 阅读全文>>

权威出处: 北京日报2006-06-29
《荣宝斋》2017年08期
荣宝斋

美术收藏与鉴赏之我见

一九一三年,鲁迅在《拟播布美术意见书》一文中说:“美术为词,中国古所不道,此之所用,译自英之爱忒(“Art)。”一百年后再看这句话,一定会让我们大为诧异:美术已经是我们生活中不可缺少且最为常见的一个词语了,怎么会为“中国古所不道”?事实真的如此吗?事实的确如此,就像我们现在使用的许多关键词如“政治”“经济”“社会”一样,都是“古所不道”,而在近现代离了它,却无法表述一些思想一样。自近现代以来,中国政治、社会、文化面临的巨大变化,使得艺术的品鉴标准也向西方转变。转变的结果有两个:第一点,与西方现代艺术观念相合的,是艺术,反之则不是;第二点,中国绘画难免与中国文化同样背上“落后”“封建”“守旧”“陈陈相因”的恶名。以研究中国近现代意识而著名的列文森(JosephR.Levenson)(1),在他的研究著作中就意识到中国近现代领袖人物所面临的“历史与价值之间的张力”造成了一种矛盾心理,因为他发现,某一民族、社会的存活需要一种新的异质“...  (本文共6页) 阅读全文>>

《美术》2012年10期
美术

实施国家美术收藏工程 完善国家美术收藏体系

文化是民族的血_脉,文化的发展贵在创新、重在积累。艺术创造在带给人们审美享受、满足人们审美需求的同时,更是人类社会发展的图像记忆,记载着一个国家,一个民族生生不自、、延绵不绝的历史。艺术作品的收藏和研究是国家美术事业发展的重要任务,是传承美术文化,繁荣当代创作,增强文化认同和民族凝聚力,促进社会和谐发展的重要手段。以学术价值和文化价值为基础的公益性收藏,是艺术品收藏体系中不可或缺的重要组成部分,它所确立的价值标准也是对艺术品市场不可或缺的学术引导。美术馆作为艺术类博物馆,是收集、保存、展示和研究美术作品的专门机构,是实施国家美术收藏的主体。对于美术馆来说,收藏是其重要的职能,藏品是美术馆赖以生存的重要基础。目前,随着国内美术馆事业的蓬勃发展,国有、民营各种类型、各种规模的美术馆纷纷建立,美术馆格局在进一步完善,美术馆的专业化建设和公共文化服务能力得到很大程度提升。但是相比欧美国家成熟的美术馆(艺术博物馆)行业发展状况,我国美术馆...  (本文共3页) 阅读全文>>

权威出处: 《美术》2012年10期
《美术观察》2016年09期
美术观察

战略化迈进的美术收藏

先外后内,国内美术收藏的发展从汉斯?斯隆捐献给英王室的8万件藏品所建立的大英博物馆,到叶卡特琳娜二世存放伦勃朗、鲁本斯等绘画而命名的埃米塔什博物馆,“以收集不可散落的艺术珍品”自始至终是西方博物馆创建伊始的初衷。异于西方博物馆、美术馆的收藏传统体系,国内博物馆、美术馆的发展经历着一个“向世界追赶、同步世界”的客观过程。在20世纪30年代中期建立国内首座博物馆时,甚至还被认为“博物馆仅是一种以实物论证和组织学术探讨的场所,不是专为收集、保管宝物的仓库”。当纽约、巴黎、东京先后落成“现代”的美术馆后,中国的美术馆事业建设与发展首先面对的是急迫而强烈的文化功利诉求,而过于倚重展览是这一时期的重要特征。直到1986年颁布的《美术馆工作暂行条例》,重新对美术馆进行了定位,明确了藏品是美术馆业务建设的基础,美术馆作为造型艺术博物馆应具备收藏美术精品、组织学术研究、进行审美教育、开展文化交流的基本职能“美术展览馆”的定义已成为过去式,美术馆向...  (本文共2页) 阅读全文>>

《收藏》2013年05期
收藏

万众瞩目 年度盛典 首届(2012)中国工艺美术收藏年会

2013年l月12日,数十位艺术界、文化界、经济界专家,在京城云集,‘“四海升平·首届(2012)中国工艺美术收藏年会”在京开幕二作为我国工艺美术界的第一个行业艺术盛会,本次年会由北京荣会艺术中心、《现代收藏》主办,中国工艺美术学会、北京工艺美术行业协会支持,包括中国工艺美术名家论坛、中国工艺美术大师精品展、中国工艺美术收藏家年会三部分。来自我国工艺美术界、文化艺术界、经济界、收藏界的数十位权威专家,围绕我国工艺美术的现状与发展等进行了演讲。面对新年、新经济形势,中国工艺美术学会理事长杨自鹏在开幕词中对...  (本文共1页) 阅读全文>>

权威出处: 《收藏》2013年05期
《艺术科技》2016年09期
艺术科技

近现代中国西洋美术收藏主体分析

收藏是对于物质类文化遗存的一种集归集、整理、庋藏和研究于一体的行为,同时也是传承和发扬传统文化的过程。收藏活动的参与者与实施者就是收藏的主体,包括收藏爱好者、收藏家和收藏组织等,是收藏学和美术史的重要研究对象。收藏活动从经济学角度来看,是买者与卖者的双边活动,同时也与掮客、中介等第三方人员有密切的关系。由于购买物品的特殊性,收藏活动又往往与鉴赏密不可分,收藏者往往本身具有丰厚的艺术学养和锐利的鉴定眼光。因此,收藏主体的构成与变化在一定程度上体现了一个国家政治、经济及文化的发展情况。自1840年鸦片战争起,中国战乱频发,政局更迭。自唐宋以来形成的传统书画鉴藏活动在近代仍然沿革下来,由于中国文化底蕴深厚,加之设立通商口岸,国外资本兴办的企业和中国本土商业资本主义渐次发展起来,京津、江南、岭南地区是收藏活动最活跃的地区。缘自中国近代美术教育的发展,西洋美术教育的引入也促成了近代美术教育的转型。中国近代美术的留学风潮为近代西洋美术收藏带...  (本文共3页) 阅读全文>>