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20世纪世界民族社会主义研究

20世纪的人类历史是和社会主义的发展紧密联系在一起的。20世纪这个翻天覆地的伟大时代见证了世界社会主义的蓬勃发展。在这个时代,随着第一个社会主义国家的诞生,欧亚一系列国家建立了社会主义制度。发达国家的共产党与社会主义党派也都在致力于探求不同的社会主义发展道路,提出了各自的社会主义主张。特别值得关注的是,社会主义对亚非拉地区产生了深远影响。广大亚非拉国家在民族解放运动胜利后纷纷选择了社会主义道路,涌现出形形色色的社会主义流派。因其内容庞杂,种类繁多,并带有浓厚的民族、宗教特色和鲜明的地域特征,我国学界将这一流派称为民族社会主义。在亚非拉地区,民族社会主义不仅仅是一种社会主义思潮、社会主义流派,也是民族主义国家选择的一种社会制度和发展道路,并且在20世纪发展成为一股强大的政治力量。民族社会主义,从19世纪末20世纪初萌芽之时起到20世纪40年代即第二次世界大战后,随着亚非拉地区民族解放运动的胜利兴起,一直发展至今,流派纷呈、千姿百态  (本文共186页) 本文目录 | 阅读全文>>

《戏剧之家》2018年20期
戏剧之家

试论上世纪我国的音乐思潮

随着历史的发展与社会的变革,20世纪我国音乐思潮的崛起无疑是社会变革的产物,为促进社会精神文化发展奠定了基础。本文基于我国20世纪音乐思潮的发展,对其内涵和特征进行了阐述,分析了我国20世纪音乐思潮发展历程,并对我国20世纪音乐思潮做出评价,为促进对我国音乐历史的研究提供素材。一、思潮内涵及其特征(一)思潮的内涵。思潮是指在某一时间段内由社会反映出来的关系到当时社会及政治生活状态的思想潮流。思潮一般具有三个要素:一是内容须带有倾向性和影响力;二是思想代表某个阶层的利益;三是思想内容具有时间阶段性。思潮相对于思想倾向、思想活动而言,表达的意图更为强烈,一般带有社会主流色彩。(二)思潮的特征。一是思潮具有一定的价值。这里的价值主要是指思潮的社会价值,能够反映某一个时期的社会、经济与政治发展状态。二是思潮有主次之分。某个时期可能存在多个思潮崛起的情况发生,其中必定有一个思潮占主导作用,对社会发展和政治变革产生主导影响力。三是思潮对社会...  (本文共2页) 阅读全文>>

《艺术科技》2019年04期
艺术科技

浅析20世纪中国与乌克兰歌剧发展的异同

萨克奔赴多瑙河》《我记得那美妙的瞬间》等。由此可以发现,在20世纪,我国的歌剧发展具有跳跃式的发展特征,而乌克兰的歌剧则是以当时国家的社会背景为主线,持续、稳定地发展,这是两国歌剧在20世纪发展中最显著的区别。2 20世纪中国与乌克兰歌剧的相同点在20世纪,我国与乌克兰的歌剧还存在诸多的相同点,主要表现为:第一,在发展的时间轴上存在契合点。在当时,我国与乌克兰的歌剧在形式上存在一定的相同点,这应该与两国当时的政治制度、发展环境相同有密切关系。同样以二战时期为例,当时我国正处于抗日战争最为艰难的时刻,所以当时歌剧的主要目的是调动人民群众的积极性,保证抗日战争的胜利。例如,当时的《兄妹开荒》,其本质是赞美劳动,激发群众的热情。而在相同的时间下,苏联卫国战争也进入了白热化阶段,为了在战场上赢得胜利,需要歌剧激发广大军民的斗志,包括当时的《加雅涅》,写到“法西斯匪帮正在窜向外高加索,我们的戏就是对高加索英雄的各族人民的兄弟般的敬意”,这...  (本文共1页) 阅读全文>>

