分享到:

重论1930年代的中国电影

上个世纪30年代的中国电影面临着发展的关键时刻:日本帝国主义加紧了对中国的侵略战争,发动了“九一八”和“一二八”事变,中国人民的民族意识空前觉醒,对电影提出了富有时代特征的新的要求。作为当时的执政党的国民党及其政府这时也基本建立起对电影的国家管理体制,这种体制以电影检查和意识形态指导为主要形式,同时也开展一定的影片制作。而在这个时候进入电影界的中国共产党的地下文化工作者也建立起了电影小组,在其领导下,在电影界发起了新兴电影运动,他们在创作上、理论评论上都为中国电影带来了新的马克思主义的意识形态,同国民党的官方意识形态在电影阵地上展开了争夺,由此开创了中国电影的现实主义道路,在创作上作出了优秀的业绩。在左翼电影的进步主流的带动下,整个中国电影的面貌发生了根本性的变化。30年代还是中国电影从无声到有声的发展时期,无声电影达到了艺术创作的高峰,有声电影在进步电影人的努力下也很快走向了初步成熟。这时期中国电影的意识形态争夺处于一种重要位  (本文共219页) 本文目录 | 阅读全文>>

兰州大学
兰州大学

纸上的光影:中国影视小说研究(1920-2010)

在中国现当代影视文学史上,影视小说作为一种独特的创作现象,是一种客观存在。它既为我国影视剧的创作发展做出了积极贡献,也为影视文学增添了新的题材内容和新的创作样式;它既是影视艺术不可或缺的一部分,也是现当代文学的有机组成部分。然而,长期以来影视小说并未得到应有的重视,很少有研究者总结其创作成就,关注其在影视史和文学史上的地位与价值,梳理其发展演变脉络,探讨其创作规律。因此,开展对影视小说这一文学现象的研究,对于梳理中国现当代影视文学发展的历史过程,再现中国现当代文学史的完整面貌;对于拓展影视史的研究范围,总结影视创作的历史经验与教训,启迪和促进当前影视文学艺术的发展,都具有重要价值与意义。电影小说是电影和小说两种艺术形式相结合的产物,具有文学与电影的双重属性,既是电影文学的重要样式,也是小说艺术的全新品类。电视小说是对电视剧或电视剧本进行文字改编和再度创作而形成的小说,它的创作模式、文体形态、本质属性等都与电影小说相似。影视小说则...  (本文共361页) 本文目录 | 阅读全文>>

中国艺术研究院
中国艺术研究院

叙述位置与叙述立场

本文将叙事学中叙事角度研究的基本理论应用于中国电影叙事研究当中,采用理论分析与文本解读相结合的方式,探寻中国电影在叙事角度运用上的独特发展轨迹。论文主要内容为:引言,通过对电影叙事角度研究现状的梳理和描述,提出叙事角度的研究是电影叙事作品解读的重要途径。第一章,厘清并界定电影中的叙事角度和叙事角色概念,对中国电影视角意识的觉醒过程作了简略的分析和描述。第二章,通过对中国电影叙事角度类型的梳理,勾勒出其发展轨迹。本文认为,中国电影中的全知叙事经历了创造性的转化,限知叙事在创作实践中得到充分尝试,客观叙事在中国电影史上一再以误读的形式出现是中国特定历史文化影响的结果。第三章,通过对叙事角色在中国电影中位置和立场演变的梳理,分析了叙事角色位置变化与特定时期中国电影独特叙事特征的关系。本文认为,中国电影中的叙事角色经历了由说书人叙事向个性化叙事、由权威叙事向人物叙事的转变,叙事角色身份和态度也由单一明确向暧昧性的转变。第四章,分析了叙事...  (本文共107页) 本文目录 | 阅读全文>>

复旦大学
复旦大学

二十世纪二三十年代中国电影对女性形象的叙述与展示

本文以二十世纪二三十年代中国电影中的女性形象为研究对象,通过对电影作品的细读分析梳理二三十年代中国电影中女性形象的演变过程。第一章第一节论述不同的社会文化语境及文化力量、本土及外来的文化资源是如何共同塑造二十世纪二三十年代的中国电影,虽然有着许多不同,二三十年代中国电影却共同分享着通俗情节剧的传统和对影像的消费传统,第一章第二节论述二三十年代中国电影中女性形象的呈现策略及其特点。对女性的关注常与更为宏大的社会主题联系在一起,对女性的观看一方面成为观影愉悦的源泉,一方面又参与建构着现代女性的感性形象。二三十年代中国影片通过对本土文化传统与外来文化传统的双重改写塑造女性形象。第二章在对大量电影影像资料和文字资料的细读中,分析论述二十年代中国电影中呈现的新旧驳杂、游走在传统与现代之间的女性形象。包括感应着物质和欲望的躁动的浮荡女性形象、追求爱而不可得的感伤女性形象、以及由重视视觉效果的传统而来的提供观看的愉悦的女性形象。虽然一定程度上...  (本文共124页) 本文目录 | 阅读全文>>

