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中国古漆器

1977年,浙江余姚河姆渡新石器时代遗址出土了一件“朱漆木碗”,标定了中国漆器最早出现的年代。漆器在中国的出现,反映了中国人的一种智慧和文化,随着时代的发展,各个时代在漆器的发展上都作出了自己的努力,谱写了这一材质的器物的发展历史。漆艺以“巧法造化,质则人身,文象阴阳”的特点,连接着中国人的生活方式和审美活动。中国的漆器大致分实用品和装饰品两大类。实用品中包括日用器皿(杯、豆、奁、盒、盘、碗、瓶、几、案、镜等)、乐器、兵器、车马器;装饰品包括棺、俑、屏等。漆的涂饰有益于器物的坚固耐久,这可能是它用于器物之上最初的理由,后来结合绘画和图案的表现,加上松石、蚌...  (本文共1页) 阅读全文>>

权威出处: 文艺报2001-05-10
《中国文物科学研究》2019年02期
中国文物科学研究

古漆器修复之《髹饰录》“补缀”

图1·《髹饰录》“总序”原文明了我国传统漆工艺的历史悠久、应用广泛,在日常的器皿用具,交通工具、兵器、宗教器皿、乐器、文具、家具陈设以及室内外装饰上都可以用天然大漆鬆涂。天然漆是指从漆树(一种落叶乔木)上采割下来的乳白色胶状植物液体,与空气接触氧化后逐渐变成栗色,完全干固后呈深褐色。天然漆也叫生漆,根据需要可以继续加工提炼制成笼罩漆、透一、我国历史悠久的传统漆工艺和漆工艺专著《髹饰录》我国古代以天然漆涂饰器物称之为“髹”,自古漆树资源丰富,产地分布广阔,对天然漆的应用非常广泛,是世界上发现和使用天然漆较早的国家之一。经过长期的积累实践,漆器制作在我国发展形成了专门的槩漆工艺,并且达到了很高的工艺技术水平。《髹饰录》是明代漆工黄成在总结了自己和前人髹漆经验的基础上著述的全面阐述和总结我国传统漆工艺技法、特征的专著。天启五年(1625年),漆工杨明又逐条补充增加注解,并撰写序言,使此书内容更加全面详细。全书分乾、坤两集,共十八章一百...  (本文共5页) 阅读全文>>

陕西师范大学
陕西师范大学

文物龟裂起翘饰层同种材料兼容性回贴修复研究

目前,现代合成的高分子材料被大量用于文物的粘结和回贴,虽然粘结性能良好,但是固化速度慢且其成分与文物本身相差甚远,各项理化性能差异大,尤其是热膨胀系数不同容易导致粘结材料与文物本体膨胀收缩不同步,对文物造成二次伤害。为了有效克服以上缺陷,本文尝试了直接使用文物原材料对文物进行粘结和回贴,但是均发现了粘不住、不便于操作等问题。因此,本文认为对文物的同种材料加以改性使其具有粘结性,可以有效解决文物粘结和回贴修复材料与文物不兼容的问题,且以故宫古建彩画和唐代漆盘的兼容性回贴修复为例展开了研究。古漆器由于在地下埋葬过程中受到酸、碱侵蚀以及微生物破坏,加上出土后环境骤变导致了漆膜开裂、起翘、脱落等严重的病害。古建彩画由于在自然环境中经过长期的风吹日晒,虫类侵害,酸雨腐蚀也出现了类似漆器的病害,如龟裂、起翘、地仗层剥离和脱落等。漆器漆膜和古建彩画地仗层是彩绘图案的载体和胎骨的保护层,均承载着大量珍贵的历史文化信息,对漆器和古建彩画是不可缺少...  (本文共116页) 本文目录 | 阅读全文>>

《文物参考资料》1957年07期
文物参考资料

漫谈古漆器的处理

我国漆制工艺品有悠久的历史和燕此的优越特臀,它能耐酸靛,因之用途非常广泛,留傅久远。近代考古翌掘中,在长江、淮河、珠江流域等古文化遣址区,出土了大量战国或汉代的漆器,制作非常精致。唐宋以来迄清代中叶(乾隆)的傅世品,各地也偶有镬现。但漆器最容易受自然环境影响,为害最烈的是直射的太踢光技,即使新制的成品,曝晒过久,漆皮含有的微量水分蒸登到一定程度,也要断裂翘卷。以后若是遇着鲍含过量水分的湿消空气,器胎的“灰腻”(即“料灰”—加工的猪血稠和瓦灰或其他粉臀堡敷器胎表面的)依然吸收水份,在长时期蒸簇吸收循环不艳的物理作用中,猪血凝血酵素的凝固力量将逐渐消失,精果漆皮自“料灰”脱落,寝假“灰腻”更和器胎分离。同徉,在酷暑和南方秋季干燥的天气,漆皮容易爆裂。含有过多水分的出土的古漆器更是怕冷怕热。冰点以下胎内水另啼占冰,器胎膨眼(最显著的是木胎漆器),将器表漆皮撑破,甚至速同器胎一井裂开;热到华氏九十度以上,胎内水分蒸翌加速,胎木收缩变形,...  (本文共3页) 阅读全文>>

