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远方的未来

当他站在我面前时,我感到一种气质和个性的力度。他的脚步似乎永远都是匆匆,但是他的绘画往往透过喧嚣和纷乱沉淀出静雅的审美情感。有时,他望着一大堆昨天刚刚画好的画稿,顿时涌起不满的情绪,于是又一次踏上远行的路,到远方去寻找他艺术的未来。传统的绘画形式和现代的艺术观念时时折磨着他,他就是著名画家李呈修,一位从军营里走出来的山东汉子。$$   李呈修是一位有着多种艺术修养的画家,我认识他虽然是通过他的山水绘画艺术,但是山水绘画并不是他的唯一。在还没有认识他之前,我在随意翻看“名家画名城”的有关资料时,忽然发现几幅速写令我产生了一种异样的感觉。他的系列速写《重庆金刀峡古镇》、《商丘三陵台》、《眉山三苏祠抱月亭》等几幅作品,已经超越了“速写”的意义,取舍得当,疏密有致,而且具有用笔的变化,钢笔的简单性忽然变成了用笔的繁复。其实,这样的“速写”已经是创作了。在我看来,用笔以及对笔性的感觉已经深入到他的观念里了。如果单单是对生活的体会和观...  (本文共2页) 阅读全文>>

湖南师范大学
湖南师范大学

媒介地理学视域下的蜀文化传播

在视觉文化盛行的信息社会中,媒介的影像体验逐渐取代了人们的亲身体验,成为受众感知不同时空文化的主要手段,这与麦克卢汉的“媒介是人体的延伸”不谋而合。《远方的家》在传播蜀文化的过程中,既通过影像文本使受众欣赏了蜀地的灵山秀水和多姿多彩的人文风情,也通过复杂的地理景观建构了一个充满文化隐喻的意象空间,给受众呈现了蜀文化的丰富内涵。媒介地理学是研究媒介、地理和文化互动互应关系的学科,以媒介地理学的视野观照《远方的家》对蜀文化的传播行为,把媒介地理学中的“时间”“景观”“空间”和“地方”四个尺度作为分析工具,辅以传播学和文化学的视角,解读《远方的家》传播蜀文化的方式、内容和意义。在时间上,《远方的家》既利用媒介时间生产了受众的消费时间,获得了稳定的受众群,也利用媒介时间的可逆性,追溯了蜀文化的多维历史元素,还通过记录蜀地人民对蜀文化的传承,展现了蜀文化的现实发展面貌,共同呈现了蜀文化的社会历时性内涵。在景观上,《远方的家》主要选择蜀地的...  (本文共89页) 本文目录 | 阅读全文>>

曲阜师范大学
曲阜师范大学

旅游地理类电视节目的叙事研究—《远方的家》和《行者》的比较分析

随着社会经济和旅游业的不断发展,旅游地理类电视节目应运而生,从最初的生活服务类发展到今天的旅游地理类电视节目,节目的内容和题材不断丰富,但大多数旅游类电视节目已跟不上电视产业化和专业化的发展速度,形式和内容趋向同质化和商业化,缺乏内涵和新意,节目质量不高。《远方的家》和《行者》的播出得到了观众的一致好评,收视率位居榜首。截止到2016年8月,《远方的家》已播出了六个系列,以家国情怀为主题,采用记者行走加体验的方式描述了祖国各地的自然风光、人文景观,挖掘百姓故事,展现百姓生活变迁,是一部齐全的华夏文明影像志。《行者》从2004年开播以来,就以“户外探险、生态环保、地理风情”为主题,题材和内容扩展到全世界的异国风情,以行者个人的视角去讲述发生在旅途中的故事或者个人事迹,具有深厚的人文精神。本文是笔者在对这两档节目进行了大量观看的基础上,阅读许多关于叙事学理论、旅游类的书籍和文献后,从叙事角度对两档节目进行比较,对旅游地理类电视节目以...  (本文共71页) 本文目录 | 阅读全文>>

《艺术市场》2018年01期
艺术市场

李呈修作品

;m yf^Hiff李呈修《一夜白雪湿村路》68x136cm 2015年李呈修《天高塬厚日月明》60x240cm 2014年_議吩巧基舂I蛑...  (本文共2页) 阅读全文>>

《艺术市场》2018年03期
艺术市场

《苔塬无语自有情》

李呈修《苔源无语自有情》75 x 144cm 2014年國誦画W 4旖包誇崴地養75 x 144cm 2014年...  (本文共2页) 阅读全文>>

《艺术市场》2018年12期
艺术市场

李呈修作品

李呈修陶瓷作品李呈修《打渔杀家》 69×34cm李呈修作品@李呈修$《艺术...  (本文共2页) 阅读全文>>

《艺术市场》2019年06期
艺术市场

李呈修:景中求境 境中求意

近些年来,当代山水画在笔墨图式的演化上取得了长足发展,许多画家从技法入手,再向传统文化的逐渐深入,或是在题材面貌上大胆创新,或是在形式营构上更具时代意味。而李呈修正是从这两个角度来努力开拓,从而成为独具个人风貌的山水画家。综观李呈修的山水作品,其观察视角和表达方向主要集中在三个层面:一是展现西北地区“干裂秋风”式的塬上风光,描绘黄土高原的四季山景和人家风情;二是表现江南地区“白墙黑瓦”式的特色民居,抒写一种如小桥流水般恬静滋润的诗意印象;三是鸿篇巨制的主题性山水画创作,以场景宏阔、气势磅礴取胜。首先,在“高天厚土”系列作品中,李呈修有意识地强化了笔墨的味道,无论是长卷、立轴等大幅作品,还是扇面、册页等小幅作品,都能看出他在长时间的生活体验中对西北地貌和人文风情的理解和观照。李呈修画面中的物象极其丰富,属于构图较满的密体山水一路;而且他一直致力于表现山体的结构和土石的质感,从而可以看到北方山水画家以雄浑苍健的笔触来描绘大山大水的不...  (本文共2页) 阅读全文>>