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从一体化到分化——中国现代陶瓷艺术发展历程的分析

解放后的中国陶瓷艺术,在政府的引导、扶持下进行了一系列的恢复发展工作,使陶瓷业重获生机,传统陶瓷手工技术的继承得到重视与发展。但是,从20世纪50年代至70年代末,中国社会最显著的特征就是它的一元性和政治性。政治、经济和文化高度地强制性地统一在一起,我国在政治、经济封闭的环境中以“一体化”的形式,发展“工艺美术”。在初级工业化的生产模式建立以后,仍然以对手工艺的认识来理解工业化的产品设计;以手工业的生产方式来指导、安排产业化的生产只能是弊端重重,阻碍陶瓷产业的工业化发展进程。对于陶瓷美术创作,沿用工艺美术的创作观,同样强调“实用、经济、美观”的原则;以工艺美术品产业化的生产观来进行美术品的生产必然违背艺术的发展规律,使美术创作与设计艺术产生错位。一元化的社会、经济体制使得艺术沿着一体化的方式发展并最终走向僵化和教条。80年代后,当代陶瓷艺术的发展,在激变的社会形态中已逐渐产生不同层面的分化:专业性的差别、文化形态的差别、教育形式  (本文共182页) 本文目录 | 阅读全文>>

《陶瓷》2018年08期
陶瓷

现代陶瓷艺术发展之我见

响。这是其一。1 国外陶瓷艺术的发展状况其二,东方国家传统文化和艺术也在影响欧洲现代陶瓷艺术。20世纪50年代起,日本陶瓷艺术也经历着变革,在传统与创新中寻找新的出路。由八木一陶瓷艺术是现代艺术表现方式中的一种,因时代、夫、中岛清、伊东奎、大森淳一、山田光、田中一郎等,组地域、民族的差异以及文化不同的种种影响,陶瓷艺术的形式、风格发生过多样的变化,也各具特色成了对日本现代陶瓷艺术影响深远的“走泥社”,。由此在美国,陶瓷艺术发展是非常迅速的,美国人有着开始了日本现代陶瓷艺术的新旅程,即脱离了实用性一种勇往直前的革命精神,而这种精神也深远地影响而走向纯粹的表现艺术。国外的艺术教育大多是注重着美国陶瓷艺术的发展。所以,美国成为了现代陶瓷学生的能力培养,鼓励创新、鼓励求异的创作观念在相艺术的起源地。美国现代陶瓷艺术受到了日本民间陶当程度上推进了现代陶瓷艺术创作的发展。总之,世瓷艺术、中国传统陶瓷工艺、现代艺术流派等艺术形式界现代陶瓷艺术...  (本文共3页) 阅读全文>>

权威出处: 《陶瓷》2018年08期
《现代装饰(理论)》2016年11期
现代装饰(理论)

饮食起居——生活环境中的现代陶瓷艺术创作

现代陶瓷艺术从产生之日起无时无刻存在在人们的生活当中,扮演着不同的角色影响着人们的饮食起居,它的创作语言极其丰富,以独特的材料特征和丰富的形式特征诠释着它在人们生活中的重要地位,不同生活环境中的人文情怀的融入使现代陶瓷艺术创作充满多样性和艺术性,多样性的艺术表现形式促使人们的生活环境也更加丰富和多彩。在人们的生存环境中,现代科技的发展带来了现代技术产品的不断推新,物质效用的影响给当代人们的生活带来了巨大的变化,人们在物质上得到满足的同时更加注重精神上的愉悦和享受,现代陶瓷艺术遵循着时代的发展规律逐渐的融入到人们的生活环境中,以不同的形式存在影响着当代人们生活的饮食起居。现代陶瓷艺术具有丰富的语言特征和材料特性,它是自然界中水、火、土共同作用产生的独特语言,是艺术家借助陶瓷材料为主要的创作媒介进行的一种创作方式,是现代人们生活情感意识和价值审美的一种形式存在,这种艺术表现形式是艺术形式中的一种新的文化现象和行为方式,它满足了人们渴...  (本文共1页) 阅读全文>>

