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鲁迅与西方表现主义美术

长期以来,学人主要关注作为思想家和文学家的鲁迅,相对忽略了鲁迅的其他重要身份特征。本文换一种眼光看鲁迅,特别关注作为美术酷嗜者的鲁迅。在前人基础上,第一次全面而系统地研究了鲁迅与西方表现主义美术之间的关系。在这个新的视野里,我看到了鲁迅与西方表现主义美术家之间的精神相遇,运用美术形式语言分析了西方表现主义美术在鲁迅作品中所留下的浓重视觉印痕,从而深化了对鲁迅及其作品的认识。鲁迅在创作他的极富表现主义个性的文学作品之前,接受了西方表现主义美术并深受其影响。在鲁迅的精神世界里,鲁迅与凡·高、蒙克、罗丹、珂勒惠支等表现主义艺术大师进行着密切的精神交流和“我与你”的对话沟通。鲁迅在欣赏他们的作品时有着一种心灵上的享受,同时也在与之对话交流中获得了一种巨大的精神资源和动力支持。鲁迅、凡·高、蒙克是独战众数的精神界之战士。在“十年沉默”期,鲁迅从凡·高、蒙克的生平及画作中体会到了一种精神上的知音和同道者的深沉况味。这对十年之后鲁迅“个体”思  (本文共188页) 本文目录 | 阅读全文>>

中国艺术研究院
中国艺术研究院

德国表现主义绘画在中国的传播和影响

德国表现主义绘画兴起于20世纪初,其风格语言乃至精神内涵都在西方现代主义诸艺术流派中独树一帜。表现主义艺术思潮的产生和繁荣与德意志民族的艺术传统、德国社会的现实处境以及外来文化的影响有关,也间接地反映了20世纪初前后整个欧洲的社会心态。德国表现主义在20世纪20年代传入中国后,其精神要素与中国当时要求变革的文化心态相呼应,由此出现了中国表现主义绘画的初步实践。80年代前后,表现主义再次对中国绘画产生影响,中国绘画从自身的需要出发,对表现主义作了有选择的吸收,并对它作了转化。表现主义传入中国,对中国多样化绘画格局的形成具有促进作用。  (本文共123页) 本文目录 | 阅读全文>>

《艺术家》2019年02期
艺术家

论述现代艺术中的表现主义与抽象表现主义

表现主义和抽象表现主义的关系密不可分,二者在艺术的发展中起到前进性的推动作用。美术发展由对客观世界的描绘进入针对主观内容的表达进程。这在线条色彩和整体布局方面对其他艺术形式造成一定影响。本文将从表现主义和表现抽象主义两方面来入手,进行简要分析。一、表现主义在西方文明的发展回顾(一)表现主义的多领域特点表现主义是具有一定历史背景的文化产物,表现主义出现在中世纪。表现主义是为表现内心的情感和哲思感悟,对现实描绘采用扭曲变形的表现手法。表现主义的追溯体现在美术界马蒂斯的画展中,他反对传统作品风格和追求美感的习俗,专注个人情绪的宣泄表达。在文学方面,表现主义出现并活跃于德国,其最重要的表现形式是戏剧和诗歌,表现主义文学作品舍弃了对细节的刻画和逻辑的严密性连接,转而表现人物行为的荒诞;在音乐方面,表现主义活跃于奥地利的勋伯格,也是对传统音乐的反叛和舍弃,勋伯格弟子的作品追求热烈、不规则,甚至说是没有严格调性的风格化特征。(二)表现主义的思...  (本文共1页) 阅读全文>>

《戏剧之家》2018年10期
戏剧之家

德国表现主义的艺术形式

一、德国表现主义的形成战后的德国社会混乱不堪,政治格局不稳,心思细腻的哲学家和艺术家们终日惶惶不安,艺术家们急于表达这一切。印象派绘画大师对光和色的追求影响了表现主义艺术家,同时也受到神秘主义和象征主义的影响。传统的绘画形式是表现主义艺术家们所排斥的,他们追求对真理的表现,对客观事物的再现只不过是事物的表象而已,表现主义艺术家强调对情感的阐释和精神的解放。战争使人们加深了对痛苦的体会和对人生的思考,表现主义的艺术形式和艺术特色深刻地表现出人内心最深最敏感的地方。表现主义从形成到发展又分为三个不同的阶段,桥社的代表人物以蒙克为首,蒙克是桥社这个艺术团体的精神领袖,桥社反对传统的学院派,艺术家追求“内在的冲动”,对内心真实情感的表现,忽视对客观对象形式的描摹,艺术家通过对现实世界的扭曲变形和抽象化的艺术形式将人们恐惧的心理表现得更加淋漓尽致。青骑士比起桥社更为开放和注重理论思考,更加强调色彩的作用,青骑士的代表艺术家康定斯基具有鲜明...  (本文共1页) 阅读全文>>

《中国艺术时空》2014年03期
中国艺术时空

张春旸和她的表现主义绘画

张春旸是当代中国不多的几位坚持以典型关。早在上世纪80年代她就曾以一种民族性的现代表现主义方式进行创造的女性艺术家之的表现主义画风获得了在中国画坛的地位,在一,她的创作谨守表现主义内在化精神救赎的她的早期作品中我们也能够看到这种民族性表美学遗产,始终将“个人世界”视为艺术表现现主义的影响(如《海的降临》、《永远,永远》、唯一重要的主体,在公共图像泛滥的当代艺术《藏匿》),不过很快她就使这种画风服从于自中,这种选择重复着尼采式的不合时宜的思想己的内敛秉性和喜好梦呓世界的需要,在她的悲剧。青春成长故事中,一种自我分裂的情绪就真实对表现主义这一“内在化”风格的喜好而梦魇般地缠绕过她,以至于她无法对自我与与张春旸敏感内敛的性格和悲天悯人的气质有外部世界做出清晰的划分,这种意象深深烙印032国艺术时空A ARTS SPACE她的许多文字中:一种无法完成的思想使命:一个封闭、破碎、很早的时候,你出现在我的梦里,那时年自恋和没有方向感的自我如...  (本文共4页) 阅读全文>>

《当代美术家》2016年06期
当代美术家

历史的造物

#31陈卫闽道具·13综合材料140×120cm20142陈卫闽道具·7综合材料140×120cm20123陈卫闽道具·7140×120cm2015如何理解陈卫闽近期作品的思考和倾向?陈卫闽在过往更多的表述中一直被认为是一个自我边缘化的,有着微观历史叙事和对现实有着沉重反思批判态度的艺术家。而近期作品也依然还是道具,但带有明确历史感的奖状、油灯、中山装、红宝书、手风琴、军用水壶不再是主要对象,也不再是往事的追忆和对历史清理。这个曾经在歌舞团当过美工的画家没有选择描绘那个轰轰烈烈战天斗地的舞台,而是直面那些宗教一般的静物道具和日常家什。当现实的一切随着跃进的步伐走下了历史舞台,而关乎于历史中那些被蒙尘发灰的道具也静静安放在历史的陈卫闽个展2016.9.30——2016.12.30出品人:黄中华艺术总监:杨述策展人:李勇主办:GCA星汇当代美术馆档案柜里,成为演绎和戏说,而肉身的沉重却被遮蔽成浪漫抒情充满激情的红色青春,年华和岁月也...  (本文共4页) 阅读全文>>