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动画电影不断“越界”,被释放的不仅是导演

今年奥斯卡奖结果揭晓,然而入围影片引发的关注度和讨论度都不及往年。在各种“唱衰”的声音中,唯独对动画长片和短片这两个奖项的质疑最少。$$这并非因为“动画”不被重视,恰相反,随着越来越多优秀创作者的加入,新锐大胆的艺术探索不再是小众实验动画的特权,更多进入主流视线和商业放映院线的动画作品,有着抗衡真人电影的表现力。年度最佳动画长片的《蜘蛛侠:平行世界》和短片《包宝宝》等作品,证明动画能不局限于“全家欢”的类型,也能摆脱“电影低幼分支”的刻板印象。$$动画能否进入成人世界、能否处理成人的命题?这已经是个不成问题的问题。如果把视线放宽到奥斯卡的动画入围长名单、欧洲电影奖和各类艺术影展,很容易发现,动画电影不仅拥有不输真人电影的议题设置能力,更进一步,它丰富了真人电影的表现形式;甚至,它突破了真人电影和物理世界的局限,让视听语言闯荡新的维度。$$动画拓宽了超级英雄的精神世界$$当漫威旗下的超级英雄逐渐显出疲态时,一部《蜘蛛侠:平行世界》...  (本文共2页) 阅读全文>>

权威出处: 文汇报2019-02-26
《小康》2019年24期
小康

《哪吒》戳中了谁的心

《哪吒之魔童降世》上映第9天,累计总和票房突破20亿大关。当然,这也是国产动画“命由我不由天”的不认命才坚持走到了今天,一如哪吒。都知道《哪吒之魔童降世》(以下简称《哪吒》)会火,但没想到各项纪录来得这么快。首日纪录、单日纪录、首周末纪录……《哪吒》几乎刷新了所有国产动画电影的各项纪录。从票房看,此前业内预测能达到25亿量级,是继《大圣归来》后又一部国产动画电影大爆款。但目前票房远超预期,累计票房已超30亿大关。从内容看,豆瓣评分8.7,这是十余年来国产动画电影的最高分,连挑剔的影评人都说这部影片“显示了世界级的审美。”电影反应的是观众的审美倾向,一部口碑票房双赢的电影,一定是当下大众心理需求的充分表达。当然,这也是国产动画“命由我不由天”的不认命才坚持走到了今天,一如哪吒。《哪吒》到底做对了什么?首先是不认命、照着目标死磕的精神。《哪吒》借神话寓言的壳,塑造了一个真正的“小人物”。哪吒反叛、不认命的精神,也正是导演自己的写照。...  (本文共1页) 阅读全文>>

权威出处: 《小康》2019年24期
《福建茶叶》2019年06期
福建茶叶

中国西部动画电影产业的创新发展思考——以《哪吒之魔童降世》为范本分析

1中国西部动画产业发展概况动画产业当前成为国家或地区软实力构建及形象塑造的一个重要体现,不论国家还是地区都对其从各个角度进行推进,重庆政府近年来不断提出从政策环境、项目融资、文化产业园区基地打造、动漫展示平台搭建等方面对动漫产业重点扶持。纵观改革开放40年来中国动画发展的历程,也确实诞生了一系列有影响力或知名度的动画作品,产生了一批动画导演人才,尤其近些年,动画电影在作品质量,产业产值、规模和盈利模式等方面也都取得了长足进步,但目前整个中国动画产业的发展还很不成熟,更不用说西部地区的动画产业,我们“面对世界强国文化的强势压力,对自身传统文化显得不够自信和重视,导致了我国民族传统文化在动画电影上的缺失。”[1]西部地区代表城市重庆算得上全国发展动漫产业最早的城市之一,在经历了动漫行业人才稀缺,模块化课程培养下的作品缺乏个性,剧情、图像千篇一律的弊端之后,经过十几年的累积和发展,才逐步壮大,产业集群效应初步形成,大大小小的公司企业开...  (本文共2页) 阅读全文>>

