分享到:

《私人订制》:冯式幽默的执着与尴尬

冯小刚是一个具有强烈平民意识的导演,用平民策略和都市小人物的欲望与诉求来表达深刻的现实矛盾及人与社会属性的关系状态。他始终把目光投向喧闹的现代都市生活和市井平民的精神状态中,以幽默、嘲讽的口吻和一针见血的快感与辛辣来揭示社会的畸形与丑陋,是笑声中的大胆撕裂,喜剧后的深刻反思。$$延续这种平民策略模式,《私人订制》在假定式段落的游戏情节中透露出了对生存、梦想与社会的反思。电影还承转了王朔小说中的游戏、反讽等特色,进而把“游戏”扩大到了整个市民文化。“英雄梦”、“高官梦”、“富人梦”及“求雅梦”、“警探梦”、“生日梦”等五花八门,看似荒诞不经、不着边际。冯式喜剧把对生活的调侃,对人生的戏谑推向极致,在现实与“圆梦”参照的强烈对比中突出了庄谐相生的幽默,甚至也有对主流意识形态进行了善意而温和的揶揄。$$冯式贺岁电影,业已成为大众精神娱乐的市场标签与文化热词...  (本文共1页) 阅读全文>>

《故事家》2017年11期
故事家

鲛人笙歌

阵阵海风,拂过朴星微家的露台。朴星微一边吃着芝士蛋糕一边拿着IPAD追《蓝色大海的传说》,厚重的芝士味依然没盖过空气中海水的咸湿气息。说来也怪,素来星微的嗅觉就不好,虽是搬到海边别墅已经有些日子,可往日里星微是嗅不到这样浓重的海洋腥气的。自打她在露台追剧以深海一梦来,这股气息竟愈发浓郁起来。又或是鼻炎在这大自然的空气中得到了显著改善?打从星微患上鼻炎后,她那事业有成的爹爹便自作主张地给星微休了学。也不知他是打哪儿道听途说在海边疗养极其有疗效,便不由分说地置了一套海边别墅供星微独住。明里是给星微理疗,可朴星微笃定,这分明是母亲去世后,父亲找借口把她支开,好娶那个比自己大不了多少的阿姨。父亲做这个决定后星微也不是没有折腾过,但胳膊总拧不过大腿。几次歇斯底里的争吵后,星微终于还是低头认了怂。一向叛逆又偏执的朴星微认为,能搬到这里来也算乐得清静。只不过这里比较偏僻,能和星微打上交道的,除去佣人和家教外,没有几个人。傍晚时分,她总会觉得孤...  (本文共5页) 阅读全文>>

《火花》2017年02期
火花

2017贺岁电影大盘点

2017年贺岁电影已陆续上映,小编精心挑选了6部大片与大家分享。这些影片或为知名导演之作、或为实力巨星所铸,对于爱电影的人值得一看。大闹天竺(喜剧/动作)上映日期:2017-01-28王宝强导演的处女作电影主演:王宝强/白客/岳云鹏/柳岩剧情简介:盛唐集团总裁唐宗突然离世并留下遗训,让他的儿子唐森(白客饰)在穷小子武空(王宝强饰)的陪同下前往印度寻找遗嘱。在印度巧遇自恋臭美却又忠诚的朱天鹏(岳云鹏饰),以及美丽性感却深藏秘密的美女吴静(柳岩饰),四人兜兜转转竟结为同盟,而最令四人不解的是为何这次取遗嘱之旅凶险重重,危机四伏,并且遗嘱之所以放在印度,更是隐藏着秘密。功夫瑜伽(喜剧/动作/冒险)上映日期:2017-01-28导演:唐季礼主演:成龙/李治廷/张艺兴/索努·苏德/母其弥雅/迪莎·帕塔尼/艾米拉·达斯特/尚语贤/姜雯/张国立/伊利亚娜·狄克鲁兹剧情简介:考古学教授Jack(成龙饰)多年没有踏出学校,校长和学生都对他添油加醋...  (本文共2页) 阅读全文>>

