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在文化工业的狂沙里淘金

艾美奖绝对是文化工业的一种选拔标准。《丑女贝蒂》之所以能够脱颖而出,与其说是一部新电视剧的魅力,不如说导演理解了文化工业狂沙中的金子是观众的胃口,淘到了他们,也就淘到了收视率。$$——周庆安(清华大学国际传播研究中心)$$把整个电视事业的审美意义都强加在艾美奖身上,其实是不公平的。因为我们到目前为止广泛关注的艾美奖,是指位于洛杉矶的电视艺术与科学学院(ATAS)颁发的“黄金时段节目艾美奖”。昨天,第59届艾美奖颁奖典礼落幕,《黑道家族》在几年的擦身而过之后,终于得偿所愿。$$所有的颁奖典礼都是火爆的,因为颁奖典礼本身就是一出每年一集的电视剧。这个电视剧有悬念、有明星、有广告,甚至还可以在典礼过程中偶尔报料。比如今年艾美奖颁奖典礼的“延迟”——在美国通讯委员会和互联网的双重压力下,颁奖礼过程中数次提醒电视观众转播会比现场晚数秒,专门有挑剔的检查员负责审查剔除现场对话中不合时宜的部分,都值得观众们在晚饭后抱着薯...  (本文共1页) 阅读全文>>

权威出处: 广州日报2007-09-18
《美与时代(下)》2019年01期
美与时代(下)

大众文化的崛起——文化产业与文化工业关系再思考

根据《影视蓝皮书:中国影视产业发展报告(2018)》显示,2017年中国影视文化产业继续保持高速发展态势,文化产业发展质量迈上了一个新台阶,但中国影视产业规模化发展中潜力与问题并存。国产电影在市场上的类型呈现多样化形态,显示出国产影片丰富的可能性。除传统的喜剧和爱情片外,2017年出现了许多其他类型的优质电影:既有《西游伏妖篇》《妖猫传》《三生三世十里桃花》等奇幻类电影,也有《嘉年华》《相亲相爱》等现实题材影片,还有像《大护法》这种面向成人的优质动画电影和《绣春刀II:修罗战场》这样精彩的国产动作片。在2017年票房超过1000万的影片口碑排名中,艺术片占据半壁江山,分别是《二十二》《相亲相爱》《嘉年华》《地球:神奇的一天》和《冈仁波齐》。在票房不超过1000万的影片中,小成本艺术性电影的优势更为凸显,出现了《不成问题的问题》《天梯:蔡国强的艺术》《一念无明》等一系列优质影片。口碑第一的《二十二》破纪录片票房纪录,也成为2017...  (本文共3页) 阅读全文>>

《智库时代》2019年06期
智库时代

文化产业之产业辨义

文化产业这个概念从其诞生之初,就是为大众文化娱乐消费而以工业规模化制造出来的。当时的文化研究者,德国的法兰克福学派因文化产业缺乏文化的反思,有其反文化的本质,称其为“文化工业“,以示其批判的立场。从这一方面也就揭示了,文化产业既具有一般的经济属性,又具有很强的公益属性,二者的相互矛盾和相互支撑构成了今天文化产业的兴旺顺达。同时,我们需要关注的是,党的十八届三中全会提出了“建立健全现代文化市场体系”总目标,标志着我国文化发展的基础和动力机制的转换,意味着市场在资源配置中起决定性作用。以往的产业政策推动为主,市场内动力为辅转化为市场为主,重视市场的培育发展,调动市场要素的积极整合,而产业政策干预则为辅助的新阶段。所以,从市场环境,从产业发展的角度来看,仍需对文化产业这个产业进行必要的辨义,以达到培育促进发展之目的。一、文化产业的核心是产业产业有两种含义,一种是私有财产,另一种则为积聚财产的事业。文化产业在我国文化部2003年制定下发...  (本文共2页) 阅读全文>>

《济宁学院学报》2016年05期
济宁学院学报

文化工业批判与文化产业构建——文化工业理论解析及其对构建文化产业的启示

一、文化工业批判理论的缘起文化工业批判理论是20世纪60年代西方发达资本主义社会批判理论的重要内容之一,其中的文化工业主要是指“一种围绕着资本主义经济规律组织起来的集体性的结构,是一种高度理性的文化生产系统,它有效地将个体社会化为一种被动和顺从的状态。”[1](P43)文化在技术与资本的导向下,转向为新的统治形式。西方文化的运演历程表明,启蒙思想与科技革命带动了理性的高扬与科技的跃迁,“知识就是力量”成为工具理性的这一文化根基的代言。然而技术的资本主义应用使西方工业文明呈现出这样的悖论:它既奠定了社会进步的巨大物质基础,又造成了技术的匿名权威与人性的严重背离。步入后工业时代的社会理论家们开始走上了反启蒙、反科学主义、反技术理性的批判道路。当资本主义统治力量通过技术理性与资本逻辑的合谋渗透到文化领域,以此来发挥文化的整合作用与操控功能,文化不可避免的沦为后殖民时代的工具。所以,后工业社会的文化批判理论主要表现为批判文化的技术化、商...  (本文共5页) 阅读全文>>

《知识文库》2016年21期
知识文库

文化产业发展浅析

从消费变迁的角度,可以把近代以来的社会划分为三个类型:必需品消费的传统社会、耐用品消费的工业社会、文化消费的后工业社会。在这样的发展进程中,生产力的提高使物质产品大大丰富,恩格尔系数降低。对于大众而言,满足一般的物质需求是轻而易举的事情。因此,大众消费的偏好逐步趋向精神文化的层面,生活本身的文化含量越来越大。后工业时代的文化生活是用来满足大众的精神需求与内心渴望的。自从人类产生,文化就与之相伴,但文化的商品属性则是资本主义兴起以后才普遍具备的。一般认为,以英国本雅明1926年出版的《机械复制时代的艺术作品》一书中提出“文化产业”为标志,到今天文化产业的发展大致经历了三个阶段。以西方为代表的文化产业发展的三个阶段,大致是以印刷技术、电子技术和以互联网为代表的数字信息技术三次传播媒介的技术革命为动力的。这三次传播媒介的技术革命就是文化产业发展三个阶段的科技背景。第一阶段,从1926年到1947年,,属于文化产业的工业化发展阶段,是与...  (本文共2页) 阅读全文>>

《祖国》2017年11期
祖国

阿多诺“文化工业”批判理论初探

一、阿多诺“文化工业”批判理论的产生背景要了解一个理论必须要了解其产生背景,因为任何理论的产生都有一定的历史背景和理论基础。因此要了解阿多诺的“文化工业”批判理论,应该先掌握它产生的时代背景和思想根基。(一)“文化工业”批判理论的历史背景1.德国法西斯利用文化产业进行政治宣传阿多诺成长在法西斯统治下的德国,纳粹党为了更好地进行专制统治,利用新型的电子媒介,设立宣传机构,并且用接管的方式控制了德国整个媒体行业。一时之间文化产业变成宣扬法西斯主义,反对犹太主义的工具,服务于集权主义。在这样的社会环境下,拥有犹太血统的阿多诺被迫流亡,他对法西斯利用现代文化工业手段欺骗,打击群众的做法有着切身的体会。2.美国大众传媒的消费文化流亡到美国的阿多诺并没有发现新大陆。20世纪二三十年代的美国,文化产业发展势头迅猛,电视节目更是吸引了观众的兴趣,影响着人们对于世界的看法。随之语言交流被大众传媒所取代,文化成为了商品。继而文化成为了一种消费方式。...  (本文共2页) 阅读全文>>

权威出处: 《祖国》2017年11期