分享到:

进化快感

进入深秋,本应该是数码影像产品秋季新品会落幕后的沉寂阶段,不料尼康和佳能又传猛料。高端机型方面,尼康宣布推出D3s产品,佳能也不敢示弱,推出了1DMark Ⅳ,在业界看来,两款机器几乎同时段推出并不是巧合,在性能和技术上,新机器的亮点突出,特别是10万ISO超高感光度、9~10张/秒高速连拍和高密度多点自动对焦功能的大幅度提升,令人震撼,也意味着技术的比拼完全上了一个台阶,而这些高端技能对于中低端相机的影响将是持续性的!$$“1”和“3”字头的激斗$$如今的单反市场,技术革新和竞争已经空前激烈。在本次秋季新品的高端单反机型中,佳能(中国)有限公司副总裁吉冈达生提到了“1”的血统概念,新机1DMarkⅣ的打头数字表示与中高端单反7D以及5DMarkⅡ有所区别,“1”代表更先进的技术和性能,为专业级用户服务。而尼康方面,“3”字头的D3s延续了D3全画幅的CMOS,增加了高清视频短片功能,性能也有了全方位的升级。$$从功能配置的层面...  (本文共2页) 阅读全文>>

权威出处: 电脑报2009-11-02
山东大学
山东大学

从快感到美感

对于快感和美感的关系问题,人们一直都非常感兴趣,从古到今许多哲学家都对此发表过自己的看法,近来也有一些论著专门探讨这个问题。在对美感与快感的体验中,二者有时紧密结合,有时有天壤之别,有时又好像互相对立,不能相容。对各种快感和美感现象进行分析后,人们普遍认同的一个结论是:快感是动物性的感受,美感是人类特有的精神性感受;二者关系密切,快感是美感的基础和前提,美感是快感的升华。而至于动物性与精神性有什么区别,快感又是如何升华为美感的,人们至今还没有做出进一步的回答。美感问题是美学研究的最基本问题,是展开各种美学现象研究的基础,对这个问题的回答意义重大。在当代社会发展中,随着人们物质生活水平的提高,思想观念的解放,人们的各种感官快感都能得到更大程度的满足,而在商品经济中快感似乎又成了实现最大利润的最有效手段,于是好像人们有无尽的快感需要体验,需要购买新的感受,追逐新的潮流。在这种追逐中,人们却好像逐渐缺乏了精神性的美感享受。这样看来,对...  (本文共167页) 本文目录 | 阅读全文>>

《现代电影技术》2010年01期
现代电影技术

感光度和反差范围的测量与表述

在我们和摄影师的广泛接触中,大家都认为摄影机的高感光度和反差范围比解析率更重要。可是没有一种标准的方法来测量感光度和反差范围,不同的行业也没有关于此类光学性能的标准表述。比如胶片摄影师(电影或照片)通常用EI或ASA来描述感光度,摄像机常常用光孔f值来反映。摄像机的这种感光度指标很难重复,不同厂家摄像机的f值也很难对比。眼下,电影拍摄的工具多种多样,包括手机、带HD输出的照相机、半专业的摄...  (本文共2页) 阅读全文>>

《感光材料》1986年04期
感光材料

影响照相感光度因素的分析

本文将全面地分析影响照相感光度的因素,即加入增感染料和未加入增感染料乳剂的感光度,并且报道一些近期的研究情况。根据分析,将提出一些增加照相感光度的方法。形晌照相感光度的因紊影响照相感光度的 因素卤化银和染料的状 态和性质改进的方法光吸收 无染料,AgX光吸收小 有染料,乳剂颗粒限量吸附染料 一、影响照相感光度的因素照相感光度的因素可根据下列关系式:(A)(刀)(Nm;。) 大体积的颗粒 混合颗粒(双结构颗位,外延颖粒 大表面积的颗粒(大颗粒,T颗粒,外延颗粒) 多层染料(dyemultilager) 掺有染料的颗粒(1)自由电子的产率 式中,A是乳剂颗粒吸收光子的份数;勺是潜影形成的量子产率,凡,。是最小潜影的尺寸。刀/Nmi。的比值通常称为量子感光度。所以影响照相感光度的因素是光吸收A,潜影形成的量子产率刀...  (本文共4页) 阅读全文>>

《感光材料》1974年01期
感光材料

感光度

胶片对光线的敏感程度即称之为胶片的感光度。胶片的感光度高,即只需较弱的光线就能使胶片起感光变化,在显影后形成可见的银影密度。因此,达到一定密度所需的曝光量愈小,则说明该胶片的感光度愈高,即感光度和所需曝光量成反比。如以s表示感光度,H为曝光量,则二青·K,其中K为常数 因此,胶片的感光度即指在胶片上产生一定密度所需的曝光量的倒数。 在胶片上选取那一点密度作为测定感光度的基准,各个时期不同国家都有过不同的规定。总起来说可以分为二类,一类以灰雾以上...  (本文共1页) 阅读全文>>

《数码影像时代》2017年07期
数码影像时代

数字影像中的科学与艺术感光度——从胶片到数字

“忠实”还是“悦目”?大多数数字成像应用的中心问题是捕获一个原始场景,然后影像经过编码成为数据,而这些数据随后能经过解码将场景忠实的还原显示出来,就像观众直接看到这个场景一样。接近人眼16.5档宽容度的HDR、用激光作为三基色的Rec.2100逼真色域都暴露了数字技术接近造物主的野心。此为“忠实”。原原本本的再现是一个最困难的问题,一旦这个问题解决了,为了满足艺术要求的表现就更好处理了,如今包含海量数据的RAW借助DI工艺可以轻易的改变数字影像的面貌,此为“悦目”。为了这两个目标,胶片得天时和模拟材料的天然优势,已经探索了100多年,成绩斐然。数字技术虽然起步较晚,但是借助非常易于改变的特点它已经成为影像帝国的霸主,创作者们正在努力挖掘其中的艺术潜质,朝着全面超越历史的方向迈进。数字影像几乎全部都是“人造”产品,这就使得其中的科学与艺术纠缠交织尤其值得玩味,梳理数字影像的大事件会让这一点非常清晰。数字的规则其实就是没有规则,是多...  (本文共10页) 阅读全文>>

《中国摄影》2012年01期
中国摄影

越高越好?——高感光度的是是非非

在过去的胶片时代里,我们非常关注胶片的综合表现,而今天,随着各厂家和媒体锣鼓齐鸣,我们早已深陷于高感光度(后文简称“高感”)的欢歌中不能自拔。不过随着APS-C产品都能设置上万数值的高感,我们是否也该看破迷局,瞧出那原本邻家女孩般的感光度,在相机厂家的炒作中已然变味,正堕落的浓妆艳抹、搔首弄姿的诱惑着众人!先说标记方法最初,各国对感光度的标记并不统一。所以在国内我们就可见到“GB”(中国标示)、“DIN”(德国标示)、“ASA(美国标示)”、“ΓΟСΤ”(苏联标示)等。由于各家换算方式有所不同,如DIN 21(读作21定),数值每相差3,感光度就相差一倍。也就是DIN 24为DIN 21的2倍,而ASA(读作ASA度)则和目前的国际算法相同,ASA 200是ASA 100的2倍(美国人又一次操纵了国际标准的制定)。杂乱的算法,足可让今天的摄影初学者头晕眼花!顺便说句,ISO是“国际标准组织”在1979年公布的感光度标示,自此以后...  (本文共1页) 阅读全文>>