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公共空间的艺术启蒙

10月初开通的北京地铁5号线是近期京城百姓的热点话题。常坐地铁的人们不难发现,5号线列车较过去的1、2号  (本文共2页) 阅读全文>>

山东师范大学
山东师范大学

漂流的中国青春

本论引入先锋电影思潮的理论模式来概括中国新时期艺术电影的发展进程,将具有强烈探索精神的一代电影人的历史性出场描述为摆脱传统电影观的影像先锋,把第五代和第六代电影看作是前后递延的先锋电影思潮来认识,并据此形成了中国当代先锋电影的基本概念:中国当代先锋电影系指文革结束之后,出现在中国大陆的一种前驱的艺术电影创作倾向,它是在现代性思潮影响下,以反抗旧的电影模式为行动策略、创造新的电影思维为价值旨归,并最终改变了中国电影的整体面貌的电影创新运动。从第五代的老先锋到第六代新生代,当代中国的先锋电影展示了一个从启蒙主义到后现代主义的文化转型轨迹,后者从前者那里突围出来并与之对立。本论的启蒙主义是对1980年代的新启蒙运动的一种理解与阐释,即以隐喻的方式——反封建,把中国大陆的历史反思置于传统/现代、中/西的二元对立中,再次完成关于现代性的价值重申与文化想象,并通过对个体主体和人类主体的肯定吁求人的自由和解放。1980年代后期,新启蒙运动作为...  (本文共356页) 本文目录 | 阅读全文>>

上海大学
上海大学

公共艺术发展路径的向度分析

公共艺术属于当代艺术范畴,它使公共空间的艺术与社会公众产生相互影响,体现着公共空间民主、开放、交流、共享的一种精神和态度。与古典艺术和现代主义艺术相比,最显著的特征在于其公共性。“公共性”作为公共艺术的核心理念,对公共艺术的发展有着重要的提挚作用。基于一定市民社会和公共领域而建立的“公共性”是公共艺术主体精神自由而自觉的标志,是公共艺术审美观念的核心和公共艺术理论的灵魂。在公共艺术实践中,与公共利益、公共价值、权力话语、身份认同相关的社会争议和公共性问题逐渐突显,展示出公共艺术的价值与公共生活领域的不可分性。为此,有必要构建一个系统的理论框架,并在此理论框架下对公共艺术的“公共性”进行逻辑起点的分析。本文以公共艺术发展脉络为思想语境,以公共艺术生长的时空背景为研究视角,以公共艺术价值内涵为思想依据,从文化和社会层面探寻公共艺术发展的历史脉络,展现“公共性”概念内涵的历史延异,探讨公共艺术的精神本质,构建公共艺术的分析向度,从而确...  (本文共163页) 本文目录 | 阅读全文>>

同济大学
同济大学

城市历史遗产保护的文化变迁与价值冲突

城市是各种文化的积聚和载体。城市的历史遗产记载了城市文化的演变,延续着人类物质和精神文明的力量。中国近二十多年的大规模城市建设运动使得中国的城市历史遗产保护面临着空前严峻的文化危机。这种危机产生的原因归根结底就是现代性与传统之间的价值冲突,或者是发展与保护之间的冲突,它们之间的张力构成了城市历史遗产保护的主要矛盾。本文围绕“价值冲突”这一城市历史遗产保护中的核心问题展开论述,选择了“城市历史遗产保护的文化变迁与价值冲突——审美现代性、工具理性与传统的张力”这个研究主题。这个主题包含了两方面的矛盾,一方面是传统与两种现代性(审美现代性与工具理性)的张力;另一方面现代性自身的张力。于是,这两方面的矛盾构成了城市历史遗产保护中价值冲突的基础。城市发展是一个文化积累与传承的持续发展的过程,传统、工具理性与审美现代性这三个要素的相互矛盾运动在城市与建筑发展史中塑造了相互交融的前现代、现代主义和后现代主义城市文化的独特面貌。本文从城市可持续...  (本文共313页) 本文目录 | 阅读全文>>

中国美术学院
中国美术学院

社会转型中公共雕塑的嬗变

本文着重讨论了发生在德国一个中型古城明斯特的雕塑项目展,并介绍了它作为一个公共雕塑节从1977年到今天的发展历史。首先通过对于1977年第一届和2017年第五届雕塑项目展的切片比较来勾勒一张欧洲20世纪60年代和70年代的社会的变迁图,并在70年代到今天的资本主义转型中重新定位公共艺术和公共雕塑展的形式变迁,以及艺术在社会中职能的转变。本文在分析明斯特雕塑项目展的成因时,希望将其追溯到更早在欧洲60年代发生的左派政治-美学革命,按照法国哲学家朗西埃的讨论,审美的革命必定伴随着政治的革命,而政治的革命同样推动对于感性的重新分配,那么当我们在讨论西方当代艺术的变革时:60年代开始了艺术客体向艺术项目的变迁,主客体对立的观看向主客体交融的场域感知变革;我们也不能忘记,60年代的欧洲、德国在政治上也发生了相应的变革,即一种对于公民政治参与性的述求,而这场从下至上的政治革命在1986年后推动了 70年代从上至下的政治体制的改革,即我们所熟...  (本文共198页) 本文目录 | 阅读全文>>

四川大学
四川大学

中国大众影像生产研究

本论文是对当下中国非职业、大众化的民间影像生产(主要是以DV为代表的录像生产)的历史、现状、文本、功能、走向及发展对策的研究。第一章是对影像生产的本体观照。第一节首先对本文的大众影像生产作出界定,即指个人的影视生产方式。这种生产方式的特征就是从专业化的转为业余的,从工业化的转变为个人的,从公共的意识形态国家机器转变为小众的或个人的的话语媒介。从内容上讲,大众影像是从宏大叙事转向小叙事,从公众话语转向个人话语,从主流文化转向民间意识形态。第二部分主要是对影像生产的工具(摄像机)、表述符号(影像)以及影像生产本身进行的本体追问。即摄像机、影像、影像生产到底是什么?它们具有什么本体上的功能属性?其大众化可能产生什么意义?第二章主要以历史分期的方式,对近百年来的大众影像生产进行历时性的扫描,梳理在各个历史阶段上大众影像生产的发展轨迹。作者认为在20世纪的10、20年代是中国早期大众影像生产的初步发育时期,30年代的左翼电影运动中,批年轻...  (本文共349页) 本文目录 | 阅读全文>>