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中国古代“线的艺术”研究

中国古代艺术是“线的艺术”和线性思维的代表,与西方艺术相比,具有典型的意义。可以说,“线”性特征是中国古代艺术最大的形式特征,它体现在各种艺术门类之中。本文试图从美学和艺术哲学的角度对此进行综合考察。本文从两个向度对“线的艺术”进行了界定,其一是线条,即以线条或以线条为主的造型手段,其二是“线性”,即在时间中绵延和在空间中展开的“线”。本文侧重于线条的探讨。本文以原始思维为逻辑起点,以原始艺术为切入点。本文认为,原始艺术具有“线”性特征,这一特征正是中国古代“线的艺术”的源头。原始艺术的“线”性特征首先是由原始思维所具有的“线”性特征所影响和决定的。其次,在原始人的生产性巫术实践活动中,以延迟模仿方式进行的轮廓对象的复制以及当时的技术条件和刻(画)工具共同成就了原始艺术的“线”性特征。接着,本文通过中西艺术的创作方法(中国的延迟模仿和西方的写生模仿)的比较,以中西艺术事实为依据,分析出中西艺术各自不同的形式表征,前者为线条,后者  (本文共129页) 本文目录 | 阅读全文>>

西安美术学院
西安美术学院

论中国古代雕塑对中国现当代雕塑教育的影响

本文将主要研究中国现当代雕塑的艺术走向及相关成果,尤其着重研究中国二十世纪以来,雕塑家们在艺术风云急剧变幻的环境下,针对中国古代雕塑的考察与保护所做的不懈努力;在中西方文化交融过程中,为建立具有中国本土特色的雕塑教学体系和造型体系所做的不断探索;在关注当下现实生活中,为创作具有中国民族精神的作品所进行的有益尝试。笔者以历史和发展的眼光看待他们的研究观点和教育思想,对他们的雕塑探索和所取得的成果进行系统梳理,以期获得建立中国当代雕塑教学体系和中国当代雕塑造型体系的基本思路。可能他们的研究和成果尚有局限,但是,却能为我们提供一些不可予以重复的丰富成果和经验借鉴。笔者认为,在中国的现当代雕塑教学体系中及影响下,中国现当代的雕塑家们已通过多种途径直接或间接地接触了大量中国古代雕塑,已经或多或少地了解或掌握了中国古代雕塑工匠的创作理念和造型方法。尤其当许多上世纪初能够走出去并受到完整西方造型理念熏陶的雕塑家们能够在反观自身文化精神与风格特...  (本文共166页) 本文目录 | 阅读全文>>

中国艺术研究院
中国艺术研究院

众工之迹

青花瓷是中国的陶瓷历史中非常独特的一个门类,从唐代出现以来,经过元代发展,到明代青花瓷成为景德镇陶瓷生产的主流。明代景德镇民窑不仅生产民间实用的粗瓷器皿,还为富裕阶层供应华贵细瓷,为文人生产雅致的文房陈设,以及生产适应海外审美需求的外销瓷。民窑青花瓷器造型简单质朴,题材多样,其绘制的技法自由,用笔不受拘束,在艺术上达到了辉煌的高度。中国古代艺术最重要和最独特的表现方法之一就是用“线”来表现,包括“线性”的意识和“线条”的造型手段。线的表现具有浓郁的东方意识,中国古代的陶瓷艺术中也同样可见线化的装饰:从旧石器时代的原始彩陶纹饰上的天真的线描到唐代铜官窑的釉下花鸟山水彩绘,从宋代湖田影青刻划花到明清釉上彩绘,不同的刻、画工具都留下了线条的流动韵律,使陶瓷艺术的装饰弥漫着音乐般的节奏旋律。明代民窑青花也是用线条来构成画面,它的线条神采生动,坦露洒脱,使最普通的日用器皿成为了优美的艺术品。本论文对明代民窑青花的线条艺术特点进行系统的梳理...  (本文共107页) 本文目录 | 阅读全文>>

