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改编童话电影之反派崛起

单从故事情节来看,2015年3月中旬上映的新版《灰姑娘》(中国影院片名定为《仙履奇缘》)并没有做巨大改动,只是从观众预期的评论来看,万众瞩目的光芒好像并不聚焦在那个穿水晶鞋的灰姑娘身上。无论是观众期待值还是定角先后顺序以及演员的份量,坏继母的风头都远远压过了灰姑娘本人。凭借《蓝色茉莉》和《伊丽莎白》两度夺取影后之位的凯特·布兰切特饰演自大浮夸又邪魅的后母,在预告片和前期宣传下灰姑娘这一次仿佛只是一个童话故事里必然出现的女主角,却不是全片真正吸引观众买单的核心,估计不少人都只会冲着海伦娜和影后凯特布兰切特买单进影院。$$  灰姑娘靠边站了吗?起码这部戏还只是电影宣传前期反派抢尽风头。联想起之前根据经典童话睡美人改编的《沉睡魔咒》,原本故事中的小睡美人干脆根本就是个和暗黑魔女搭戏的配角。$$  经典童话改编电影里的反派被极大地加重笔墨浓描重写几乎成为这几年来好莱坞童话电影的一种流行趋势。$$  老瓶装新酒$$  炒冷饭也是要有技巧的...  (本文共2页) 阅读全文>>

《人民论坛》2019年26期
人民论坛

新时代红色电影的经典再造

红色分,经集典中电代影表是了红中色国文文化化的鲜一明部的风格与特征,其所弘扬的爱国主义、理想主义、英雄主义精神激励了一代又一代中华儿女。但是,伴随着西方文化的涌入和多元文化的兴起,红色电影正逐步落入被淡化或被边缘化的境地。今天,我们仍然需要从红色经典电影中汲取营养,获得前行的动力、奋斗的勇气和创新的力量。红色电影能否再续昔日辉煌中华人民共和国的成立,催生了一大批红色经典电影。《林海雪原》《烈火金刚》《红岩》《红色娘子军》《南征北战》《地道战》《地雷战》《平原游击队》《铁道游击队》《狼牙山五壮士》《渡江侦察记》《上甘岭》《英雄儿女》《闪闪的红星》《小兵张嘎》等一批优秀影片拍出,这些洋溢着理想主义激情和英雄主义气质的影片,深深扎根于艰苦卓绝又波澜壮阔的中国革命实践,极大地满足了广大人民理解历史、走近英雄的精神需求,也极大地增强了他们建设国家的自豪感。上世纪五六十年代出生的人,现在已成长为国家建设的中坚力量,他们谁的脑海里没有红色经典...  (本文共3页) 阅读全文>>

《电影评介》2018年19期
电影评介

新技术与旧眼光:电影“舶来”与中国电影开端再探

作为电影工业的后发国家,中国电影史以外来被视为“电影的”,而“西洋影戏”“奇巧洋画”则不电影的消费和接受为开端。在一个华洋杂陈的环境能?两者之间究竟差别何在?这个问题今天回答起中观看外来电影,形成了中国观众对电影的初步认来仍有一定的难度。首先,是因为通过简略而夸张知,成为本土电影观念和电影美学建构的土壤。本的文字广告,我们很难确定这些所谓的“影戏”究竟文将关注舶来的活动影像作为一种新的观察技术让是什么,与1897年放映的“电影”有多大的差别,是中国观众形成了怎样的感受和认知,这些感受和认否大到足以形成根本性的区分。知有着怎样的根源和意涵,以此为根基,思考本土其次,从“本质”层面界定最早期的电影,本身电影美学形成的动力。可能就是一个无法完成的任务。电影学界曾经流传着这样一种普遍的看法——作为“第七艺术”的电一、电影的传入与传播中国电影史的开端一直是一个争论不休的问题。到目前为止,这样的说法已经逐渐被越来越多的学者接受——根据《德臣...  (本文共6页) 阅读全文>>

