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卡夫卡与20世纪后期中国小说

卡夫卡被认为是西方现代主义文学的源头,在他之后的存在主义文学、超现实主义文学、魔幻现实主义文学、荒诞派戏剧甚至法国“新小说”等流派都与其渊源深厚。这就意味着,在西方现代主义文学的滋养与培育中成长起来的20世纪后期中国作家,几乎都间接或直接地受到了卡夫卡的文学遗产的惠赐。然而,仅仅证明这种毫无疑义的影响事实并非本论文研究的出发点,而恰恰是在这种影响研究的事实之上,去清点卡夫卡所遗留下的这笔文学遗产被发掘的深度,被继承的可能性,以及被再创造的程度,可能才是研究目的所在。本文主要采用了比较文学中传播——影响研究方法,兼顾平行研究方法,探讨卡夫卡对20世纪后期中国小说的影响,尤以卡夫卡与广泛意义上的“先锋小说”之关系为主线。全文分为五个章节:绪论部分以“悖谬”作为线索对卡夫卡的创作思想及艺术观念进行概述,并简要概括卡夫卡与20世纪后期中国小说的影响关系,提出了比较研究的可行性与意义。论文第一章对80年代以后卡夫卡在中国的传播与接受状况进  (本文共129页) 本文目录 | 阅读全文>>

上海外国语大学
上海外国语大学

卡夫卡在中国的译介(1979年至今)

Die vorliegende Arbeit hat die übersetzung und Interpretation der Kafka-Werke in China (1979 bis jetzt) als Forschungsgegenstand und beabsichtigt eine Darlegung des übersetzungs- und Interpretationsvorgangs und dessen Charakteristika.Der übersetzungs- und Interpretationsvorgang ist nach den Charakteristika in drei Perioden zu unterteilen. Die erste Periode umfasst den Zeitraum zwischen 1979 und 1988. Erst im Jahr 197...  (本文共149页) 本文目录 | 阅读全文>>

华东师范大学
华东师范大学

“诗之思”:卡夫卡艺术世界的“图式”

本论文试图突破传统卡夫卡研究中从社会学、心理学、宗教意识、作家传记等文学外围入手的批评模式,而将卡夫卡的所有的创作(包括其小说、随笔、书信、日记等)作为一个整体加以考察。所谓卡夫卡艺术世界的“图式”,不仅仅是对单个作品做艺术结构的分析,更重要的是要研究不同作品之间的内在联系以及作者的创作思想与其艺术表现之间的关联。因此,文学的外部研究往往满足于将卡夫卡的艺术世界与现实做比附而忽略了对其艺术特质的真正考察;叙述学与结构主义方法又容易肢解卡夫卡的艺术,对卡夫卡艺术世界的整体特色缺乏把握。因此,本论文采用现象学的研究方法,将文学批评中常用的各种理论预设“悬置”,直面卡夫卡的艺术世界。现象学的思路注定了本文使用的研究方法是一种“结构—综合的解释方法”,它不独尊某一种研究方法而拒绝其他,也不是毫无区别拼合多种研究方法。它以不损害艺术作品的整体性为唯一准则,向着心理学、社会学、哲学的更大关联域敞开。本论文将存在论确立为卡夫卡“艺术之思”的起...  (本文共140页) 本文目录 | 阅读全文>>

《长城》2011年08期
长城

作品与现实中的双重性人格——论卡夫卡性格中的矛盾性

一、作者生平弗兰兹·卡夫卡(Franz Kafka,1883年7月3日—1924年6月3日),20世纪德语小说家。生于捷克(当时属奥匈帝国)一个犹太商人家庭,是家中长子。卡夫卡自幼爱好文学、戏剧,18岁进入布拉格大学,初习化学、文学,后习法律,获博士学位。1904年,卡夫卡开始发表小说,早期的作品很大程度上受到表现主义的影响。1912年他写了短篇《判决》,从此建立了自己独特的风格。生前共出版七本小说的单行本和集子,死后好友布罗德(MaxBrod)违背他的遗言,替他整理遗稿并替他立传。卡夫卡生前默默无闻,孤独地奋斗,随着时间流逝,他的价值才逐渐为人们所认识,作品引起了世界的震动,并在世界范围内形成一股“卡夫卡”热,经久不衰。卡夫卡在1985年举办的“已故十大欧洲作家”的评选中名列第五,列莎士比亚、歌德、但丁和塞万提斯之后。卡夫卡作品并不多,但对后世文学的影响却是彼为深远的。美国诗人奥登认为:“他与我们时代的关系最近似但丁、莎士比亚...  (本文共2页) 阅读全文>>

权威出处: 《长城》2011年08期
《德宏师范高等专科学校学报》2008年02期
德宏师范高等专科学校学报

牢笼:灰暗的世界图式——论卡夫卡的世界观

卡夫卡的小说为我们呈现了一幅灰暗的世界图景:格里高尔变形为甲虫后被家人和社会抛弃,约瑟夫·K无缘无故地被司法当局逮捕,K想要进入近在咫尺的城堡,竭尽全力却终无所获……这让很多读者在读完卡夫卡的小说之后会感受到一种无可名状的失落、无奈,甚至在阅读的过程中也会伴随一种沉重的压抑感。掩卷沉思,我们不禁会问,我们自己为什么会有这样的阅读感受?进而会想,卡夫卡为什么会在他的作品中传递这样的信息?这涉及到了卡夫卡对人生和世界的看法。对卡夫卡来说,人是一种可怜的存在,是一只关在牢笼里的动物,虽有着对自由的渴望(《一只狗的研究》),却在铁栅栏中孤独一生(《饥饿艺术家》),之于肉身存在、之于心灵现实都是如此。所以,他笔下的那些小人物在现实的生存中时时处于被动和无奈之中。腐败的法律(司法)制度和庞大的官僚制度以及现实的生存压迫着人、挤压着人,折磨着人的精神,左右着人的命运。约瑟夫·K被无缘无故地卷到一场不明不白的诉讼中去,他竭尽全力却没有看到真正的...  (本文共3页) 阅读全文>>

《许昌学院学报》2018年01期
许昌学院学报

试析卡夫卡小说的异化主题

英国批评家埃德温·缪尔说:“卡夫卡所写的全部故事都是关于一个问题的直接的想象的表述,这个问题就是:置身于这个世界的人类怎样才能调节自己的生活以便与属于另一个世界的法律保持一致,这法律的奥秘是人类永远也无法确切地加以解释的,尽管看上去这些奥秘并不是什么奥秘。”[1]65埃德温·缪尔的话说得有些绝对,但有一点还是比较恰切的,那就是卡夫卡的小说主要聚焦于人类与世界的关系问题。一首先,卡夫卡的小说揭示了人类个体或某一群体在异己环境(家庭/社会/世界)中不被接受(或不接受),无所归属、漂泊无依的状况,《变形记》《回家》《起程》《美国》《村子里的诱惑》《城堡》《集体》《猎人格拉胡斯》《乡村医生》《荆棘丛》《饥饿艺术家》《女歌手约瑟芬或耗子的民族》等是该类小说的代表。《变形记》是卡夫卡的短篇代表作,写的是一个人变甲虫的怪异故事。但是小说的重点并不在于对变形的描述,而是在于对变形后家人态度、情感变化的描述。格里高尔一天醒来变成了一只甲虫,这让家...  (本文共4页) 阅读全文>>