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《中国山水画与欧洲风景画比较研究》

不论在生活中还是写文章,我喜欢用“比较”的方法,所谓“有比较才有鉴别”。然而比较是具有条件的,不是以己之长比人之短。一般地说,我也很少用比较法来比长短,比好坏,而是找特点、比方法、看异同。尤其是比较学问,可以从中学到很多东西。这是一个求学的好方法,但必须把握事物的可比性,也就是说内在联系,对照其异同锻炼自己的思维和判断力。$$    现代文化比较学为人们打开了一扇观察和认识世界的大门。这种比较完全不带任何偏见,其目的主要不是比高下优劣,而是探讨各自的特点。对于国际和民间的整体文化可作比较研究,对于某类文化也可以作比较研究。特别是在艺术的表现上,即使是同类艺术,不论在内容上、形式上和艺术语言的特色上,有的会存在着很大的差别。李倍雷君着眼于此,他的博士学位论文《中国山水画与欧洲风景画比较研究》全面地对两者进行了比较研究。$$    对题目咬文嚼字地看,难道山水画不是风景画吗?难道风景画没有山水吗?似乎可以得出结论:山水画也就是风景画...  (本文共2页) 阅读全文>>

权威出处: 美术报2006-08-05
江西科技师范大学
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中国山水画与西方风景画构图比较研究

中国山水画与西方风景画①都是以自然风景为表现对象,为构建最优美的画面效果,物像及技法等各要素在画面中的合理安排就显得十分必要。由于中西文化背景不同,中国山水画与西方风景画构图差异甚大,但也有相同之处,本文将对此作一比较分析。要对中国山水画与西方风景画的构图作比较分析,首先就要界定山水画与风景画的概念。画面中有了山石树木等山水画物像要素,还须借物像体现畅神μ与媚道μ等思想要素,才是正真意义上的中国山水画;同样,西方风景画是指从宗教及文本的影子下走出来,不再承载山水与风景之外的其他意图,纯粹以大自然景物为表现对象的画种。介绍山水画与风景画的起源,可以帮助找到其构图异同的历史、文化渊源。西方认为构图是指把各种绘画要素有机集合成一件完整作品,使绘画作品既能表达画家的主观情思,又能符合欣赏者的审美需求。中国对构图的理解与西方基本相同,均包含比例、透视、色彩等构图要素,但其是用经营位置μ等语言进行表述的。当然,两者构图要素的涵义是有很大差异...  (本文共67页) 本文目录 | 阅读全文>>

西南大学
西南大学

欧洲风景画与中国山水画视觉方式比较研究

欧洲风景画与中国山水画比较研究,国内外学者已有不少的研究成果,但是从目前掌握的资料来看,专门就欧洲风景画与中国山水画“视觉方式”的比较研究尚且缺失。本文在梳理前人研究成果的基础上,以莫奈与郭熙为例,着重从“视觉方式”的角度,对欧洲风景画与中国山水画的异同及其思想渊源作了进一步的探索。研究表明,在“主客相分”的西方思维模式及“摹仿说”的影响下,欧洲风景画视觉方式以“视觉视象”为特征,在视觉表现上追求自然形态的客观化。莫奈从表现自然界“瞬间”的色光关系出发,在特定的地点、特定的角度、特定的时间,描绘特定的对象,将自然风景做如实的视觉描述。在“天人合一”思想和“意象说”的影响下,中国山水画视觉方式以“视觉心象”为特征,中国山水画家不是将重点放在客观对象的忠实再现上,而是借自然山水来表现和传达自己的主观心绪情感或观念。郭熙在“饱游饫看”的基础上,用自然的山水“摅发胸臆”,他所追求的是感觉,表现的是心情。因此,莫奈与郭熙面对大自然时的“视...  (本文共49页) 本文目录 | 阅读全文>>

淮北师范大学
淮北师范大学

西方风景画与中国山水画比较研究

西方油画风景与中国山水画在画坛都占有重要地位,他们作为东西方两种不同类型的审美文化载体,在历史长河中双峰并峙。虽然二者都是以自然景观作为表现对象,但绘画形式的不同及其表现手法的不同却表现了不同的审美理念、不同视觉感受,呈现了独特的风格和审美情趣,同时也形成了完整的理论体系。西方油画风景与中国山水画两大理论的形成,归根于他们哲学与美学理念不同,此一方面两者存在鲜明的差异性。西方绘画主要受古希腊哲学思想的影响,遵循天人相胜的艺术观,注重描绘客观对象的外在形态,崇尚对象的真实性与传神性,采用科学与艺术相结合的方法塑造物体,力求达到真实再现客观物象的艺术效果。而中国则受儒、道、禅三种哲学思想的影响,尤其是老庄的“天人合一”的哲学观,使中国绘画注重表达画家的主观精神,崇尚重心略物、情感交融,画者将诗、书、画、印巧妙的结合在一起,力求在绘画中达到气韵生动的艺术效果。本论文以西方风景画与中国山水画赖以生存的发展的思想基础和美学理念为背景,从绘...  (本文共48页) 本文目录 | 阅读全文>>

中国美术学院
中国美术学院

流变期的中国山水画与欧洲风景画比较研究

东西方绘画,在各自相对独立的空间中发展,在今天全球经济一体化的情况下,艺术领域的相互吸收与融合也成了一个必然的趋势。艺术的民族性与地域性是很强烈的。西方人对东方艺术感兴趣,我个人觉得更多的是抱有猎奇的心理。他们看待东方艺术,正如我们喜爱苗族的刺绣,藏族的唐卡——我们觉得它们很漂亮,很神秘,挂在家里很好看,仅此而已。而对于那些美丽之后所蕴藏的历史和文化内涵,以及象征意义,我们则较少关注。这是因为,我们的文化背景,思想观、人生观、价值观,最重要的是知识构成,都不同。中国人的工艺美术作品和中国画,在西方人眼中是美丽神秘而有趣的。而中国人画的油画,如果一味迎合西方人的口味,则会像外国中餐馆中出售的中国菜,似是而非,感觉怪怪的。因此,我认为,我们应当用油画这种工具,画出属于我们本民族自己的东西。就像二胡这种乐器,最早也是舶来品,但现在无论是作为一种独立的艺术形式,还是作为国粹京剧的重要组成部分,它都成了中国艺术最纯粹的元素。  (本文共26页) 本文目录 | 阅读全文>>

《艺术评鉴》2018年18期
艺术评鉴

中国山水画与欧洲风景画的比较研究

根据当前我国中国山水画的特点来看,主要是以美学理念的形式进而形成了中国哲学、信仰以及处世之道之间的关系,过多重视自然的山水“抒发胸怀”“写胸中逸气”;而欧洲风景画的美学理念则是来自于古希腊罗马文化、基督教文化以及人文理念,而且欧洲风景画的美术作品主要是以冷静客观的态度进而去描绘自然,更多强调艺术的自然性和真实性。一、中国山水画和欧洲风景画的主要起源形式(一)中国山水画的起源形式在我国的绘画历史发展过程当中不仅只有山水画的形式,还有很多种的画风以及品种的存在,也就是说现阶段所有的艺术形式都是属于时间作用的结果。在最初人们进行考古的时候,就已经在原始社会时期中发现了关于山水画的雏形,假设要是根据原始社会阶段进行合理划分的话,就是在我国原始社会新石器时代的时候就已经学会了运用陶瓷等相关工具,而且考古人员还在陶瓷的表面上发现了关于山川、河流等类似的残留图形,并且在陶瓷的表面上还有很多的纹路都是拥有着较为明显的波浪感以及运动的主要节奏。最...  (本文共2页) 阅读全文>>