分享到:

让杂技文化产业成经济新支柱

党的十七届六中全会,首次提出要建设“文化强国”,足以看出文化的地位和作用日益凸显,推动文化产业成为国民经济支柱性产业迫在眉捷。吴桥作为驰名中外的杂技之乡,有着悠久的杂技文化历史和良好的产业基础,学习贯彻十七届六中全会精神,大力发展杂技文化产业,就要在“做靓、做大、做强”上下功夫作文章。$$ 做靓在品牌,靠丰富内涵、浓厚氛围做好杂技文化的传承和保护$$ 文化是生产力,更是竞争力,发展壮大文化产业,就要从吴桥实际出发,充分发挥杂技文化特色资源优势,打造文化品牌,特别是要培养高度的文化自觉和文化自信,丰富内涵,浓厚氛围,增强杂技文化软实力。一是挖掘传统文化资源。组织成立杂技艺术研究会,围绕苦井甘泉、澜阳书院等人文景观和自然景观,以及明代吴桥籍吏部尚书范景文回乡省亲等体现地域特色和人文精神的历史故事等资源,积极做好杂技文化的挖掘、保护和创新,提升杂技文化内涵,确保杂技文化非物质文化遗产的传承。二是浓厚杂技文化氛围。浓厚的文化氛围...  (本文共2页) 阅读全文>>

《杂技与魔术》2018年06期
杂技与魔术

当下杂技艺术值得关注的几个问题

◎文︱郭云鹏(中国杂技家协会)当今世界飞速发展,变化之快、变化之多令人惊诧,甚至是无法想象。杂技艺术随着时代的发展,取得了巨大的进步和令人瞩目的成绩。可以说,杂技艺术近几十年的变化,要大于以往几百年甚至上千年的变化。但是,当我们为杂技艺术的成就自豪的时候,也应该正确审视其面临的问题,我认为以下几个问题值得关注:一、技巧难度降低,辅助手段过度使用杂技是一门借助舞台道具来完成一系列高难动作技巧的舞台艺术。挑战身体极限、完成高难技巧是杂技的根本特征和美学意义所在,也是区别于其他艺术门类的本质所在。中国杂技之所以延绵三千多年而依然充满生命力,并区别于舞蹈、体操、技巧等,成为一门独立的艺术门类,正是由于“技”的强有力支撑,“技”是杂技艺术的本体,是杂技的生存之本。中国杂技之所以能够赢得世界各重大赛场的所有奖项,得到国际同行的美誉和认可,其中最重要的因素就是扎实的基本功、高难的技巧。尽管长期以来,杂技业内一直有杂技“技”与“艺”孰重孰轻的争...  (本文共2页) 阅读全文>>

《杂技与魔术》2019年01期
杂技与魔术

中国传统杂技艺术的保护与传承创新

中国传统杂技拥有悠远的历史和深厚的文化底蕴,是中国最珍贵的优秀文化遗产之一。作为包含各种体能和技巧的表演艺术,它在融合、吸收传统文化的基础上,对多样的中国元素做出了不同艺术形式的表达。随着中华优秀传统文化的复兴,传统杂技艺术如何保护传承与创新发展,已经成为广被关注的议题。一、传统杂技艺术的发展与形态分类中国传统杂技艺术经过三千多年的发展后,已经在20世纪80年代完成了由较单一的技巧表演到表演形式多样化的变革。传统杂技艺术在当代发生巨大变化,具体表现在:体能开发与道具应用并举、技巧设计与技术难度共进、杂技耍弄与戏曲表演互融、传统杂技与现代马戏同辉等方面。这其中既有中国传统杂技艺术的现代化创新,也有西方马戏大篷装置、照明技术与节目设计理念的影响。经过长期的发展演进,今日的中国传统杂技艺术已经凸显杂多性和复合性,使其在形态分类上呈现出时代性特点。如在马戏尚未传入中国之前,多将传统杂技形态分为空中、地面、幻术(魔术)、优戏(滑稽)四大类...  (本文共2页) 阅读全文>>

