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让艺术走向人民

吉林省文联组织的“艺术走向人民活动团”从8月22日至31日,途经10个市、县和地区,行程千余公里,所到之处,受到当地群众的热烈欢迎。$$省委副书记、宣传部长石宗源亲任此次活动的组委会主任,省委宣传部常务副部长杨海泉、副部长吕钦文,省文联副主席李方钧、刘慧媛出任副主任。各市州文联主席出任委员,李方钧挂帅担任活动团的团长。出发当天,吕钦文副部长亲自送行。在8月28日赴德大公司活动期间,省委副书记石宗源、省委副秘书长薄昌、省委宣传部副部长吕钦文亲临德大公司看望了艺术家,并观看了艺术家们的演出和书画活动,使艺术家们深受鼓舞。艺术家们说,过去眼睛向上盯着评奖。今天眼睛向下,为工农兵演出、作画,才是文艺发展的阳关大道。$$歌唱家崔钦、林晶、李秀文、牟诺,评剧表演艺术家王蔓苓,京剧表演艺术家李重华、倪茂才,曲艺家武福星、马敬伯、张洁兰,二人转表演艺术家韩子平、郑淑云,舞蹈家侯森、董玉善,书画家任宗厚、于长胜、陈涤、金钟浩等30多名艺术家纷纷表...  (本文共1页) 阅读全文>>

《艺术评论》2016年11期
艺术评论

微时代的影视艺术走向

如果说“微时代”是微博微信通过手机屏幕迅速占领传播空间的时代,是告别“大部头”抒写“悲剧精神”而凸显“短平快”的时代,是“技术流”跃上潮头的“微革命”时代,那么,“微时代”或者“网生代”的影视剧向何处去?令人眼花缭乱的传播技术,能否彻底改变受众的审美?这是我们至少在下一个十年不容忽视的课题。毫无疑问,新媒体技术对于人们精神生活与物质生活的改变是史无前例的。从2010年“微博的春天”引发“千树万树梨花开”,七年过去,文化娱乐领域的面目确实大有改观。从舶来的科幻片到眼前的G20晚会,传播生态的变化,声光电化的飞速进步,常常显示出“形式大于内容”的倾向。而影视的观赏化、娱乐化特点一步步强化,导致传统“剧本剧本一剧之本”的“大一统”,面临着影像、舞美、音响、动漫、特效与剪辑的蚕食与瓜分。如何解析时下影视的艺术走向,笔者力图由近及远地说几点启示。《湄公河行动》逆袭的启示国庆七天长假,是公认的电影市场的“黄金档期”。“四大国产”在前期宣传造...  (本文共5页) 阅读全文>>

《上海采风》2017年02期
上海采风

摄影要从艺术走向文化

警惕摄影界的新沙龙主义8年前,我从上海去了加拿大定居,期间也不定期回国,受各地组织的邀请去讲课。我发现:现在很多私企国企的老板、政府官员转去爱好摄影,他们的设备比国外职业摄影家的还高级。但绝大多数人就是凭着本能拍照,太注重画面的漂亮或者技术技巧。如今已经进入互联网时代,照相机非常普及,中国乐于摄影的人数举世无双,从表面看摄影很繁荣,照片数量很大,但是精品少,从网上即可看到追求表层漂亮的“糖水片”多多,还是把摄影作为一种娱乐工具,缺乏思想观点的表达,缺少表现更人性化的东西。我以为现在摄影界又出现了新摄影沙龙主义。上世纪三四十年代,沙龙摄影作为摄影的一个流派出现,体现的是一种唯美风格的追求,当时是胶片时代,照相机是奢侈品,能拥有照相机的人,文化底蕴也往往比较高,拍摄出来的黑白照片还是比较有审美追求的。到了上世纪八九十年代,摄影界出现了不少艺术探索摄影作品,纪实摄影也开始火了,一小部分摄影师从事有关社会问题的专题创作。可惜到了现在,探...  (本文共4页) 阅读全文>>

《大众文艺》2010年23期
大众文艺

新媒体让艺术走向大众化

艺术来源于生活,本应为大众服务。但曾几何时,艺术成为阳春白雪,只有少数精英人士和受过良好文化教育的人才能享用它,普通大众只能站在远处仰视他。到了19世纪末20世纪初,随着经济的发展和科学技术的进步,电影、电视、录音机、唱片、磁带等新的媒介出现,特别是计算机和网络技术的蓬勃发展,艺术逐渐地消融进了人们的日常生活,走向大众化。一、实现艺术大众化是历史的必然1.科学技术的发展是实现艺术大众化的根本条件“新媒体”是20世纪科学技术发展的产物。新媒体是相对于传统媒体而言的,他们主要不在于时间的先后,而是指传播方式和内容形式的变化。一般认为“新媒体是以数字信息技术为基础,以互动传播为特点、具有创新形态的媒体”。我们现在称为新媒体的有门户网站、网络电视、虚拟社区、博客、播客、网络杂志。手机电视、手机报、数字电视、IPTV、移动电视、楼宇电视等。它们就存在于我们的周围,与我们的日常生活息息相关。新媒体容易掌握,表现形式多样,在艺术领域广泛的应用...  (本文共1页) 阅读全文>>

《中国花卉盆景》1987年06期
中国花卉盆景

“三者”当有区分

“根艺”、“根型”(树根造型)、“根雕”三者的共同点即都没有脱离“根”的范畴。但从目前已经客观存在的三个名词上分析,它们的含义是有所不同的。 所谓“根艺限p包括了树根艺术的全部,而“根型”与“根雕”两者却是“根艺”中派生出来的两个并列的“支脉”,随着创作的不断发展,说不定还会有新的“根艺”支脉出现呢。这在艺术走向繁荣的黄金时代里是...  (本文共1页) 阅读全文>>

《人民音乐》1989年03期
人民音乐

完善通俗歌曲的审美机制 把握通俗歌曲的艺术走向

众所较快接受的审美信息,这就是一种“接受”-原则。这类作品是推动整个通俗歌坛艺术创作的主要动力,但也往往充当着艺术创作的模式而被模仿成一大批“熟悉’,原则的作品。。 三、陌生原则。这类作品的内容及形式式,是传统审美观念上的根本性剧变,往往采取反叛性的创作动机。这种携带着超负荷审美信息量的艺术创作可能令大众对其的理解表现出不可思议的反映,大众对其的认识充满了疑团。这种“陌生”的原则,是通俗歌曲创作中极端哲学情绪的表示, 以上三条原则的相互比率一般呈三角形关系,这是由于“熟悉”原则歌曲的创作难度小于“接受”小子。陌生”原则、而创作数量可能的基数却与难度成反比例的缘故。 八一“陌岁J“摧受,,扩张线,“接受”____\一“熟悉,梦张线“熟悉” 介通俗歌曲对应于大众的审美心理结构存在三种导向原则:熟悉原则、接受原则和陌生原则。- △对陌生原则的研究促使我们对其的存在保持必要的“宽容”度。 △新时期我国通俗歌曲创作的艺术总体把握在于三个原...  (本文共2页) 阅读全文>>