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坚守主流价值观的艺术表达

进入上世纪90年代中期以后,伴随着全球化语境的影响,市场经济体制的发展和深化,多元文化格局的形成和道德伦理价值体系的变迁,主流意识形态变换了自身的存在方式和灌输策略,转而与“大众文化意识形态”达成一种新的协商或曰共享模式。影视剧作为文化产业化的先导,在转型过程中更是深深地烙上了市场与商业运作的印记。市场化迫使影视生产者将精神感官化,将理想现实化,将深度平面化,将历史空间化,以赢得票房。社会上弥漫着只注重经济效益而忽视社会效益的集体情绪,于是不少的影视作品为了追逐经济利益的最大化,沉溺于表浅的视觉震撼和庸俗的欲望体验,而放弃了应有的主流价值观或者说是主流意识形态的艺术表达。$$    当下的中国电影在精神性的整体建构层面呈现出一地鸡毛式的浮泛杂乱和无所适从的破碎图景。当传统政治话语主导下的主旋律影片,逐渐让位于完全由市场机制运作的“商业大片”,在汹涌的资本潮水冲击下,“军事题材”本身已经逐渐丧失了先天的政治属性和伦理规限,而成为一...  (本文共2页) 阅读全文>>

权威出处: 人民日报2010-05-18
《当代电影》2014年10期
当代电影

山西农村题材电影:主流价值观的坚守与表达

农村题材电影作为一种承载主流意识形态与社会主义核心价值观的影片类型,在计划经济时代有过最广泛的影响力和教化功能。当传统政治语境影响下的农村题材影片受商业运作的市场化影响,成为一种公共性的资源后,不少农村题材电影也放弃了它应有的主流价值观的表达。山西农村题材电影是农村题材电影这一题材类型的一个地域分支,就是指取材并反映山西农村历史生活和现实生活的、表现山西农民特有的思想感情、精神风貌,具有一定数量规模、艺术和文化族群特征的电影集成。纵观不同时期的山西农村题材电影作品,从新中国成立初期就形成了两个突出的艺术传统:对于农村社会的关注和现实主义创作方法的运用。在纷繁复杂、渐趋多元的文化发展背景之下,山西农村题材电影扎根农村社会,坚持通过艺术表现生活真实的创作精神,始终保持着旺盛的生命力和良好的发展势头。影片通过再现农村问题和矛盾,创造性地建构并维护了社会的主流价值观,并在满足广大观众对真诚、善良、美好人心的心理需要的同时,形成了自身极富...  (本文共4页) 阅读全文>>

《智库时代》2019年22期
智库时代

艺术表达在大学生心理疗愈中的应用

一、引言艺术表达是心理治疗中一种先进的疗愈形式,将心理问题的表达用艺术形式替换,便于师生之间心理沟通,将学生无意识的行为反映出来,让学生通过容易接受的形式了解自己,审视自己,实现内心完善和成长。当代大学生在成长过程中心理状况容易被忽视,随着社会压力和学业压力产生,学生容易在心理成长中产生一定问题。针对这种情况,学校寻找适合学生的心理疗愈方式,减少学生对于心理治疗的抗拒心理,艺术表达治疗形式用学生感兴趣的内容进行心理沟通,使治疗过程中,缓解学生心理紧张感。用轻松治疗的气氛将学生内心真实表达出来,发挥心理治疗应有的效果,及时发现解决大学生心理问题,促使学生心理能够实现健康发展。二、艺术表达疗愈的概念艺术表达治疗是以心理学为基础,通过艺术活动来缓解学生心理出现的问题,实现心理疗愈的过程。艺术表达疗愈以心理学理论为基础,包括行为心理学、精神分析理论、构造心理学等,通过艺术表达活动,例如:绘画、沙盘、音乐、舞蹈等,学生与治疗师通过艺术活动...  (本文共2页) 阅读全文>>

《艺术教育》2018年08期
艺术教育

理性景观:西方风景的艺术表达

OPMENTS风景是艺术史中经常出现的题材,风景描述心灵之外的客观世界。风景既包括自然景观、植被等,也包括现代化都市的场景;风景既表现无人之境,也表现人在环境中活动的情景。风景经由艺术家之手表现,是感性基础上的客观再现,是主客体的交汇相融。伴随着西方理性精神的发展,风景画不仅是对当时地理风貌的记录,更是观看者审美的体现,是一个时代实践精神的视觉图景。一、风景画的出现在早期罗马贵族的墓葬壁画中,风景表现的内容主要是概念化的山川、草木、河流等。风景的出现完全是适应封建领主的统治需要,更趋向于一种标记符号,用以彰显贵族的功勋。中世纪时期,在宗教的祭坛装饰画、教堂的雕刻和装饰中,对风景的刻画也时有出现,但其通常作为配角出现在画面中,用以烘托和陪衬主角形象。风景的存在是为了搭建一个布景舞台,以便于宗教故事的展开。15世纪至17世纪,大航海时代的开始为风景绘画打开了新的篇章。伴随航线的发展,对各种风俗、地貌的记录和描述口口相传,成为艺术与浪...  (本文共2页) 阅读全文>>

