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小团走向大世界

《英雄天地间》是武汉杂技团推出的一台大型主题杂技节目。3年来,该剧组已在国内外演出800多场,观众达160多万人次,演出收入约1700多万元,取得了良好的经济效益和社会效益。文化部部长孙家正评价说,《英雄天地间》和中央歌舞团是近年来我国文化对外商业性演出最大订单,在国内外产生了广泛的影响。最近,文化部发出专文,向全国推广这个团的经验。 $$    今年元月30日,《英雄天地间》剧组一行60人刚刚结束在日本东京国际会议中心大剧院进行为期半个月的公演。 $$    武汉杂技团团长梁仲艺对记者说:此次赴日公演共演出15场,观众4万多人。《英雄天地间》以其新颖的表现方式将传统中国杂技以新的面貌展现在日本观众面前,征服了到场的每一位观众,每场演出观众报以热烈的掌声,演出最后的谢幕式原定只谢幕两次,热情的日本观众一直掌声不断,最后不得不再加一次谢幕。此次演出的赞助商之一日本JTB旅行社在1月20日连包两场,以答谢客户。 $$    从200...  (本文共1页) 阅读全文>>

权威出处: 光明日报2007-02-07
《杂技与魔术》2018年06期
杂技与魔术

简析杂技表演的艺术性——以《绸吊》节目为例

当今时代,杂技表演如何创新并独树一帜,获得观众的称赞,是一个杂技节目成功与否的关键。笔者结合杂技节目《绸吊》,谈谈杂技舞台表演的艺术性。任何杂技节目的创新,都要有与众不同的新理念与新视角。在表演杂技节目时,应该做到内容与形式的统一,优秀作品与优秀演员的统一。杂技节目《绸吊》的表现形式是在传统杂技《皮条》《立绳》的基础上发展而来的。传统的《皮条》形式,在道具运用上比较笨拙,它是由二根牛皮材料制作的长条,演员表演时将皮条缠绕在身体的各部位,做出上下翻滚等诸多技巧动作;《立绳》通常是一位女演员,在一根长约10米、直径4厘米的尼龙绳上,做出拉腿、下腰、翻滚等动作。近年来,在杂技舞台上出现的《绸吊》,结合了《皮条》《立绳》的表演形式,道具材质做了革新,把传统的皮条改为二条宽大的彩绸,从质地上看,它比原先的牛皮柔软很多;从造型和色彩上看,它更具美感;从表现形式上看,它使节目更加丰满,并为这类节目的发展提供了更新、更大、更丰富的表演空间。《绸...  (本文共1页) 阅读全文>>

《山东艺术》2016年04期
山东艺术

技高德馨书华章——“力之美·魔之幻”第十届山东杂技魔术大赛

9月26日,第九届山东国际大众艺术节活动之一,“力之美·魔之幻”第十届山东杂技魔术大赛颁奖晚会暨东阿县第二届杂技节在聊城东阿县隆重举行。本次大赛在79件作品中评选出获奖作品18件。整场比赛不乏惊、险、奇、美的杂技节目,伴随着熟悉激昂的音乐,赢得了观众如雷般的掌声和一致好评,现场气氛高潮迭起。精彩的节目和高水平的晚会,不仅是遵循了“艺术走近大众,大众共享艺术”的宗旨,也丰富和活跃了人民群众的精神文化生活。“获奖节目大都是近年来的新编新创,既展现了山东杂技的传统优势,又表现出一些令人赏心悦目的新特点,推动了山东文化事业和文化产业的繁荣发展,具有重要意...  (本文共2页) 阅读全文>>

《杂技与魔术》2016年01期
杂技与魔术

关于当前杂技节目包装的一些思考

眼下,为了追求所谓的炫目好看,某些杂技节目离开杂技艺术的本体特征,片面追求所谓的“诗意化”与“情节化”,过度包装似乎成了一种新的时尚,且有愈演愈烈之势。放眼看去,当下活跃在舞台上的许多杂技节目,无论是高空杂技,还是踢弄技巧,或是魔术、滑稽表演,似乎都有一个非常花哨和好听的名字,尽管节目还是那个节目,技巧还是那些技巧,但仅听名字却真让人有“丈二和尚摸不着头脑”之感。近现代杂技节目借助舞美、音乐、灯光、道具、服饰等手段适度包装,改变过去“耍变练”江湖卖艺式的单调乏味的表演方式,以增强艺术美感和观赏性,自然无可指摘。但是杂技艺术无论怎么包装都要紧紧围绕杂技技巧这个中心来做文章,可以说杂技技巧是一个杂技节目的根本和灵魂,“皮之不存,毛将焉附”?不管在何时何代,杂技艺术都不能失却自己的本质特征,失去杂技艺术区别于其他艺术门类,如戏剧、曲艺、音乐、舞蹈等的根本所在。杂技艺术本身是一门兼容性比较强的艺术,其技巧千变万化,其艺术有广阔的发展空间...  (本文共1页) 阅读全文>>

《杂技与魔术》2014年03期
杂技与魔术

杂技节目的三个维度

改革开放以来,我国杂技事业和杂技创作发展很快,不仅在国际上受到普遍欢迎,在国内也越来越受到人们的青睐,杂技越来越多地出现在各种晚会上、电视荧屏里以及各种选秀节目中,人们普遍赞誉现在的杂技越来越好看,杂技在人们心中的形象已得到很大提升。观众说好,是看热闹,只要好看、惊险,大家就会鼓掌欢呼。但在行业内,什么样的杂技节目是好节目,大家心中都有一杆秤,这杆秤的准星虽各有不同,却有一个基本衡量,这个基本衡量就是标准,对于一个行业来说,标准是行业公认的评价尺度,在这个尺度下,可以有不同见解。我以为,对于一个杂技节目可以从三个维度来考量,这三个维度是:技巧,审美,人文。技巧的维度:新、难技巧是杂技的本体。我国杂技界历来有重视本体创新的传统。技巧的“新、难”是杂技界公认的评价标准。“新”是对传统而言。技巧的本源由四个基本元素组成:腰(腰的运动形式)、腿(腿的运动形式)、跟头、顶(倒立)。任何一个杂技节目都离不开、也超不出这四个基本元素,节目就是...  (本文共2页) 阅读全文>>

《杂技与魔术》2014年05期
杂技与魔术

复合型杂技节目的创作原则

“复合型杂技节目”是指由两个(两种)及以上不同类型杂技节目的技巧,融合到一起成为一个新作品的杂技节目形式,是杂技节目创新的一种手段。这其中起码有两层意思:第一,必须是两个(两种)或多个(多种)不同节目的不同技巧之间的重新组合;第二,这种组合后的节目必须是一种好的创新,这种新节目其实就是杂技创新的一个平台。复合型杂技节目来自单纯型杂技节目的重新组合,这在中国杂技界不乏个例或新例。历史上已有许多成功的典范。如东汉时期的“跳丸”节目,即是把“跳鼓与抛丸”两种技巧结合成一体。表演者脚踏若干盘鼓,手抛数枚泥丸(或木丸),动作跳跃,抛接精准,堪称一绝。又如民国时期的杂技“马术”,则是将蒙古族那达慕当中的“马术竞跑”“马上抢羊”等技巧改变为“马上大站”“马上大顶”“马上骗身”“蹬里藏身”“马上搁棒”等杂技技艺。建国60多年来,复合型杂技节目更是层出不穷,如六七十年代出现的《大球扛车》《扛排椅》《扛定车》《钢丝杂耍》《晃板弹碗》等,都是用两种或...  (本文共2页) 阅读全文>>