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中国纪录片的“国际化”距离

今年金秋,已在国际上颇具知名度的“金熊猫”纪录片奖,将再次在四川揭晓,借着这股劲,中国纪录片也正摩拳擦掌,要在这个广纳百川的“市场”上与国际对接。$$  上世纪80年代初,中日合拍的大型纪录片《丝绸之路》和《话说长江》在全国播放时,收视率曾高达30%,直追同时热播的电视剧《四世同堂》和《红楼梦》。上世纪90年代初期,中国电视纪录片创造了辉煌。这一幕,我省资深电视人卢子贵记忆犹新,但他同时透露,随着电视剧的兴起,国内纪录片逐步滑落,几乎所有电视台的黄金档都给了电视剧,一些电视台甚至几乎摒弃了纪录片。尴尬的局面让中国纪录片举步为艰,好在有了国际市场的关注,海外成了中国纪录片努力开拓的金钵钵。$$  “中国故事”成海外焦点$$  中国纪录片其实在海外很有市场,卢子贵说,随中国的经济发展和影响力扩大而逐步升温,“中国故事”成为世界影视媒体关注的焦点。尤其是近几年,各国影视机构纷纷进入中国市场,要么寻求合作伙伴,要么自己单独操作题材,从国...  (本文共2页) 阅读全文>>

权威出处: 四川日报2005-03-04
《电视指南》2017年11期
电视指南

墙外开花墙内香——中国纪录片的国际化之路

一、题材选择的国际化(一)国际契合1.社会为经:抓住世界关注的中国热点。在国际化传播的要求下选择题材,要有大视野。格里尔逊说,最有男子汉气概的纪录片不能无视当今社会的重大问题。纪录片要以社会为经,抓住世界眷注的焦点,选择真正能反映当代中国现状、体现当代中国发展、表现当代国人生活的视角来记录。《归途列车》抓住国际关注的中国热点——农民工问题,将农民工的真实生活状态展现得淋漓尽致,在国际上获得了广泛关注。2.百姓为纬:关注普通百姓的生存状态。在国际化传播的要求下选择题材,要有大情怀。纪录片要以百姓为纬,以生活为基础,以群众为聚点,贴近现实,深入人心。国家是一个生命体,纪录片不仅要表现国强,更要展现百姓的万家灯火,塑造有温度、有人情和有品质的国家形象。张艺谋导演的申奥纪录片以开放姿态和平民意识,绽放一张张笑脸,让外国人感受中国人的生活面貌和态度,在国际上赢得了良好口碑。(二)本土特色中华文化与国家战略是纪录片创作的“交”点,中华民族悠...  (本文共1页) 阅读全文>>

东北师范大学
东北师范大学

中国纪录片的国际化

随着卫星电视和数字电视技术的发展,电视纪录片成为一个具有强大商业价值和文化影响力的产业,国际商业电视机构把它们的眼光投向了中国的大市场,制作并向其他国家输出好看的纪录片成了他们的重要目标。目前,国外的一些纪录片频道己用“本土化”策略吸引了中国观众的眼球,他们的节目也成为我国一些电视台引进节目的首选。海外媒体和他们的纪录片的大量进入,改变着我们的生活方式和价值观,对我们的民族文化的传承和发扬也是一个不小的冲击。中国加入WTO以后,形势变得更加严峻。本文从我国纪录片创作和市场化等方面讨论了中国纪录片按照国际流行的标准、如何从跨文化传播的角度、强化民族文化意识,创作出优秀纪录片,增强纪录片在传播过程中的信度和效度的问题。论文主要内容如下:第一部分是基本理论研究。在电视纪录片、跨文化传播文献分析和基本内涵界定的基础上对二者关系进行了论述,为实践研究奠定了理论基础。第二部分,对全球化背景下的国内、国际纪录片现状进行分析,总结出中国纪录片自...  (本文共42页) 本文目录 | 阅读全文>>

陕西师范大学
陕西师范大学

全球化视野下中国历史文化纪录片及其传播境遇研究

历史文化是中国文化的重要内容,它是对过去的传承,又参与到当代文化的建构之中。历史文化是当代文化传播的重要内容,也是文化竞争的重要资源。历史文化通过文艺领域的传播可以分为纪实和虚构两种不同形式,表现在影视作品中大致可分为历史文化纪录片和历史剧。近年来,《黄帝》《故宫》《舌尖上的中国》等纪录片在海外的热销,说明中国历史文化纪录片已经是国际传播的先锋力量之一,在全球化的竞争中,历史文化是中国的优势资源,中国5000年未断的文化是世界罕见的,对中国历史文化的深度发掘和传播,正是中国文明的表白和对人类未来的中国式建议。但自近代以来,中国悠久的历史文化却一直处于被世界忽视的状态。从纵向看,中国历史文化的传播呈现出显著的阶段性特征和从边缘到中心的转变。随着全球化日益成为中国历史文化和中国纪录片生存的现实语境,其国际传播的重要性日渐受到重视,在中国纪录片中,历史文化题材的纪录片也经历了从边缘到中心的转变。本文以中国历史文化纪录片为研究对象,以纪...  (本文共230页) 本文目录 | 阅读全文>>