《开放时代》2017年04期
开放时代

世纪的诞生——20世纪中国的历史位置(之一)

汪晖:清华大学人文学院(Wang Hui,School of Humanities,Tsinghua University)*本文是笔者论20世纪中国长文上篇的压缩版。文章的基本思想曾在2016年秋季学期(清华大学)和2017年春季学期(哈佛大学)的研究生课程中讨论过,但有关20世纪中国的社会理想、国家概念及政治主体形成的讨论未在此文中论述。感谢积极参与这两个课程的同学,我在与他们的讨论中相互激发,获益良多。一、“20世纪”已经存在“世纪”概念的流行是一个偶然的现代事件。对于一个时代的分析很少能够准确地与世纪的刻度完全吻合,也正因为如此,历史学家们发明了诸如“长世纪”或“短世纪”这样的概念,以描述一个可以用细节、事件或逻辑加以界定的时期。在历史研究中,这一概念的运用几乎完全是事后追溯的结果。在所有关于世纪的描述中,19世纪具有某种轴心地位。艾瑞克·霍布斯鲍姆(Eric Hobsbawm)的19世纪三部曲,描绘了1789—1914...  (本文共45页) 阅读全文>>

《人类文化遗产保护》2009年00期
人类文化遗产保护

中国古代艺术品流失海外探析

中国古代艺术品流落异乡,这是一个令人心酸的话题。1993年柏林东亚艺术馆举办了“Soehnen undEnkeln als ewiger Schatz" 中国早期青铜器展w。当我后来看到杂志上的展览介绍时,心里很震撼。不是因为展出的青铜器,而是由于展览的题目:“子孙永宝”。世代永宝,如何远涉重洋呢?虽然国内近些年来海外流失艺术品回归的呼声不断涌出,也有人在做流失艺术品的调查。但似乎更多的是侧重流失品的名录整理;而对流失的背景,流落的途径缺少系统的研究。因此有必要从个别流落品出发,回溯其流失之旅,追寻所涉的人物和事件,进而全面再现探悉古物流失的社会历史背景,分析总结原因,以古鉴今并展望古物保护的未来。西方对中国古物的搜集回滴古物流失之旅,这里暂至西方对中国古物的搜集为始。与今日相比,20世纪上半叶在华西方人数目应远远小的多。而其对于中国古物的搜集却涉及从专门的艺术品商人到外交官、海关官员、传道士、工程师、商人、学者与探险者、游客等...  (本文共7页) 阅读全文>>

《戏剧之家》2014年17期
戏剧之家

20世纪以来中国扬琴音位排列的变革(下)

随着越来越多的人关注民族乐器的改革并投身于民族乐器改革的事业中,中国乐器改革在八九十年代进入成熟期,扬琴的乐器改革也趋于成熟。多种多样的新式扬琴的出现是中国扬琴艺术迅猛发展的累累硕果。20世纪70年代,更多的扬琴改革家投身于扬琴的开发研制中,发明出一批不同功能特性的新式扬琴,星海音乐学院的陈照华在广州民族乐器厂的协助下,借鉴律吕式大扬琴和“401”变音扬琴的优势与经验,在70年代改良出了五排码红旗牌十二平均律扬琴。但是由于其制作工艺复杂繁琐,无法大量生产而未被推广。中央音乐学院桂习礼在吸取了前人对扬琴改革的经验教训后,于1978年设计出了“501”型变音扬琴,率先发明使用了变音条码取代了一直使用的变音槽,变音条码能够更便捷地快速改变音高位置,使调音更加准确、方便、快捷,同时扩大了琴体空间,使琴体的压力减低,共鸣箱也有所增大,扬琴音色更加深远悠长。音码也从四排音码增至五排音码,音位扩大到了四个半八度,从E到c4。音位图如下:198...  (本文共1页) 阅读全文>>