《北京电影学院学报》2019年01期
北京电影学院学报

声音和文字:为“理解”电影的媒体史初探

观众如何看电影?虽然这个问题极为简单,但对此加以证实却绝非易事。西方电影理论家早已从不同角度阐述了观众认识电影的结构以及接受电影的环境和形式是如何影响到观众的观赏效果的;大卫·伯德维尔(David Bordwell)运用了认知心理学和符号学等理论说明了电影的美学形式给观众带来的影响,同时进行了其体系化探索。20世纪70年代后,出现了不少从女性观众角度进行研究的理论,不论是劳拉·穆尔维(Laura Mulvey)的男性凝视(Male Gaze)理论还是特瑞莎·德·劳拉提斯(Teresa de Lauretis)提出的以女性观点为主的研究角度的建立,均证明了电影观众理论包涵着性别因素,同时指出了建立女性观众观影理论的必要性。到了20世纪80、90年代,查尔斯·马瑟(Charles Musser)、米利亚姆B.汉森(Mirriam B.Hansen)及瓦妮莎·R·施瓦茨(Vanessa R. Schwartz)等电影史家陆续发表了重要...  (本文共7页) 阅读全文>>

《教育现代化》2019年20期
教育现代化

校园微电影的创作与实践研究

电影属于一种文化艺术,而文化艺术的发展情况一定会带有时代发展的特点,在这一点上,电影是非常典型的。从无声电影到有声电影,从黑白到彩色,最后到现在的3D和4D技术,电影的发展总是紧紧依靠科技的发展。一方面是科技的发展,另一方面是艺术家对电影的创作热情,纵观电影史,很多艺术家都是在青年时期开始拍摄电影,学生时代的他们具有更好的创新和创造力,成长速度也更快。所以说,校园微电影的发展十分重要,我们应该为校园微电影的发展提供支持,分析校园微电影当前存在的问题和解决方式,努力提高校园微电影的制作水平。一 何为“微电影”微电影,顾名思义,就是指微型电影。微电影具有影片时间短、投资少、制作简单等特点,是当前非常流行的电影创作模式,甚至已经形成了一种时尚。微电影的创作门槛低,它提倡的是大众参与,正是这种人人都能成为导演的思维吸引了很多青年人,再加上新媒体平台的发展,微电影有了很多播放渠道,这些都是促成微电影发展的因素。现在的微电影主要可以分为两种...  (本文共2页) 阅读全文>>

《四川戏剧》2019年03期
四川戏剧

是否存在一种“黑人电影”——关于一种电影史观点的合理性探讨

近来,非洲本土电影和非洲裔美国人电影(也包括其他国家的非洲裔生产的电影)开始有了令人瞩目的表现,如继南非电影《黑帮暴徒》(2005)获得第78届奥斯卡金像奖最佳外语片后,毛里塔尼亚电影《廷巴克图》(2014)又获得了第87届奥斯卡金像奖最佳外语片的提名。在非洲裔美国人创作的电影中,也有类似斯派克·李这样崭露头角的导演或主要演员参与的黑人主创电影蜚声渐起,如斯派克·李导演的电影《隐藏人物》(2016)就获得了第89届奥斯卡金像奖最佳影片的提名,其主演为非洲裔演员塔拉吉·P·汉森,《黑色党徒》(2018)也获得了第91届奥斯卡金像奖最佳影片的提名。这些都促成了一个话题,即非洲本土电影和非洲本土外非洲裔电影的兴起。一、是否存在一种“黑人电影”本文针对非洲本土电影和非洲本土外非洲裔电影兴起这样的事实,首先思考的是,怎样去命名这种不同于第一世界和第二世界电影之兴起的独特历史。在美国密西根州立大学出版社最新出版的《当代非洲电影》(2016)...  (本文共7页) 阅读全文>>