《杂技与魔术》2019年01期
杂技与魔术

杂技艺术发展需要相互借鉴——兼谈历史上较大规模的国内外杂技交流

艺术需要交流,交流能促进各艺术门类间的相互借鉴与学习。杂技艺术就是在国内外交流和借鉴中不断获得自身发展的。一、与国外的交流我国杂技艺术与国外的交流,说来历史悠久,源远流长。在我国历史上时局稳定、经济发展的和平时期,杂技艺术多主动交流,艺术家多作为友好使者应邀献艺。据《史记·大宛列传》记载,公元前108年,汉武帝举办盛大的宴会和赏赐典礼。有外国杂技艺术家前来献技。其中安息(古代波斯)国王的使者带来了黎轩(今埃及亚历山大港)的幻术表演,有吞刀、吐火、屠人、截马等魔术节目。这些技艺难险奇巧、场面隆重盛大的演出,使来客对汉帝国的强大赞叹不已。自此,汉王室如法炮制,几乎每年都举办此项活动,持续演出达64年之久,直到汉元帝初元五年(公元前43年)才停止。在交流演出中,异域奇技使汉代的杂技艺术得到了进一步发展。随着西域文化艺术大量传入中国,唐代艺术家吸收外来艺术精华融为己用,从而使唐代的艺术表演充满生机与活力。就目前掌握的资料来看,与大唐帝国...  (本文共1页) 阅读全文>>

《戏剧之家》2019年02期
戏剧之家

中国传统杂技艺术的演变发展历程

中国传统杂技艺术历史悠久,其中蕴含的文化底蕴较为深厚,在我国优秀的文化遗产中占有重要地位。在我国石器时代,杂技艺术处于萌芽阶段。秦朝统一国家后,将各个国家中角抵的优点进行吸收,构建一种全新的杂技节目。之后经过发展成为全新的杂技品种,百戏体系。现阶段,我国人们对于传统杂技艺术的了解过于片面,难以将其集成并发扬光大。因此,笔者对中国优秀的传统杂技艺术进行分析,并提出相应保护措施,使我国杂技艺术能够长远发展,为人们提供更加丰富的业余生活。一、中国传统杂技概述以及特色(一)中国传统杂技艺术概述杂技在古代是一种娱乐形式,其中包括百戏、杂乐、歌舞戏以及傀儡戏等,人们通过运用自身的柔软程度以及体能进行高难度动作表演,吸引人们观看,丰富人们业余生活。经过长时间的发展,现阶段人们对杂技艺术了解的并不透彻,难以将我国优秀的传统文化进行传承。中国传统杂技艺术是我国文化历史产物,在我国历史发展中是一种常见的传统表演艺术之一。其从新石器时代开始发展,经过...  (本文共1页) 阅读全文>>

《杂技与魔术》2019年03期
杂技与魔术

杂技教学的系统化、规范化及实施策略

作为我国优秀的传统文化,杂技艺术一直在不断地发展,并取得了一系列丰硕的成果。对于杂技艺术人才的培养,杂技教育发挥着重要的作用。随着时代的发展,我国杂技教育也从传统的师带徒、团带班的教育模式转变为现代的院校教育模式,杂技教育的理念也在发生着转变。目前,我国杂技教育中还存在着一些问题,需要进行相应的改革,使杂技艺术教学更加系统化、规范化和科学化。一、我国杂技教学中存在的问题从目前情况看,我国杂技艺术教育还处于基础性和探索性的阶段。社会的发展与进步促使人们对杂技艺术表演有了更高的要求,这就需要多元化的杂技艺术人才。然而杂技艺术教学中单一的人才教育模式,并不能满足杂技演出市场的需求,针对一些层次不同的教育机构,还往往存在着一些口传身授、经验式教学的情况,杂技艺术教学并没有形成系统化、规范化的体系。在一些杂技教学机构中,还普遍存在着“重技艺轻文化”的现象,学员的发展没有具体的长远规划,这对学员的未来发展造成一定的不稳定性。在杂技艺术教学过...  (本文共1页) 阅读全文>>