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“打架”青春电影书写的是谁的青春记忆

【事件】不少观众反映,青春电影《睡在我上铺的兄弟》“从头打到尾”$$【观点】这类电影中所谓的青春记忆,其实是青春影像记忆,并非源于生活的真实写照$$“青春绝对不只是打架和恋爱,还有诗和远方。”这是一则媒体报道对近期上映的青春电影《睡在我上铺的兄弟》的一句提醒。这部电影给不少观众留下的印象,是“从头打到尾”,有人质疑:“难道兄弟情只能靠打架巩固?”“恕我见识浅,我上大学时真没见过这样的打架。”主题曲《横冲直撞》和海报上四个男生扛着球棒满脸伤痕的样子,更加深了影片的暴力色彩。$$打架到底是不是青春记忆的一部分?这部电影是围绕高晓松上世纪90年代初所作同名歌曲IP开发的作品,不如就从这首歌说起。这是为数不多的记录男生校园生活的一首歌,歌词中诸如“分给我烟抽的兄弟”“你总是猜不对我手里的硬币”“你刻在墙上的字依然清晰”等细节令人难忘,它勾画的青春沉默而迷茫,充满困惑与思索,并没有给予“打架”任何描述,至少说明,对于上世纪八九十年代的校园...  (本文共2页) 阅读全文>>

《闽南师范大学学报(哲学社会科学版)》2019年02期
闽南师范大学学报(哲学社会科学版)

论台湾青春电影的发展与流变

在台湾电影中,“青春”一直是备受电影人钟爱的母题。已故导演杨德昌便曾经说过:“台湾只有两类电影:青春片和非青春片”,足见青春电影在台湾电影中所占的分量。考察台湾青春电影的发展脉络,我们不难发现它大致可以被划分为两个时代。一、二十纪世八九十年代的台湾青春电影这一时期的台湾青春电影与彼时来势汹涌的新电影运动并肩成长,互相成全。台湾地区的新电影运动是指“发生在1982年到1987年左右,全面提升台湾电影文化品格,使台湾电影开始走向国际的一场电影运动”[1](P78),它的开展来自于众多因素的共同推动。上世纪七十年代末,中美正式建交,这给台湾当局带来巨大冲击;与此同时,在经济领域,台湾却从传统的农业社会步入工业社会,人民财富迅速增加,中产阶级逐渐形成,反映在民众的价值体系建设方面,传统与现代、保守与激进呈现出更强烈的冲突。此外,当时已然兴起的香港新浪潮电影运动,以及焦雄屏、杨德昌等不少曾经留学美国的电影人纷纷在台湾宣传、讨论西方盛行的“...  (本文共4页) 阅读全文>>

《统计与管理》2018年09期
统计与管理

“青春电影”对大学生价值观形成的影响研究

近年来,我国青春题材的电影已经有了相对规模的市场,因其独特的文本内容、叙事模式、审美表达,使得青春电影已经有了相对固定的受众群体,处于青春期的大学生占了很大的比例。从《致我们终将逝去的青春》大获成功开始,青春电影便进入到一个遍地开花的时期[1] ,《同桌的你》、《中国合伙人》、《匆匆那年》、《左耳》、《栀子花开》等等这些都超过了票房预期。在商业规则的驱动下,电影创作人、编剧、导演也是卯足了尽头,不断探析青年人的心理历程,挖掘青春期的动人故事,青春电影发展势头迅猛。青年大学生正处于成长成才的关键时期,情感心理尚未成熟,价值观塑造尚未成型,所以抓好这一时期的价值观养成非常重要。价值观的形成受到外因和内因双重因素的影响,两者共同发挥作用。当下青春电影如此吸引大学生眼球,引起大学生共鸣,那么是否会对大学生价值观的形成有影响呢?一、青春电影中折射的价值追求审视在繁华的青春电影背后,我们不难看出,每一部青春电影都折射了青年人的价值追求,如婚...  (本文共3页) 阅读全文>>

