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一部有关中国的歌剧

在许多人的印象中,普契尼的《图兰朵》是唯一一部涉及中国题材的欧洲歌剧,其实这是个误区。早在普  (本文共2页) 阅读全文>>

权威出处: 音乐周报2005-09-02
山西师范大学
山西师范大学

新时期以来中国民族歌剧表演艺术研究(1976-2016)

中国民族歌剧自开山之作《白毛女》诞生以来,以其独特的艺术风格呈现于世人面前。她不仅在中国歌剧领域内开创了自己发展的格局,也探索出了一条符合中国时代精神与美学特质的艺术道路。其汇集传统戏曲调式音乐,兼用板腔变化体式与主题贯穿手法进行综合创作,在表演实践上形成了东方写意性与西方写实性的辩证统一。她融合西方“美声”唱法与中国戏曲声腔独有的表现手段,以多元唱法兼善的演唱技巧为元素,以中国民族多样性表演艺术为本体,借鉴西方表演艺术经验和理念,从而创立了具有鲜明民族特色、包容开放的现代歌剧艺术形式。在至今70多年的舞台实践中,这种新型歌剧始终坚守民族表演艺术的特色,在艰辛地探索中不断获得发展与壮大。尤其是在上世纪的1976年至1996年的20年间里,中国民族歌剧从历经“文革”极左政治的严重干扰而停滞不前,到伴随改革开放国策下的文艺观念与创作思想的大解放,民族歌剧终现新的生机与活力。与此同时,西方艺术思潮大规模涌入之后,中国歌剧传统重又面临着...  (本文共235页) 本文目录 | 阅读全文>>

中国音乐学院
中国音乐学院

国家大剧院歌剧制作生产模式构建

剧院是城市文化重要承载之地,舞台是剧院主要构成部分,剧目是赋予舞台生命力的核心内容。百年世界级知名剧院的共性长寿法宝是都拥有自己的精品制作。近30年国内各大城市兴建大剧院后,有建筑体却没有发挥文化艺术机构的职能,“有剧场、无节目”“一次性演出”的大量浪费等问题爆发。什么样的生产模式能可持续创造出斑斓剧目,使舞台内容丰富充满活力,使艺术走进人民百姓生活,符合大剧院生存之道,把机构做成世界品牌,将城市文化发扬光大,向国际舞台彰显着坚定的文化自信和强大的中国力量,这在新中国的时代下,是值得研究的一件事。成熟的制作生产模式的建立对赋予剧院可持续的生产力至关重要。新兴的国家大剧院在剧院“不是场所,是机构”的定位上运营,通过大力发展以歌剧艺术门类为重工业的核心制作生产力,十年完善歌剧制作生产模式,运营业绩丰硕,符合百姓文化生活需求,迅速跻身世界级剧院舞台,让全世界认知这颗水上明珠,看新中国的悠久文化传承与发展。论文围绕国家大剧院歌剧制作生产...  (本文共123页) 本文目录 | 阅读全文>>

厦门大学
厦门大学

中国歌剧的诞生

二十世纪上半期,诞生了中国歌剧。她既不同于原先被西方称为“中国歌剧”的戏曲,也不同于“话剧加唱”的戏剧样式,而是一种具有民族特色的新型歌剧。围绕着“什么是中国歌剧”、“中国歌剧应该走什么道路”这一核心问题,我国歌剧界、学术界展开了多年的论争,至今没有完全达成共识。本文的意图,就是要总结中国歌剧的历史经验,对这个问题提出自己的看法。本文给中国歌剧下的定义是:中国歌剧是在原创性的多声音乐结构基础上表现戏剧情节、以歌唱为主要叙事方式、采取写实的表演风格、在内容和形式上富于中国特色的综合性舞台艺术。中国歌剧的定义是讨论中国歌剧发展道路的前提。本文分上、中、下三编回顾了中国歌剧孕育、发生和形成的历史过程。西方歌剧早在清朝乾隆年间就已传入中国,可是,朝廷禁海、禁教的政策和民众传统的审美心理却阻碍了西方歌剧的传播。从被动接受到主动学习、萌发了初步的歌剧审美意识,经历了民族文化心态的转变过程。《易水饯荆卿》是国人在小歌剧上的最早尝试,“学堂乐歌...  (本文共288页) 本文目录 | 阅读全文>>

《音乐传播》2018年01期
音乐传播

中国歌剧艺术的传播思考

中国歌剧艺术在近百年的发展历程中,历经了摸索期、定型期、成熟期、变革期四个不同的历史发展阶段,取得了光辉卓越的成果。查阅文献资料可知,从音乐传播学角...  (本文共9页) 阅读全文>>

西南交通大学
西南交通大学

解读普契尼歌剧《图兰朵》中的“中国元素”

《图兰朵》是浪漫主义时期伟大的意大利作曲家普契尼的最后一部歌剧,是一部有很大争议的歌剧,也是最为中国人所熟知的歌剧。2008年是普契尼诞辰的150周年,这一年3月中旬在我国国家大剧院上演的《图兰朵》由我们中国作曲家重新为这部杰作创作的末段音乐,引起了很大反响。与此同时2009年10月张艺谋执导的《图兰朵》在鸟巢的成功演出,更加成为人们热议的话题。为何《图兰朵》能够长演而经久不衰.,这更进一步吸引了人们想要探究的兴趣和动力。本文正是在这样的背景下产生的研究成果。本文除结语外共分七个部分:第一部分主要探讨了问题提出的缘由,梳理和分析了国内外的相关研究文献,并在此基础上讨论了本研究的理论和实践价值。第二部分简单介绍了歌剧《图兰朵》的剧情及其创作者。第三部分介绍了歌剧《图兰朵》的创作背景与取材。第四部分对歌剧《图兰朵》音乐中的“中国因素”进行了系统分析包括《图兰朵》中的音乐来源,《图兰朵》剧中全部或部分引用的中国曲调和旋律,普契尼自己创...  (本文共50页) 本文目录 | 阅读全文>>