《艺术评鉴》2018年04期
艺术评鉴

论京剧武丑的艺术表达方式

一、京剧中的武丑形象(一)面部表情表现由于武丑角色在京剧表演中需根据不同的故事情节塑造舞台场景,所以面部表情的应用在其表演中有着重要的作用。如《挡马》舞台表演中,焦光普这个人单独表演和杨小姐相遇时,塑造出有细腻情感的场景,需要演员两种不同的表情进行转换。在这种情景中,他怀着一种愁闷的心理向观众诉说他的不幸,以独特的表情向观众传递这种情感信息。在念白时,需要根据词意进行情感表达,时而悲愤、时而愤怒,既有着仇恨情绪的表达,也有着独特的情感意境,能将剧目中的情绪有效的传递出来。在突然看到有人骑马从远方过来,他猜想到此人必有腰牌,此时,他流露出了欢喜,他在设想用什么办法能偷到腰牌。观众此时的注意力完全被演员的表情所吸引,演员的神态机制引导剧情一步步深化。在拦马后与杨八姐的对话,反映出他此时慌张焦急的内心,但他还露出笑容,用感情来麻痹对方,让对方放松警惕。在店中发现对方是女性时,他所流露出惊讶的表情是为了不让对方察觉到他偷腰牌的企图,用笑...  (本文共2页) 阅读全文>>

《北方音乐》2015年09期
北方音乐

现场配乐之于电影的艺术表达效果

从无声电影到有声电影,不仅仅经历了技术上的革新,更是一次观念上的转变。最初,声音诉诸电影被看作是画蛇添足之举,在某种程度上会影响电影的艺术表达效果。但随着有声电影的大范围侵入,人们不但适应了这种电影新形式的存在,而且对这种新形式颇为喜爱,有声电影成了导演的宠儿和观众喜闻乐见的对象。而在电影的声音系统中,音乐不得不说是中流砥柱般的存在。从物理角度来看,音乐可以交代事件发生的地点、时间等;从心理上来说,音乐可以衬托人物心情,抒发人物情感,甚至可以升华人的精神内涵等;从影片的框架结构出发,音乐还具有推动故事情节发展、情节与情节之间转换的作用等。音乐之于电影的作用可谓数不胜数。但是,以上这些,都是有声电影发轫至今,在电影内部所发生的交叉融合。默片时代,电影的组成仅仅是画面和少量的字幕,后期为了能够吸引更多的观众,获得更高的票房收益,在播放电影的过程中,会利用唱片机或交响乐团现场演奏的方式来为电影配乐,这种现场配乐不单单是在电影技术匮乏的...  (本文共1页) 阅读全文>>

《艺术品鉴》2018年29期
艺术品鉴

关于群众性合唱的训练及其艺术表达探讨

黄捷荣一、群众性合唱训练方法分析1、明确声部组成声部是合唱中最为基本的一个组织单位,每一个声部都是通过相似或者相同的音色、音域和音量的人声组合成的。在合唱过程中,声部从事着部分集体活动,在不同声部的协作下,使合唱的整个音响呈现出合唱作品的艺术性。在合唱组织中,不同的声部在音色、音域和音区上都有着各自不同的个性,在这些不同个性相互结合的情况下,才使合唱作品表现出了非常广阔而丰富的可能性与伸缩性。在合唱时,每个个体应明确自己的地位以及所担当的责任,去其个性,突出共性,在同一个声部中,从而实现合唱的和谐完美与统一。在群众性合唱中,划分声部时需要注意两点:一是各声部间的人数要稍有差别;二是应尽可能地让音乐基础好的人唱低声部及中声部。原因是高声部一般是主旋律的声部,比较容易掌握。较之高声部,低声部旋律极易被高声部所影响,很容易被高声部的旋律带跑,相对比较难唱一些。在群众性合唱团中,人数通常是40-80人。如果人数太多,将难以集中声音,很难...  (本文共2页) 阅读全文>>