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新文艺群体要走向更加广阔的舞台

本报成都10月11日电(记者李晓东、周洪双)11日,以“新时代、新文艺,新力量、新展望”为主题的“新文艺  (本文共1页) 阅读全文>>

权威出处: 光明日报2019-10-12
《文学评论》2015年05期
文学评论

论抗战时期国共两党文艺政策的分与合

抗战时期,无论国民党还是共产党的文艺政策,都与上一个十年既保持某种历史的连续性,也呈现出由时代变化所引起的一定程度的非连续性和断裂。共产党执行的是坚持抗日统一战线和坚守文化领导权双管齐下的文艺政策...  (本文共11页) 阅读全文>>

《抗战文化研究》2013年00期
抗战文化研究

论《讲话》与《我们所需要的文艺政策》之异同

张道藩1942年发表的《我们所需要的文艺政策》(文中简称《文艺政策》)是正面阐扬国民党文艺政策的重要文本,它与毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》(文中简称《讲话》)具有潜在的对话关系,二者关注的问题颇有相似之处,如文艺与政...  (本文共9页) 阅读全文>>

《美术之友》2005年06期
美术之友

与艺术同行 文艺政策的演进

本文选取现代艺术发展变化的一些关节点,试图找到文艺政策变迁的清晰脉络,从而分析文艺政策对现代艺术产生的影...  (本文共2页) 阅读全文>>

《广西师院学报》1960年40期
广西师院学报

关于新时期党的文艺政策的思考

本文从党的文艺政策的社会意识形态性和社会实践性的角度论述了党的文艺...  (本文共8页) 阅读全文>>

华侨大学
华侨大学

鲍勃·迪伦在中国的译介与接受研究

自鲍勃·迪伦荣膺诺贝尔文学奖之后,对其诗歌创作的研究在中国持续升温。尽管自上世纪60年代起,鲍勃·迪伦就已在欧美国家具有巨大影响力,但直到80年代初,中国才有了对他的稀疏译介,而且仍然不见容于主流媒体。其原因在于上世纪六十年代的中国,文艺几乎一直被视为“阶级斗争”的政治意识形态之工具,此类文艺的“抒情”传统在中国难以为继。八十年代中后期,鲍勃·迪伦在中国的译介才从发轫趋向多元,并借助其斩获诺贝尔文学奖这一效应推动达到相对繁盛期。这与意识形态的相对宽松与抒情传统的普遍回归可谓相辅相成。有鉴于此,本文通过综合使用操控论、译介学以及旅行理论,旨在更为系统地对鲍勃·迪伦中国化的过程中所凸显的政治与历史的互鉴进行谱系的溯源与理论的阐释。纵观鲍勃·迪伦在中国的旅行,可以将其大致分为三个阶段,即1960年至1977年,1978年至2015年,2016年至今。1960年代中后期,众多中外文化产品被冠以“封资修”的帽子而遭到摒弃,彰显出意识形态的...  (本文共88页) 本文目录 | 阅读全文>>