《电影文学》2019年15期
电影文学

中国纪录片艺术特性的审美嬗变

记录影像作为一种多维叙事文本,既具有真实记录的历史性,又是一种观察社会的窗口,同时还兼具体验美的审美属性,它是纪实与审美的统一融合。中国纪录片已走过近百年的历史轨迹,百年的社会激荡不断赋予记录影像以鲜活的时代特色、独特的艺术特性及不断变革的审美追求。回顾近一个世纪的发展轨迹,纪录片艺术特性的审美变迁并不仅是自身艺术领域的发展变化,它折射着整个社会生态环境的变化和国家发展脉络的走向,同时又体现着中国纪录片在艺术审美活动中的发展倾向。一、宣传性(1938—1978):集体观念的公开表达艺术作品和它所属的时代思潮与风俗概况有密不可分的关系,它不能够脱离历史语境而独立存在。中国纪录片诞生于内忧外患的战争年代,发展于轰轰烈烈的“文革”时期,鲜明的社会背景决定了它发展初期的制作观念、审美追求、艺术特性及传播意图不是个体或商业行为,而是政党或者政府的集体行为,目的在于宣传政党思想或者推进政府执政。这一时期的纪录片类型基本上归于宣传片,宣传性是...  (本文共4页) 阅读全文>>

《现代视听》2019年09期
现代视听

跨越70年:中国纪录片的影像表达和文化嬗变

从1949年到2019年,中国纪录片创作不断呈现出新的影像表达和文化内涵。“人们迫切需要一个记录现实影像的时代,只有活动影像才能使观众对从前一无所知的真实做出新的评价。”[1]观众对纪录片的认知与审美也逐步提高,纪录片的受众更加广泛。院线电影中,剧情片一家独大的格局正逐渐被打破,中国纪录片从“小荧幕”走向“大银幕”,从小众、游走的观赏模式走向多元,走进广大观众视野。新中国成立70年来的纪录片作为关照现实、诉诸真实的影像媒介,跟随中国特色社会主义的发展步伐不断成长。作品题材包罗众生百态,从开国大典、抗美援朝等历史性时刻,到长江、长城等民族文化符号,再到底层群众的生存状貌,都被摄影机捕捉下来,提供给后人一个回望社会流转与文化嬗变的视觉窗口。同时,社会、历史、文化等多个面向为纪录片创作提供多样题材之余,也影响着纪录片本体的表达方式与阶段特征。一、1949~1979:家国叙事与历史图景新中国成立后的最初30年里,纪录片在数量和质量上都有...  (本文共5页) 阅读全文>>

《青岛画报》2019年10期
青岛画报

青岛出品 中国故事 魔鱼:解码中国纪录片蓝色基因——探究海洋纪录片的N种可能

9月24日,2019中国(青岛)国际海洋科技展览会(简称“OST”)在青岛国际博览中心精彩启幕,OST致力于打造最具规模和影响力的全国乃至全球海洋科技交流平台、成果交易平台。作为本次展会上惟一的影视摄制单位,中视魔鱼传媒甫一亮相,就受到了多方的关注。着眼海洋,深耕海洋,通过影视制作的手段,解码中国纪录片的蓝色基因……一系列主打海洋牌的深蓝构想,极大地吸引了展会的参会者和媒体的目光。“以中国人的视角和语境,寻找人类、生命和海洋的关系,将东方哲学与自然科学相互融合,以院士和博士群学术导演组为硬核支撑的团队建设,利用现代化的影视制作技术,举众人之力,打造中国第一支海洋纪录片团队。”展会现场,中视魔鱼(青岛)文化传媒有限公司CEO白新宇就拍摄初心和团队使命这样对记者说道。2018年7月,大型自然科学类纪录片《海洋本草纲目》在中国海洋大学举行了启动仪式。作为该纪录片的制片人,白新宇与他的团队走入了公众的视线,被公众认知。作为中国海洋大学海...  (本文共4页) 阅读全文>>