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再谈“样板戏”

看了2002.10的《同舟共进》才知道,前些日子在广东的《羊城晚报》上,有过一场有关“样板戏”是  (本文共3页) 阅读全文>>

权威出处: 文艺报2002-12-26
《同舟共进》2003年03期
同舟共进

再谈“样板戏”——专与杨建业先生商榷

2002年12月26日《文艺报》第4版刊出杨建业《再谈"样板戏"》一文,同本刊去年第10期刊出的一组议论"样板戏"的文章作者"唱点反调"。编者认为,涟漪泛起总比死水一潭要好。一位年轻作者,...  (本文共5页) 阅读全文>>

《同舟共进》2003年03期
同舟共进

再谈样板戏——兼与冯如孟等先生商榷

看了2002.10的《同舟共进》才知道,前些日子在广东的《羊城晚报》上,有过一场有关样板戏是是非非的争鸣。为此,《同》刊在本期中一下子编发了冯如孟、陈宏生等四位先生否定样板戏的文章,这是件好事。...  (本文共2页) 阅读全文>>

《党史文苑》2003年03期
党史文苑

再谈样板戏——兼与冯如孟等先生商榷

我未上网,也不常看《羊城晚报》。读2002年10月的《同舟共进》《思想争鸣》栏(以下简称《同》刊)才知道,前些日子在广东的《羊城晚报》上,还有过一场有关样板戏是...  (本文共3页) 阅读全文>>

上海大学
上海大学

新时期革命历史题材戏曲

革命历史题材戏曲自诞生至今已有百余年,不同的历史时期呈现不同的创作观念,经过抗战时期、解放战争时期、十七年时期、文革时期,新时期的革命历史题材戏曲剧目的创作观念逐渐回归艺术本体,注重作品的审美功能,逐渐疏离简单、直接的宣传教化。本文分五章,基于对剧目文本、演出录相的分析,分别从革命历史题材戏曲的产生与发展,新时期剧目创作、题旨特征、人物塑造、舞台表演等五个方面着手,分析新时期革命历史题材戏曲剧目创作的特点。第一章,从剧目生产的社会环境、文本创作、演出形式、功能价值等方面,论述新时期之前革命历史题材戏曲剧目的产生与发展,分析不同历史阶段的创作观念与社会现实对艺术作用力。可以说,发源于20世纪初期的爱国主义戏曲,是革命历史题材戏曲的胚芽,经过抗日战争、解放战争,革命历史题材戏曲因处于国家的战时状态,一直保持鼓励、宣传的教化功能,其艺术形式并不成熟。建国后,虽然社会进入和平时期,但革命历史题材的戏曲创作依然在“工具论”思维中运行,没能...  (本文共120页) 本文目录 | 阅读全文>>

武汉大学
武汉大学

样板戏的发生与改编研究

在1966-1976年中国发生的文化大革命中盛极一时的革命样板戏,无论是作为文学运动,还是作为与艺术表演形态并行的文学文本,都是一种值得深入探究的文学史事实。主导样板戏运动发展过程和样板戏文学文本及表演形制的生产、改编与传播的文艺派别,无论在当时以“京剧革命的促进派”、“京剧革命公社”、“革命战斗兵团”或“无产阶级文艺队伍”“骨干”自称,还是后来在学者的研究中被冠以“极左文艺派别”、“文学激进派”或“激进文艺思潮的代表人物”等名称,也都是特定时期的历史存在。对于样板戏这样一种从发生成因、文化构成、改编机制到存在样态都极为复杂的文学史事实,只有在文本细读的基础上,结合现代历史各个时期影响其发生、发展的意识形态与文化源流的梳理,进行动态的历史与审美分析,才能真正揭示其深层的文化蕴涵及文学史意义。本论文正是在对样板戏从源头文本到各期改编文本进行细读与校勘的基础上,通过对样板戏发生、形成与改编过程的考述,探寻样板戏发生与形成的历史渊源和...  (本文共336页) 本文目录 | 阅读全文>>