《中国生漆》1989年01期
中国生漆

论古漆器质法规范之一般内涵及其权变——读《髹饰录》坤集“裹衣第十五”、“单素第十六”、“质法第十七”三章体会

《霖饰录》乾集“楷法第二”章中已论及整个漆器制作的基本原理,特别是“三法”条将漆工之“文”与“质”二者作了概括而又形象的阐发。“质”是指漆器的内质,“文”是指漆器的外观装饰。“质”的工艺原理是“质则人身”,对此,杨明注释说:“骨肉皮筋巧作神,瘦肥美丽文为眼”,它虽比原作者黄成说的具体了些,而且更形象了些,但毕竟还只是抽象的原理,具体的内涵到底是什么没有明确无误地叙述,因此很容易使人感到“玄,”似乎是在用“天、地、人来附会漆工”,其实不然,它在《裸饰录》坤集“质法第十七”章中对“质则人身”作了非常具体的交代,可以说它是古漆器“质法”规范所必需遵循的工艺规程和操作规程,带有普遍意义的一般内涵,但是它又允许权变。同集“裹衣第十五”和“单素第十六”二章就是它权变的两种工艺规程。不过二者的品质水准要求不同,不能等量齐观。当然这里讲的规范与权变都是同一木质胎制,而古漆器胎制并不只是限于木胎,因此要根据不间胎质加以权变处理,这才算是“巧法造化...  (本文共6页) 阅读全文>>

《汉江师范学院学报》2019年05期
汉江师范学院学报

楚国漆器艺术

楚国虽然被中原人斥之为“蛮”,但楚人创作的艺术品却令中原诸国为之汗颜。楚国漆器所取得的成就已成为中国古代艺术的经典。楚国漆器无论是色彩,还是造型其成就之高,手法之妙,令人叹为观止;它不仅在中国艺术史中占有重要地位,即使在世界艺术史中,亦可与任何古代文明相媲美。它以其博大精深、浪漫瑰丽的艺术特色而自成一系,成为中国古代浪漫艺术的典型代表。流光异彩的楚漆器成为楚文化的标签性遗存,究其原因,可能正是因为楚人还处于“蛮(野蛮、落后)”的生活氛围之中,原始的巫文化造就了一种诡异和神秘,故而形成一种独具特色的艺术模式。一、楚国漆器与楚人生活楚人似乎特别偏爱漆器,这是从楚国墓葬中得出的结论。凡发掘过楚墓的人都知道,楚墓随葬品中漆器多是最精彩的部分,异彩纷呈的漆器几乎占居着墓葬的大部空间。尤其洞庭湖沿岸地区,考古发掘一座楚国墓葬就收获一堆漆器,挖两座就收获两堆……由墓葬的随葬品可以看出楚人对漆器的喜爱程度,继而推之,楚人在生活中也偏好漆器。考古...  (本文共5页) 阅读全文>>

《文物鉴定与鉴赏》2019年03期
文物鉴定与鉴赏

在生活语境下关于汉代漆器的思考

1 漆器在当代生活用具中延续的状态和原因1.1 漆器在当代生活用具中的延续状态随着社会发展、科技进步、审美情趣和价值观念的转变,漆器这种绵延了数千年的造物智慧已经逐渐淡出了我们的生活空间。食具:漆制饮食具在汉代已经形成系列产品,在长沙马王堆汉墓出土的漆器中就有一套完整的木胎彩绘餐具,包括漆盘5个、卮2个、漆案1个、耳杯1个及竹筷1双。汉代酒器最基本的组合是樽、杓、耳杯,樽为盛酒、温酒器,杓为挹酒器,耳杯则为饮酒器。漆锺和漆钫是容酒器。从出土文物我们可以知道汉代生活饮食用具之间是一种组合的关系,它们都用于饮食。然而我们观察一下当前的饮食器具,漆器已经极少存在于饮食器具中,仅剩竹筷,酒器更是完全消失,漆制饮食用具存在的空间极其狭窄。家具:汉代的漆家具主要有木床、几、椅、屏风等。由于起居习惯的改变,汉代的家具形态已经消亡。在汉代人们都是席地而坐,坐时有座席。这种跪坐的方式在汉代的画像石中常能见到。到唐以后我们开始垂足而坐,生活起居习惯...  (本文共2页) 阅读全文>>