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什么是纪录片

$T我想,如果有一部片子既像新闻片又不像新闻片,既像专题片又不像专题片,既像艺术片又不像艺术片,既像故事片又不像故事片,那么我想这个四像四不像的东西一定就是纪录片了。$$如果要正面描述,我就用互文性的方式来凑个热闹吧:$$纪录片就是影像化的报告文学。$$所有的哲学、文论告诉我们,认识是无止境的,意义是有局限的,所有的解释、阐释都是语言的。所以“什么是××”“××是什么”的问题可以永远不过时。$E$$正如所有进入了研究领域的“星星都不是那个星星,月亮也不是那个月亮”,什么是纪录片,自然也是非常复杂的问题。$$“Documentary”这个词是由法文“Documentaire”来的,原指观光旅游的电影。最早使用“Documentary”这个词的是英国人约翰·葛里尔生,他在1926年纽约太阳报评论影片《莫亚那》时说“用影像报道了一位波里尼西亚少年日常生活所发生的事件,因此有纪录(片)的价值”。后来葛里尔生给纪录片下了个定义:$$纪录片...  (本文共2页) 阅读全文>>

华东师范大学
华东师范大学

“狂喜的真实”:沃纳·赫尔佐格的纪录片研究

新德国电影导演沃纳·赫尔佐格(Werner Herzog)无疑是20世纪德国电影史上一个独特的存在,他的作品大多以狂热、孤独的狂想者为主人公,常常表现出人与自然的对立、冲突,蕴含极其深刻的寓意。他提出了“狂喜的真实”的美学思想,在纪录片的创作中不惜采用创造性的“虚构”方式来达到这种更深层次的真实,这使得他的纪录片充满了诗意、冒险和想象力,成为世界纪录电影中一道独特的景观。赫尔佐格观察世界的方式,拍片的方式,无疑都超越了电影记录再现的方式,他的纪录片也很难用既定的影片分类来讨论和衡量。本文以赫尔佐格的纪录片为研究主体,致力于探求“狂喜的真实”美学思想在他的纪录片中的各种表征,并力图从理论的层面探讨赫尔佐格“狂喜的真实”美学与传统纪录片的美学的差异性,展望其意义。绪论部分在综合考察国内外赫尔佐格研究现状的基础上,确立了自身立论的基点,确立了本研究的目标及意义,并扼要地介绍了本文的研究内容、研究思路、研究方法及论文创新之处。论文的主体...  (本文共137页) 本文目录 | 阅读全文>>

曲阜师范大学
曲阜师范大学

纪录片的修辞策略研究

纪录片是一种特殊的影视类型,电影诞生之初就具备记录的属性。纪录片伴随着电影艺术的发展,纪录片的发展经历了高峰与低谷,在商品经济大潮的席卷下,纪录片所占份额一直不高,但是随着人们艺术欣赏水平程度地不断提升,纪录片逐渐迎来发展。近几年纪录片的影响力在不断扩大,呈现蓬勃的发展势头,关于纪录片的研究也逐渐增多。纪录片是影视艺术中独特的一个门类,独特之处体现在真实性,纪录片与真实紧密相连,而纪录片达到真实则需要通过修辞来完成。本文包括绪论和结语共分为七个部分。正文第一章,通过对纪录片概念的界定,确定纪录片的范围,提出纪录片的特殊性,即真实性,并对“真实再现”进行了论述。第二章以纪录片的修辞为标准,根据纪录片的表现对象,将纪录片分为四种类型:颂扬式、批判式、人性式和处境式纪录片,大体框定纪录片的范围。第三章从动画元素的功能性入手,论述了动画元素在纪录片中的作用,提出诗意表达最大化与弥补素材的缺失。第四章和第五章则侧重纪录片的视听研究,分别从...  (本文共50页) 本文目录 | 阅读全文>>

山东师范大学
山东师范大学

电视纪录片故事化叙事研究

故事化叙事是纪录片叙事的一种表现方式,它是指纪录片在真实性的前提下,以现实生活中真实的人物或者真实事件为题材,运用故事化叙事手段表现出来,从而使纪录片更加具有故事性和戏剧性。作为电视纪录片的一种表现手法,故事化叙事摆脱了自然主义的消极刻板纪录,通过发挥故事情节和叙事手段的优势,增强纪录片的可视性和传播效果。随着媒介市场化和文化产业的快速发展,以及电视纪录片自身的美学需求,这种来源于西方的叙事方法成为当下纪录片创作的一种艺术潮流,并且正在撼动着传统电视纪录片的叙事理念。电视纪录片故事化叙事手段的引入以及在中国的广泛运用为纪录片的创作和发展,开辟了一个更为广阔的空间,给原本厚重边缘的纪录片带来了新的生机和活力,对于中国电视纪录片的理论发展具有重要的理论和实践意义。故事化叙事给纪录片带来了发展的同时也带来了新的矛盾,这种矛盾就是故事性和真实性的辩证关系。纪录片越来越注重故事性和可视性,纪录片的样式也发生了变化,这样的改变与纪录片追求真...  (本文共91页) 本文目录 | 阅读全文>>

《电影艺术》1992年06期
电影艺术

老调重弹:什么是纪录片

什么是纪录片?这个间题在今天应该已不成其为问题。但当我们今天面临纪录片创作的困境,4攀统的认识对于使纪录片走出低谷显得无计可施的时候,对于纪录片本体理论的研究便显得日益重要。纪录片能否具有明显的主观化恢向 去年,北京电影学院邀请德国慕尼黑电影学院纪录电影系的两位教授前来举办纪录电影讲座,课上发生的一件事使我们的间题变得更加必要。 两位德国教授放映了一部名为《跨越世界》的影片录相。影片是关于音乐家Fred Frith和他的音乐世界。从手法上看,这部影片流露出明显的作者痕迹,比如空旷的场景上随风翻滚着破纸,然而“圈里人”看得出那纸显然是为了拍电影故意扔过去的;再就是整部影片的剪辑风格都是为了再现作者本人对Frith音乐世界的主观感受。简单说来,作者并没有为了再现一个客观世界而把自己藏起来,相反有时还跳到前台来了, 中国同学看完以后不少人都反映说这不像一部纪录片,因为有些场景太人为化;大部分同学同意纪录片应以再现客观真实为主旨,不能主...  (本文共3页) 阅读全文>>

《西部广播电视》2015年11期
西部广播电视

论纪录片的本质

纪录片,作为中国电影电视行业里念又是什么? 的一个片种,在祖国的大地上已纵横驰随着人类对自己的逐步剖析和了解,骋了近三十年。如果把解放后“中央新医学初创了,解剖普及了,剖腹产发明了, 闻电影制片厂”拍摄制作的《祖国各地》 青霉素诞生了,心理学开展了……,这些,《新闻简报》以及各大电视台原来制作都大大促进了人类的健康和发展。 播出的“专题片”算上,那新中国的纪而纪录片本质的探索和定义,同样录片历史,就已经超过了半个世纪。 是为了让纪录片更加健康地成长和不断但有着半个世纪之久的一种电影和的壮大。 电视的形态,居然没有被好好定义过。那,纪录片的本质,到底是什么呢?那就是:什么是纪录片?它的本质是什从电影诞生的那天起,“不懂电影”么?外延又在哪里? 的卢米埃尔兄弟就抗着摄影机,拍摄着他査阅大部头的《现代汉语辞海》,们所能看到的一切“活动”,因为摄影机里面有“纪纲”、“纪律”、“纪年”的长项就在于捕捉“活动的画面”。当他的词条,就是没有“...  (本文共1页) 阅读全文>>