《博览群书》2018年11期
博览群书

青春电影及批评,要当心这个“小”——“四博士评电影”之四

2011年台湾青春电影《那些年我们一起追的女孩》登陆内地,开启大陆青春电影的新模式,到2013年赵薇执导《致我们终将逝去的青春》(简称《致青春》),吹起一股青春电影的旋风,之后几年,青春电影每年都会创造不同的票房神话,形成一股青春电影的风潮。由此,关于青春电影的批评文章数量也随之增加,但是票房的火爆和批评文章的数量增加并不意味着质量的相应提高。党的十九大报告指出,“要繁荣文艺创作,坚持思想精深、艺术精湛、制作精良相统一,加强现实题材创作,不断推出讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的精品力作。发扬学术民主、艺术民主,提升文艺原创力,推动文艺创新。倡导讲品位、讲格调、讲责任,抵制低俗、庸俗、媚俗”。好的艺术作品应该反映广泛的社会生活,表现社会主义核心价值观,才能引发广大普通大众的共鸣,才能为人民提供精神指引,而不是成为庸俗文化与消费文化的附庸,这才是真正的人民的文艺。从这些对优秀文艺作品的标准来看,当前青春电影确实还存在“小”的特...  (本文共4页) 阅读全文>>

《电影文学》2018年23期
电影文学

新世纪国产青春电影中的青年形象

新世纪的中国电影市场不断发展壮大,商业电影步入了全新的黄金时代,与此同时国产青春题材电影也在这场商业大潮中迎来了新的发展阶段,甚至可以被看作是新的创作巅峰时期。主打怀旧主题的青春校园电影层出不穷,一时间涌入院线,并逐渐形成了具有当代中国特色的类型片。纵览新世纪青春电影,其在回顾20世纪或展现新世纪时下青春校园生活的同时,也在很大程度上反映了当代中国社会文化流变中青年群体的精神面貌。并且,新世纪国产青春电影在塑造男性青年形象与女性青年形象时具有一定的共性特征,男性权威形象的被消解与女性形象的理想化塑造,都是这一时期国产青春电影的创作共性。本文通过解析新世纪国产青春电影中的青年形象,试研究其创作背后的社会文化症候。一、国产青春电影创作现状当张艺谋执导的电影《英雄》敲开了中国商业大片时代的大门时,其他类型的中国商业电影也在以前所未有的速度发展壮大着。事实上,在改革开放初期,中国电影就已经从计划经济转向市场经济,各方资本与创作力量不断涌...  (本文共3页) 阅读全文>>

《传播与版权》2019年02期
传播与版权

近年来国产青春电影勃兴原因浅析

一、青春与青春电影青春,不仅是一段人生经历,也是电影艺术表达的永恒主题。不同组织不同阶段对青春的界定不同,但大都将15岁到30岁的年龄区间划分为青年,在这个意义上,“青春”仅是一个时间概念。除此之外,青春还包含着复杂的思想感情和心理变化。依据卢梭的自然教育理论,青春是一次新生,这个阶段的人作为个体在与其他个体和团体交流合作的过程中,完成了从自私到社会思考和自尊的转变,并产生一种对他人的强烈兴趣和一种对情感的需要。此时,人的情感在不断萌芽、发酵和遏制中趋于成熟,呈现出自己的生命力。这个过程会受到社会环境、时代背景等多方因素的影响。因此,青春是一个复杂的综合性成长阶段,围绕青春所发生的变动和故事就构成了青春电影的主要内容。青春电影的概念最早可以追溯到20世纪60年代的美国,20世纪70年代末由日本学者初次提出。《写作艺术辞典》把青春电影描述为:细腻地描绘青少年的生活,并且带有一种抒情和浪漫色彩,主人公是未成年的少男少女,突出他们的理...  (本文共3页) 阅读全文>>