《美术教育研究》2017年02期
美术教育研究

用迹象论的原理看现代陶瓷艺术

一、现代陶艺与迹象论原理1.现代陶艺的内涵现代陶艺利用陶和瓷的材料,包含着技术和艺术,具有现代思维能力和审美标准,进行主观的表现,使陶艺作品不管是在内涵上还是形式上都展现出时代特征。现代陶艺注重观念构成,追求精神理念,鼓励创造,艺术表现至上,这些特点是现代陶瓷艺术的灵魂所在。2.迹象论原理中的现代陶艺钟孺乾认为,绘画的基本元素是迹象,迹+象+X=画,当然这一理论也不局限于绘画艺术,所谓“迹”则是指“一物作用于另一物而产生的痕迹”;所谓“象”则指“形象,有形可见之物”;而“X”就是观念、境界、情感、美以及一切创作者想表达的内涵。根据这一理论公式,我们可以推出:陶瓷艺术是以人类作用于泥土之上的“迹”与造型过程中形成的“象”为载体,所表现的创作者有意或无意传达出来的“X”。早期陶器的装饰纹理由制陶人的肢体痕迹组成;而现代陶艺是现代艺术家借助陶瓷这种材质,用泥性所特有的语言表达一种自然的、偶发的或有意无意的形迹流露以及烧造过程中的不确定...  (本文共1页) 阅读全文>>

《艺术科技》2017年04期
艺术科技

现代陶瓷艺术中的点、线、面

1点、线、面与传统陶瓷艺术点是一种具有空间位置的视觉单位,是所有图形的基础。点的不同组合呈现出不同的视觉效果。线是由两点之间的距离所构成的,大致分为直线与曲线两种类型,其中直线给人硬朗、规整的视觉体验,曲线给人以柔和、饱满的视觉感受。凡是线运动的轨迹,就会形成面。面的形成与线的运动轨迹有着非常密切的关系,因此面有着一定的形状与起伏变化,有一定的位置、长度与宽度。在中国传统陶瓷艺术中,对点、线、面的运用已经达到了炉火纯青的高度。例如,在新石器时代,马家窑彩陶的装饰纹样中就运用了大量的点与螺旋纹、波纹等,呈现出流畅旋动的艺术风格。在明代紫砂壶的造型设计中,面与面的过渡进行得十分柔和自然。而现代陶瓷艺术中的点、线、面不仅仅是对传统的继承,而是在现代艺术领域重新审视了这三个构成要素的视觉特点,使其发展成为更具有现代意味的个性化的视觉艺术语言。2现代陶瓷造型中的点、线、面造型是一件陶瓷艺术品的基础,决定着整个陶瓷作品的外观形态。它是由最基...  (本文共1页) 阅读全文>>

《陶瓷研究》2016年S3期
陶瓷研究

乡村瓷画的写生和创作

一、乡村审美乡村是中国的_种独特的文化现象。江西婺源一带,多为富商和庶民住宅,乡村风格迥然不同,乡村具有明代南方集镇的住宅特色和明显的徽州风格。其中,乡村蕴藏着历史的变迁,就好比是一座座造型独特、各式各样的特色乡村,营造出"步移景异曲径通幽”的庭院格局。景德镇离婺源比较近,我们每年都会选择在油菜花开的时间,与家人或携好友来到被称为"中国最美的乡村”的婺源游玩。我去过婺源许多次,我感觉,婺源的美主要体现在人与自然、文化与生态的和谐统一,有着很浓厚的乡村特色。每次去婺源,都会深深地被那里朴实的自然风光和人文景观吸引。也许我们是艺术工作都,我们会在婺源驻足一至两天,慢慢地品味,慢慢地挖掘这个地方的美,欣赏每一处景点的特有的美。有时,我们看到了一个很美的老瓦房,我们会马上用速写本画下来,用相机在左右上下几个不同的角度取景,作为资料保存下来。与景德镇离得最近的地方就是安徽,不得不说一说这个地方。许多专家认为,景德镇的陶瓷文化受到安徽的文化...  (本文共4页) 阅读全文>>