《传播力研究》2019年27期
传播力研究

中国优秀传统文化在当代国产动画电影中的传播

画电影;传播2019年暑期,国产动画电影《哪吒之魔童降世》引爆了国内影视市场,实现了口碑与票房双丰收。这部以中国优秀传统文化中神话故事为蓝本,结合现代技术和理念而创作的国产电影作品,正是依靠着国人熟悉的文化元素和恰到好处的创新,才收获了成功。该电影的成功,对逐渐成长起来的国产动画电影行业来说意义重大,也给相关从业者指明了一条结合中国传统文化与动画电影的创作道路。一、中国优秀传统文化与动画电影结合的优势(一)创作元素丰富且充满想象力我国民族多样化且历史悠久,五千年发展史中沉淀下来大量的优秀传统文化元素,这些元素无论是色彩、音乐、故事,还是自然形象、人文形象,都具有趣味性和珍贵的艺术价值。而动画这种媒体形式,其在艺术形式、形象设计、动态表现、艺术表达等方面都有更广阔的创作空间,利用色彩和线条就可以描绘出引人入胜的情节。因此中国优秀传统文化与动画电影有很高的创作契合度,丰富的文化元素都可以作为动画电影元素,而大量传统文化故事也是当代动...  (本文共1页) 阅读全文>>

《工业设计》2019年09期
工业设计

中国动画电影中角色本土化设计研究

直到21世纪,国产动画电影才显示出旺盛的生命力。然而,近年来市场上的中国动画电影人物基本上是在西方动画电影人物设计的基础上加入了中国元素,虽然有一些中国特色,但创作的核心设计元素仍然是西方的。尽管这样,这个时期中国的动漫产业已经有了相对成功的作品,如:动画《白雪公主》是迪士尼的第一部长篇动画,非常受欢迎,但不久之后,中国的万氏兄弟不仅创造了中国而且创造了亚洲第一部长篇动画《铁扇公主》,这是第一部完整的动画,该片在上海上映,虽然在造型和动作设计上还存在诸多不足,也借鉴了迪士尼的风格,但上映后受到了中国人民的热烈欢迎,并在国际舞台上引起了很大轰动。这是因为在当时的中国电影院里,美国的上映影片一直处于主角的位置,而《铁扇公主》的出现打破了这一现象。它的主题来源于中国传统故事,它的出现对整个中国动画史有着非常重要的意义。中国动画电影中角色的本土化设计起步于科幻题材电影《魔比斯环》,而被视为崛起阶段却在2015年以来的一系列古代神话题材电...  (本文共2页) 阅读全文>>

《出版人》2019年09期
出版人

《哪吒》之后,中国动画电影能否后继有人?

爆款的产生只是偶然,个人英雄主义式的生产模式往往无法复制,国产动画电影前路依然崎岖。8月21日下午,《哪吒之魔童降世》(下称哪吒)票房正式突破42.4亿,跻身中国电影史上票房前三。导演饺子如同他作品中描绘的哪吒一样,高喊着“反抗命运,我命由我不由天”的口号,实现了“逆天改命”。尽管哪吒已经突破圈层,实现了动画电影之前想都不敢想的票房大突破,但动画行业以及广大的创作者们是否能就此翻身,如电影里的哪吒一样扭转自己的命运?高票房和爆款是否真的有利于动画电影市场和人才的发展?摆在中国动画人面前的难题还远远没有解决。爆款续作纷纷“难产”我们不妨透过近四年动画“爆款”背后的创作者们的生存境遇来一窥动画行业现状。2015年《大圣归来》上映,其孵化四年,制作四年,总历时八年。在终于上映成为“爆款”之后,拉开了所谓“国漫崛起”之路。一时间,动画电影投资空间火爆,制作公司十月文化喜获投资2000万,观众也纷纷期待着下一部大圣动画电影的上映。但观众们...  (本文共3页) 阅读全文>>