华中师范大学
华中师范大学

90年代中国电影中的作者表述

本论文从“作者论”的视角对90年代的中国电影进行了文本解读,以探寻当代中国电影导演的“作者表述”及其价值所在。论文分为六个部分:“绪论”、“历史叙事”、“心理叙事”、“性别叙事”、“身份叙事”和“结语”,各部分的主要内容如下:绪论部分从“作者论”与英国浪漫主义批评的深刻渊源入手,辨析出“作者论”中蕴涵了浪漫主义批评秉持的审美现代性,并得出结论:作者电影中体现的审美现代性与工业电影秉持的世俗现代性是这两类电影相互冲突的主要原因,这是本论文论述的理论基点。尽管“作者论”是一个重要的电影理论资源,但是为了避免直接使用来自西方的“作者论”阐释中国电影可能产生的误解和偏差,本论文将使用更具普遍性的概念——“作者表述”来分析中国电影。本文提出,所谓“作者表述”,就是电影导演在其作品中努力发现自我、确认自我、彰显自我,对其表现的世界赋予独特意义的言说,这既是一个“作者”将自己从各种“成规”中剥离出来的过程,也是“作者”通过对外部世界的表述,建...  (本文共186页) 本文目录 | 阅读全文>>

南京师范大学
南京师范大学

论中国电影精神之独立

电影是一种新兴的艺术形式,传入中国百年有余。中国电影自问世迄今,收获颇多,两大电影辉煌期即是明证。然而,当下中国电影出现了“假”、“浮”、“虚”等病症。究根溯源,实是当下中国电影削弱了民族文化传承的缘故。面对如此困窘之境,中国电影可能有三种去向:为西方同化,彻底失去电影的中国主体地位:独立电影门户,创造中国技术的电影,虽有可能,但前途渺茫;顺应西方技术,同化西方电影理论为我所用,虽有难度,却切实可行。若想摆脱中国电影的困窘,必坚守中国电影精神之独立。从对百年中国电影史的梳理中,可以找到坚守中国电影精神之独立的可能性,也可以找到中国电影与传统文化相互依存的途径。坚守电影的独立精神,自然要发现支持它的精神特质。诗教传统、历史意识和直观化思维,是中国传统文化殊异于西方的重要内容。从对中国电影的辉煌与困窘分析中,可以发现中国电影从开始迄止九十年代初,始终在传承这些精神特质。中国电影既是弘扬中国文化精神的载体,又在传承的过程中不断构建符合...  (本文共114页) 本文目录 | 阅读全文>>

山东师范大学
山东师范大学

现代进程中的空间呈现

现代性是体现客观历史巨变的一种情境,它确立了跨越全球的社会联系方式,也在改变人们日常生活中最熟悉和最带有个人色彩的领域。现代性不仅是社会文化的转变,更是人的身体、欲动、心灵和精神的内在构造本身的转变。对处于过渡时期的中国而言,空间焦虑是首先的现代性生存体验,这种体验在中国电影的发展过程中有着生动的表现。而在电影叙事学的研究领域里,空间问题也是决定性的。空间之于中国现代性体验的先在性和其在电影叙事中的重要地位使得对现代进程中的中国电影的研究以空间为起点和视角成为理所当然,也为本文提供了原创性的可能空间。本文的主体部分大致沿用史论结合,以论为主的思路,综合电影叙事学、文化研究以及电影的本体研究等领域的研究方法,以空间为切入点,通过对二十世纪上半叶各时期典型影片及其与社会文化关系的分析,来探究中国电影文化的现代历程。全文主体部分共分三部分展开论述。第一部分对断裂社会(1905-1932年)中国电影的空间呈现进行了考察和分析。认为在早期...  (本文共163页) 本文目录 | 阅读全文>>