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新疆传统纹饰图案研究项目通过验收

本报乌鲁木齐2月7日讯 记者热娜·乌布力、通讯员董富强报道:290幅精美的纹饰图案,充满新疆地域特色和文化韵味。日前,列入乌鲁木齐市科技计划的《新疆传统纹饰图案艺术研究开发与应用》项目通过了专家组的验收。$$《新疆传统纹饰图案艺术...  (本文共1页) 阅读全文>>

《陶瓷科学与艺术》2019年06期
陶瓷科学与艺术

浅论陶瓷艺术中的仕女纹饰

中国的陶瓷艺术的仕女纹饰,以时代为基础进行基本分类。首先需要了解的是仕女形象的出现。就仕女形象而言,其有历史记载的出现时间在春秋时期。在《诗经》与《楚辞》中都有相关的描述与记载,如在《诗经》中就有“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀。螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮”的记载,并且在墓葬中发现的帛画也出现了仕女的形象,其中的典型就是在楚国墓葬中发现的“凤夔人物帛画”。仕女形象的出现为陶瓷艺术中仕女纹饰的出现提供了前提。同时,在陶瓷制品制造中也存在女性形象,尤其是在陪葬品中人殉的废除,让陶俑逐步流行,孔子就说“始作俑者,其无后乎”,可见当时陶俑在陪葬品中的流行程度到了宋代,仕女的名词正式出现,文人们将仕女形象逐渐从文字走向绘画,对于陶瓷艺术品塑造而言,为其提供了重要的素材支撑,而且文人的广泛进入也让陶瓷仕女图的质量与社会主流知识阶层的审美更趋于接近。在明清时期,中国文化内敛化同样表象在陶瓷艺术仕女纹饰当中,唐代的开放包容被精致与细节...  (本文共1页) 阅读全文>>

《智库时代》2018年35期
智库时代

论传统纹饰在现代设计中的应用

一、中国传统纹饰的涵义(一)纹饰的概念纹饰(纹样):器物上的装饰花纹的总称。其构成形式分为:单独纹样、适合纹样、隅饰纹样、边饰纹样、散点纹样、连续纹样(包括二方连续、四方连续)等。按类别分:动物纹样、植物纹样、几何纹样等。(二)传统纹饰的形成说到传统纹饰的来源,得追溯到原始社会时期。当时的纹饰(包括记号、符号、图画)都来自于生活中,都因实际目的而产生,比如说人们为了生存捕杀猎物,捕杀后就把猎物的形状刻记并保留下来,就产生了符号。我们把这些符号可以看成是最初的纹饰。以原始文化为例,原始社会最典型的工艺美术品是彩陶,彩陶上最初的纹饰是用陶拍或木拍在陶坯未干时的表面滚压或拍打形成的。后来,又出现了直接描绘上的动物纹、植物纹等。另外,据考证,在原始所出现的同心圆纹、回纹、旋涡纹等纹样,它们的由来很可能是在用手抹平或拍打陶器时印在陶器上的指纹及对指纹所发现和想象的。我们可以看到同心圆纹、回纹、旋涡纹等纹样与人的指纹非常相似。在这发展中,前...  (本文共2页) 阅读全文>>

《长江丛刊》2018年09期
长江丛刊

赫哲族纹饰的品牌化运用

赫哲族是黑龙江省独特的少数民族,有着悠久的历史和鲜明的文化特色,该民族虽然没有文字记载,但纹饰艺术却异常丰富,且遍布衣食住行等生活的各个方面,体现了该民族的审美特点和发展变化。我们可以通过对赫哲族纹饰视觉语言的研究,查找文化的历史渊源,挖掘文化的价值内涵,理清发展脉络和基本走向,从而提炼出标志性的符号,将其品牌化,从而融入到现代赫哲族的生产生活当中去,倡导传统美学的精神,树立当代人的文化自觉和文化自信,最终得以传承中华文脉,鼓励人们向上向善,发展中国特色社会主义文化。一、品牌是什么随着市场经济的发展,品牌已经成为市场竞争的产物,它不仅仅是一个标志、一个名称,而是一个庞大的体系。作为一个民族品牌,我们首先要对自己的产品有一个明确的定位,能够让消费者知道我们是谁,我们面对的消费群体又是谁,以及我们能够为其提供怎么的产品和服务,接下来就要有一个非常明确的目标,并且要持续不断的向着这个方向努力。可以说品牌是一种精神,包含了信心、决心、耐...  (本文共1页) 阅读全文>>

《闽南师范大学学报(哲学社会科学版)》2016年04期
闽南师范大学学报(哲学社会科学版)

漳州窑青花瓷纹饰浅析

漳州窑伴随着月港海外贸易的日益发展而兴起。其中以青花瓷为主,另外还有单色釉、素三彩、五彩瓷等,品种丰富多样。为满足海外市场的需求,漳州窑瓷产品大都快速且大量,这也造就了它自然率真、极具写意的独特风格。据相关资料记载:在沉船考古中主要发现的漳州窑青花均是明末的青花瓷,一直以来用“克拉克”“汕头器”来称呼的青花,其产地也大都来自漳州。“例如:1983—1985年,英国米歇尔·哈彻在印记宾坦岛发现一艘明代“中国平底帆船”,打捞2.7万件瓷器,主要都是漳州窑产明末青花。还有“皇家舰长”暗沙二号沉船,打捞瓷器3768件,其中不少属于漳州窑系产品。”[1](P252-253)本文在吸纳漳州窑青花学术领域已有学术成果的基础上,通过对明末清初时期漳州窑青花瓷装饰纹饰收集、研究与分类整理,力图挖掘漳州窑青花瓷纹样构成形式的艺术特征及其所表达的社会内涵。一、漳州窑青花瓷基本装饰纹饰漳州窑青花瓷是对漳州窑瓷艺术、闽画和民间艺术的整合,作为闽南民窑的产...  (本文共3页) 阅读全文>>

《包装工程》2017年10期
包装工程

论青铜器狞厉纹饰的稚气之美

商代早期,人们已经开始用火法冶炼青铜,青铜的发明,可谓是在人类文明史上书写了新的篇章,青铜器的广泛应用,代表了当时的科技水平和文化水平,也成为了商周时代的鲜明标志之一。社会文化的发展带来了青铜纹饰的繁荣,该纹饰是通过对早期文化的选择、融合、继承、发展后而产生的。除了审美,纹饰还具有启示和寻求神灵庇佑的效用,其中,兽面纹是典型代表之一。兽面纹无疑是商周青铜器纹饰中地位最显赫、含义最神秘、结构最成熟的纹饰[1]。兽面纹昂首怒目,张牙舞爪,坚角竖耳,伸体展翅,雄踞于青铜礼器上,在其他各类纹饰衬托下,显出唯我独尊的气势[2]。兽面纹又称饕餮纹,饕餮这一词出自《吕氏春秋·先识览》。饕餮为古代传说中一种面目狞恶食人猛兽,饕餮纹给人以狰狞、可怖、威严的感受,具有一种狞厉美,狞厉二字出自《美的历程》,李泽厚认为青铜器上的纹饰大多呈现给你的感受是一种神秘的威力和狞厉的美[3]。青铜纹饰的美同宗法制度下原始社会的宗教力量是分不开的,反映了人类文明初...  (本文共4页) 阅读全文>>