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旧银器收藏有潜质

旧银器一直是收藏领域中一个不可忽视的门类。虽然目前一些造型和品质俱佳的旧银器在收藏市场上不易觅得,但还是有藏友对其情有独钟,精美的造型、繁复的工艺、材质的保值性,都是旧银器吸引广大藏家的重要原因。收藏旧银器当然是越古越好,越大越好。但是银器不同于青铜器和铁器,它不易腐蚀,从皮色及氧化程度上不容易分辨其年代。所以,旧银器藏品可从造型及纹饰的特征来推断其真伪和年代。$$旧银器一般可分为银器物和银饰物两大类。器物类还可细分为饮食器、盥洗器、陈设观赏品、宗教祭祀器等;饰物类可细分为发饰、颈饰、耳饰、手臂饰、胸坠饰等。饮食器中有杯、盘、壶、盏、碗、提梁壶等;盥洗器中有盆等;陈设观赏器中有薰炉、香薰、瓶、挂屏、盆景等;宗教祭祀器中有造像、葬具、法器等;颈饰有项链、顶圈、排圈、长命锁等;耳饰有耳环、耳坠等;胸腰坠饰有腰链、腰带、腰牌等。$$随着,...  (本文共1页) 阅读全文>>

《中国港口》2018年S2期
中国港口

清代广州外销银器的发展阶段及特点

对于“中国外销银器”,克罗斯比·福布斯(H.A.CrosbyForbes)在其《中国外销银器1785-1885》一书中是这样定义的:“在以帆船为主的航海贸易时期,由中国工匠以银或银鎏金为主要材料,主要仿照西方形制,运用中国传统工艺制作并出口西方的产品。”[1]随着对中国外销银器研究的不断深入,研究者发现在1885年之后,尚有大量中国外销银器在继续制造和销售,且有许多的中国外销银器具有南亚(印度)和西亚(波斯、阿拉伯)风格。此外,外销银器的使用者也不仅限于外国人,到了晚清民国时期,大量国人也加入到外销银器的消费行列。因此,陈志高在《中国银楼与银器》一书中对中国外销银器的定义做了增补:“主体以银为主(不排除主体为黄金、K金或白金等贵金属);由中国本土匠人以其传统工艺方法在中国制造;一定程度上依照非中国形制(不排除外国人可接受的或使用习惯相通的纯中国形制),一些完全是中国传统形制和风格的金银制品也有出口,如茶壶、折扇等,这类也列入广义...  (本文共8页) 阅读全文>>

《收藏》2017年01期
收藏

白银时代 中国外销银器特展精品赏析

中国银器制作的历史十分悠久,至迟在战国时期就有银制品出现。在此后的两千多年里,银器因材质稀少珍贵、色泽纯洁柔美而一直受到人们的喜爱。与之相随的是,银器制作工艺也在不断提升和发展,成为具有鲜明民族特色的传统手工艺门类。歡r批浮tBzk?,11総觸難餅帷文傾獅i人獅力口色的器物来自古老的中国。近深,他们逐渐接受和喜爱上了中国传统的艺术形式。晒这一时期的外销银器在满足使用功能的基础外,在器物;造型及年来,随着中国海外艺术品的回流,此类银器日益受到人们的重视,国内一些文t専机构和0 m.邊L-、M家开始收藏和研究这些装饰方面赋予了更多的中国传夕_器。嫌元素,呈现出一种中西合璧的文化面貌。而一旦西式、n本:分令基'.从这些银器入手,结合历史嫌,朗翻is些外翻娜与帽髓雛合成为…器的时代集中于清代和民国种时尚,就激发出了中国工匠们极大的创造力,他们用传统手艺创作出了一件又一件艺术佳作,将中国的银器制作工艺时期,主要通过贸易的形式销往西方国家。...  (本文共10页) 阅读全文>>