权威出处: 《火花》2017年02期
《电影文学》2009年05期
电影文学

贺岁电影:创意、现实与流行文化

贺岁电影作为一种独特的电影业态在每年元旦和春节期间上映,在电影市场上一枝独秀。贺岁电影多以喜剧片的形式出现,尤其以冯小刚导演为代表的贺岁影片更是大量融和了当代流行文化的要素,为影片的喜剧色彩增加了独特的时代魅力。这些影片以反映都市新生活方式、生活在其中的个人化心态和价值取向的变迁为特色,多角度地折射出现代消费主义崛起下大众时代时尚消费者转瞬即逝的欲望,是当代大众流行文化的一面镜子。从1998年贺岁电影《甲方乙方》开始,10年来,贺岁电影与流行文化亦步亦趋,是流行文化生产机器之一。贺岁电影对流行文化创造性的解读和加工,使贺岁电影充满创意、想象力。人们在褒贬贺岁影片崇尚的“快餐文化”时,也不得不折服贺岁电影本身的时尚创意,它对现实的虚构、写实及放大将都市人从喧嚣的红尘中得到短暂的解脱,或麻醉或调侃,一路滚滚前行,推动着流行文化的发展潮流。一、贺岁电影的现实虚构流行文化是后工业时代文化工业化的产物,它的文化基因是娱乐和商业消费。“我们...  (本文共2页) 阅读全文>>

《文艺研究》2005年05期
文艺研究

世纪之交的贺岁电影

20世纪 90年代末贺岁电影刚刚出现的时候,确实让一些熟悉电影的内地观众颇费琢磨。与通常所谓伦理片、动作片、战争片等等不同,贺岁片除了表示自己是冲着新年喜庆而来,好像什么也没有标榜。此一“片种”的出现,首先是资本运作的结果,这是大家彼此心照不宣的。制作者把这些影片冠以“贺岁”之名原本有低姿态进入的意思,努力使之与志在“教化”的影片拉开距离。最早的几部贺岁片也确有节宴之外没事找事、为乐而乐、喜上加喜的味道。然而,短短几年下来,贺岁电影已成为各路编导角逐之地,诸多作品成分之驳杂远非当初的“贺岁”二字所能囊括。其中,冯小刚的贺岁片有意无意之间竟在时下中国电影纷乱的格局中成为一个相当有说服力的“传统”,以致这位看似口无遮拦的导演在调侃之余不得不认真谈论今日中国电影的境况。批评界对...  (本文共1页) 阅读全文>>

《写作》2004年09期
写作

略论港产贺岁电影艺术的得与失

“贺岁片”是来源于西方国家尤其是美国好莱坞的一种市场操作理念。从世界范围看,很多国家的观众都有看贺岁片的习惯。中国大陆的观众对贺岁片的了解大多是从1995年的港产贺岁电影《红番区》开始的。当年,《红番区》在大陆创下8000万的巨额票房,丰厚的商业效益让大陆影人深受启发。随后便有冯小刚等大陆导演的异军突起,以至若干年不断地探索、实践之后形成今日港产、大陆贺岁电影大比拼的火热场面。港产贺岁电影能顺利进入并占据大陆市场,可见其自有一套颇见成效的“看家本领”;而大陆观众在对其接纳之余亦存微词。鉴于这一现象的存在,本文想就近几年推出的若干具有代表性的港产贺岁电影在艺术特色上的得与失略探原委。叙事环境是指影片可提供的可视空间,也即主要场景。郑君里先生曾说:“找到恰当的环境,找到正确的场景就改变了整个一场戏,出来的味道就不一样了。所以戏的提高,常常开花结果在场景的选择上。”港产贺岁电影在叙事环境的选择上具有很大的流动性、灵活性,并且对所选环境...  (本文共3页) 阅读全文>>

权威出处: 《写作》2004年09期