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为中国影视营造更公平的竞争环境

2013年中国电影全年故事片产量638部,电视剧15000集,虽然与2012年相比数量上有所减少,但仍然显示出蓬勃的发展趋势。但巨大产能的背后,国产影视作品“走出去”的现状不容乐观。张国立委员认为,繁复的审查流程以及方式上的差异化,使得我们的影视作品缺乏创造力、想象力,国际竞争力差。$$    “我们的电影从审查流程上要经过报批、立项、内容审核的诸多环节,其中的具体内容涉及到哪个部门就送到哪个部门去审。创作者经常会为一个情节、一句台词修改多次,最后都觉得失去了生动性,造成文艺作品和现实生活严重脱节。”张国立说。于是,一些创作者、制作方为求保险,选择了跟风拍摄这一最稳妥的方式,婆媳关系的电视剧火了就都去拍婆媳关系,打鬼子的电视剧火了我们就一窝蜂去打鬼子。“有人打了个比方,中国每年拍的打鬼子戏中,打死的鬼子比日本总人口还要多。”张国立说,当观众习惯了我们提供的这些影视作品时,拍摄一线的近百万从业人员也就有了饭吃。但他同时表示,今年的...  (本文共1页) 阅读全文>>

权威出处: 文艺报2014-03-12
《名作欣赏》2016年06期
名作欣赏

新世纪外国文学改编的中国影视研究

从我国电影发展的历史来看,我国在电影产生时期,就已经存在改编外国文学来进行电影创作,题材有来自欧洲,也有来自亚洲等其他国家。虽然我国电影以外国文学作为题材的并不是很多,但是外国文学依然是我国电影创作的一个重要渠道,外国文学为我国电影的发展产生了重要影响。一、外国文学改编中国影视的叙事风格所谓的叙事指的是对人以及具有生命力事物进行描述,在影视产业之中,叙事并不是单纯对故事进行阐述,更多的是表现出如何叙事,如何叙事又包括运用何种方式来表达人们可以看得见的部分。在国外文学之中,通过对心理状态进行描写来表达人物的特色是一种常见的文学创作手法,而我国文学创作则多以将外部的现象进行描绘为主,也就是对人物进行描写。例如在《红楼梦》中林黛玉到贾府的一段描述,通过对林黛玉的动作以及话语进行描写,来表达林黛玉的性格特点。而在外国文学中,则主要通过挖掘主人公的内心世界,来进行人物刻画。影视中的声音画外运用,并不是画面中的人物发出声音,而是通过运用画外...  (本文共2页) 阅读全文>>

《新闻传播》2016年15期
新闻传播

中国影视作品走进拉美市场的问题调研与分析

引言2014年7月,习近平总书记访问巴西时提出构建“五位一体”的中拉关系新格局,并强调人文上互学互鉴与政治、经济和外交同等重要。相比快速发展的中拉政治、经贸关系,中国与拉美的文化往来目前还只停留在传统文化交流层面,而影视作品作为一种生动的影像语言和文化载体,未能起到促进人文交流、提升国家文化软实力的作用。2014年,北京师范大学中国文化国际传播研究院组织了第四届“中国电影国际传播”调研,该调研面向全球五大洲观众,对中国电影观看渠道、宣传方式、中国文化接收渠道、中国电影元素偏好度、中国电影类型偏好度等方面进行了权威调查。可惜的是,整项调查并未涉及拉丁美洲,可见业内人士对拉美影视业市场的调研还处在初始阶段,或者说,拉美影视业市场还未引起中国影视海外推广人士的足够重视。中国影视作品走进拉美市场是中拉贸易规模壮大之后的必然趋势,同时也是全球化浪潮的驱动使然。相同的语言与共享的文化传承使拉美成了一个地缘语言-文化的整合体,构成世界政治经济...  (本文共4页) 阅读全文>>

《影视制作》2017年12期
影视制作

中国影视的“大国效应”

大国,是中国最突出、最重要的基本国情,是影响中国政治、经济、文化和社会进退的元因素,中国影视业发展中的重大成就和存在的严重问题,往往都与“大国效应”有关。研究中国影视现状、展望影视未来,也必须充分认识和把握“大国效应”。巨大的市场。现代经济是规模驱动型经济,市场规模越大,越能促进分工深化和配套体系的专业化,降低生产成本,提高生产效率,产生特别大的规模效应。中国是世界第一人口大国,加上改革开放以来近40年的高速发展,到2016年,老百姓财富总量高达126万亿美元,仅次于美国高居世界第二,并形成了世界最大的中产阶级阶层。正是强大的信息娱乐消费需求和庞大的支付能力,使全国拥有电视机4.5亿台、智能手机7.1亿部,年移动互联网流量消费93.6亿G,成为名副其实的电视、手机、互联网第一大国。庞大的市场催生出新兴的产业和强势的企业,像中国在高铁、移动支付、电子商务、共享单车等领域引领新业态一样,中国影视不仅电视剧、综艺节目生产、电影银幕数位...  (本文共1页) 阅读全文>>

《艺术百家》2017年06期
艺术百家

影响力:中国影视软实力提升的主要目标

一、何谓影视的影响力“影响力”提升是中国影视文化软实力提升的主要目标。影视的“影响力”,简单说来就是影视作品在观众和社会中所产生和释放作用的程度。中国影视的影响力由浅入深,至少可以划为三个层面。第一,知名度。这指的是观众对于影视作品的知晓、了解和熟悉的程度。第二,美誉度。这指的是观众对于影视作品的喜好、兴趣、热爱与否和其程度。第三,认同度。这指的是观众对于影视作品在思想、情感、审美等方面的认同、敬重、推崇的程度。由此,中国影视影响力发挥的情况,就是中国影视在不同观众群、不同国家和社会中的知名度、美誉度、认同度释放的情形。对于中国影视而言,如何通过影视作品,对内传递思想,凝聚共识,提振民族精神;对外改变海外观众对于我们的既定的刻板印象,提升国家与民族的正向形象,包括关于我们的历史和现实、社会和文化的更加生动正向的形象,是中国影视影响力提升的重要内容。(1)二、制约影视影响力发挥的主要因素是哪些因素制约着影视的影响力程度与水准呢?笔...  (本文共9页) 阅读全文>>

《广电时评》2018年02期
广电时评

题材拓展、抱团发力,中国影视“出海”能量可期

如今,中国影视“出海”之路愈发宽广:从之前具有集中度的部分内容题材走出国门到眼下更多元丰富的影视作品受到海外观众喜爱;出口地区从亚洲等地进一步向外辐散;推动影视出口的机制也从“各自为阵”到“抱团合作”,可以清晰地看到,中国影视“出海”有了自己的新样貌。在过去一段时间内,我国影视作品囿于自身制作水准与海外需求存在差异,并缺乏有力推动“出海”的机制和平台,影视“出海”的力量稍显薄弱。与此同时,作品出口地多以亚太地区为主,出口覆盖范围也有待进一步拓展。但近年来,随着各方面条件臻于成熟,中国影视工业逐渐步入精品化、规模化的发展,加之国家对文化“走出去”的重视和扶持,国产影视作品的“出海”之路开始呈现出更多可能性。“出海”,从内容本身开始中国影视“出海”之路,自20世纪80年代就已经起步。1986年版《西游记》是最早走出国门并产生丰富影响力的国产电视剧之一,此后《三国演义》《唐明皇》《武则天》《康熙王朝》等作品相继走出国门,此类高度印迹着...  (本文共4页) 阅读全文>>