权威出处: 《收藏》2017年01期
《收藏家》2017年03期
收藏家

白银时代 中国外销银器特展精品赏析

中国银器制作的历史十分悠久,夏商时期出现了中国最早的银器(甘肃玉门火烧沟银鼻饮),至春秋战国时期渐趋普遍。在此后的数千年里,银器因材质稀少珍贵、色泽纯洁柔美而一直受到人们的喜爱。与之相随的是,银器制作工艺也不断提升和发展,成为具有鲜明民族特色的传统手工艺门类。在中国的银器发展史上,晚期的外销银器一直不为人们所认识。这些器物数量有限,又散落于西方国家的各个家族,一度被历史尘封,被误认为是西方银器。直到1975年,中美贸易博物馆创始人及馆长H.A.Crosby.Forbes《中国外销银器》一书的出版,才使真相浮出水面,原来这些颇具特色的器物来自古老的中国。近年来,随着中国海外艺术品的回流,这部分银器日益受到人们的重视,国内一些文博机构和收藏家开始收藏和研究这些外销银器。从这些银器入手,结合历史文献,我们发现这些外销银器的时代集中于清代和民国时期,主要是通过贸易的形式销往西方国家。清代银器的外销与清政府的海外贸易政策密切相关。18世纪...  (本文共9页) 阅读全文>>

《艺术与设计(理论)》2017年07期
艺术与设计(理论)

创意产业视域下云南大理白族银器艺术设计研究

1998年,英国《创意产业报告》指出:“创意产业是指那些源自个人的创造力、技能和天分,通过知识产权的开发和运用,具有创造财富和就业潜力的行业。”从这个定义可以看出,创意产业具有创造性、文化性和产业化等特征,创意产业区别于传统产业的显著特点在于其具有高知识性、高附加值和强融合性。云南大理白族银器作为民族文化的载体,以独特的艺术形式传承当地的民族文化,将其纳入到创意产业视域中进行规划和思考,不仅是经济发展的需要,更是文化传承的需要。一、创意产业背景下云南大理白族银器的发展现状近年来,云南依托丰富的民族文化旅游资源,其创意产业得到了快速发展,较具代表性的要属大理白族鹤庆新华村的银器业。新华村因人口多,耕地少,曾经是一个典型的贫困村。20世纪90年代,新华村借助旅游业的春风,其银器产业逐渐形成规模化发展,成为全国著名的银器工艺旅游村。如今,以家庭作坊与现代企业联合运作的经营模式主导着新华村银器产业的发展。家庭作坊运转灵活,管理成本较低,...  (本文共2页) 阅读全文>>

《艺术与设计(理论)》2017年07期
艺术与设计(理论)

将装置艺术融入云南大理传统银器手工艺

我们现在要重谈传统手工艺,绝对不仅仅是为了像保护大熊猫一样将历史遗留的瑰宝尽可能的延长寿命,还因为我们想要重拾我们快要丢掉的一种坚韧不拔、一丝不苟、精益求精、追求卓越的精神——“工匠精神”。我们希望通过发展传统手工艺来保护前人智慧的结晶,同时更希望这种带有感情色彩的产物能够给更多的人带去感动和希望。尽管现在更多的人在关注传统手工艺,但想让传统工艺得到更好的传承和发展,并适应时代的需求,依然面临很多实质性的问题。“现代性”缺失这一问题就比较明显,在设计超前、表现形式多样的工业产品中,传统手工艺制品因为相对保守而变得小众,我们似乎需要给其注入更多新的元素和思想才能让传统手工艺以崭新的面貌进入大众的生活中。一、云南大理传统银器手工艺的现状以及问题的提出在云南实地考察的过程中发现,许多历史中银艺发达地区的传统民间乡土银艺手艺人已逐步散落,许多特殊工艺也面临着失传的境地。但其中大理鹤庆县新华村依旧以银器传统工艺文明,这个远离市区的白族村寨...  (本文共2页) 阅读全文>>