苏州大学
苏州大学

古罗马与汉代造物艺术比较研究

古罗马和汉帝国是处于同一时代的中西两大文明。一方面,两者有着丰厚的物质文化,全面形成各自完善的造物体系,代表着当时古代世界文明的最高成就。另一方面,古罗马和汉代位于欧亚大陆东西两端,虽有间接的传播影响但并无广泛直接的文化交流,是中西方独立发展成熟的文明,也是世界文明发展的两种典型模式。造物是物质文明创造的全部过程与结果,是文化的外在表现和形态。因此,对两者造物艺术的特征和成因进行深入的比较分析,对于中西方古代文化体系的考量有着理论价值和现实意义。本文根据设计文化、设计原理、设计美学三方面的理论基础来建立对古罗马和汉代造物艺术平行比较研究的基本结构,因此,全文分为文化成因比较、物质形态比较、审美风格比较三个部分。三部分也是以总-分-总的逻辑关系构成全文的研究框架。第一部分是以提纲挈领和整体把握的思路对古罗马和汉代造物艺术的文化成因进行分析。古罗马和汉代有着各自的自然基础、经济环境与科技发展,形成两者造物范式中物质因素上的差异。古罗...  (本文共338页) 本文目录 | 阅读全文>>

昆明理工大学
昆明理工大学

白族建筑门窗装饰艺术研究

白族建筑门窗装饰艺术是白族先民通过对内地传统建筑门窗文化的仿照与创制、吸收和借鉴,并融合其他民族优秀建筑装饰艺术的精华,依据自身所处地域的文化、习俗、工艺、材料等内容,经过上千年的不断实践,而形成具有雕刻工艺精湛、纹样类型多样、彩绘装饰丰富、文化内涵深湛、民族风格鲜明、地方特色浓郁等方面的建筑门窗装饰艺术。本文通过查阅、收集相关文献资料,先后两次去大理喜洲、周城、巍山、云龙、剑川等五个地区进行田野调查,拍摄了一些明清古建筑门窗图片资料,并去了剑川几家木雕制作企业和狮河村木雕文化村进行调研,了解木雕及格扇门的制作工艺。在此基础上,运用系统分析法、归纳法、比较法等研究方法,对白族建筑门窗装饰艺术进行较为系统的记载、阐述和分析。论文的研究工作涉及到历史学、民族学、工艺美术学和设计艺术学等专业与学科领域,以中华民族的古老文化精髓为依据,对一个覆盖面广,图案多样的白族建筑门窗装饰艺术进行系统的分析、提炼和归纳。首先,论文从中国传统建筑门窗...  (本文共194页) 本文目录 | 阅读全文>>

西北大学
西北大学

陕西民间美术中“线”的装饰性研究

陕西历史悠久,是中华民族文明的主要发祥地之一,在长达两千多年的岁月当中,曾有周、秦、汉、唐等十三个王朝建都于此,使之成为中国历史、经济和文化发展的中心。而陕西的民间美术正是在这样一片古老而深厚的文化沃土之中孕育和成长起来的,它继承了中华民族所特有的文化底蕴,发扬着陕西民间风俗文化的精髓。陕西民间美术不但作品数量较大、作者较多、内容题材也极为丰富,并且有着多姿多彩的艺术表现形式和瑰丽感人的艺术表现风格,“线”的装饰性就是其中之一。本文以剪纸、皮影、木版年画、泥塑和炕头石狮为例,首次进行了较为系统的造型类型整理和分类描述,通过对大量实物及图像的比较研究,结合多次实地调查及美学、艺术学的理论与方法,尝试对陕西民间美术中“线”的运用进行分析。陕西民间美术中的线条不仅受到中国古代哲学思想的影响,同时也深受绘画和书法这些富有民族特色、能够表现民族精神的线条艺术的影响。陕西民间美术重视线条语言的表达,对形体的写实性要求相对较弱,重神而轻形,运...  (本文共42页) 本文目录 | 阅读全文>>