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漂流的中国青春

本论引入先锋电影思潮的理论模式来概括中国新时期艺术电影的发展进程,将具有强烈探索精神的一代电影人的历史性出场描述为摆脱传统电影观的影像先锋,把第五代和第六代电影看作是前后递延的先锋电影思潮来认识,并据此形成了中国当代先锋电影的基本概念:中国当代先锋电影系指文革结束之后,出现在中国大陆的一种前驱的艺术电影创作倾向,它是在现代性思潮影响下,以反抗旧的电影模式为行动策略、创造新的电影思维为价值旨归,并最终改变了中国电影的整体面貌的电影创新运动。从第五代的老先锋到第六代新生代,当代中国的先锋电影展示了一个从启蒙主义到后现代主义的文化转型轨迹,后者从前者那里突围出来并与之对立。本论的启蒙主义是对1980年代的新启蒙运动的一种理解与阐释,即以隐喻的方式——反封建,把中国大陆的历史反思置于传统/现代、中/西的二元对立中,再次完成关于现代性的价值重申与文化想象,并通过对个体主体和人类主体的肯定吁求人的自由和解放。1980年代后期,新启蒙运动作为  (本文共356页) 本文目录 | 阅读全文>>

中国艺术研究院
中国艺术研究院

眼动·视网膜·知觉影像

本文以视觉心理学为理论依据探讨观看电影的视觉原理和电影视觉空间的创造规律。全文共七个部分:前言在归纳前人关于视觉和空间的研究成果的基础上提出需要解决的问题和将要运用的研究方法。导论通过观众对电影的看和摄影机的看、对现实世界的看的比较,阐述前者的视觉过程,为研究电影空间奠定理论基础。第一章分析银幕作为电影的成像媒介对塑造电影空间的潜在规定,并比较标准银幕、宽银幕和屏幕的空间性质。第二章讨论色彩和光线元素的视觉原理与空间构成语法。第三章论述体势、似动和剪辑的视觉机制与空间生成规律。第四章比较居室电影、影院电影与广场电影的场所特征、电影文化属性和观影反应方式。结语综括全文并提出对未来研究在方法、内容和方向方面的希望。  (本文共114页) 本文目录 | 阅读全文>>

浙江大学
浙江大学

互动与整合—海派文化语境中的电影和文学

本论文以海派文化语境中的电影和与电影有关的文学为研究对象,从文化的角度展开对有关理论、创作现象以及电影与文学关系的分析和探讨。论文认为海派文化是一种现代大众文化,这种文化以工业化、商业化现代都市为环境,以大众传播媒介所造就的现代大众为前提,在由现代都市和现代大众所构成的现代大众社会中诞生。而作为机械文明和科学技术发展产物的电影既是一种新型艺术,也是典型的文化工业产品,具有大众文化性质,并充分表现着现代大众文化的特征。在阐述了现代都市与海派文化、海派文化与海派文学、海派文学与海派电影的相互关系,论证了海派文化的基本性质和特征之后,论文主要通过分析鸳鸯蝴蝶派文人的电影创作、《现代电影》及其“软性电影”论者的文化表达、革命文艺与商业文化的双向选择,以及洪深《申屠氏》创作的非商业性及其失利后创作的调整,揭示了海派电影理论、创作及与文学关系的复杂性和矛盾、统一性,表现了海派电影“现代与传统同在、政治与娱乐兼容、艺术与商业结合、电影与文学互...  (本文共122页) 本文目录 | 阅读全文>>

山东大学
山东大学

论中国早期电影与文学的互动关系

本文试图从文化学的角度出发,从传统文化审美心理的分析入手对早期中国电影(从十九世纪末到二十世纪三十年代初期)作了本体研究,试图从其对电影通俗性、大众化、娱乐性的本性的重视中找到一些有利于当代电影健康发展的东西。早期中国电影的发展离不开小说的影响,本文着重论述分析从1905—1931年的通俗小说对电影的影响现代通俗小说对早期中国电影的影响主要体现在其对电影作为大众文化的本性——娱乐性——的强调,作品适合大众欣赏口味与审美心理,受到大众的欢迎;而新文学对早期中国电影的影响则主要体现在思想上的“启蒙”,更加重视电影的功利性及社会教化功能。本文之所以从文化的角度切入进行研究,是因为包括电影在内的艺术不仅是文化的重要构成,而且是文化的一种生动而有意味的表达。大众文艺的文化承载性,来自于长期的道德教化所形成的已经取得老百姓认同的道德观念和价值取向,它集中体现了下层社会最普遍认可的道德标准。除了深层的民族文化基因的影响之外,我们不能忽视中国早...  (本文共129页) 本文目录 | 阅读全文>>

苏州大学
苏州大学

叛逆与困惑

中国新生代导演以叛逆的姿态登上中国影坛,表现出与中国传统电影截然不同的特征。他们主要接受了意大利新现实主义、法国新浪潮、新好莱坞和非理性现代主义等电影的影响,他们的电影观念与中国的主流电影和商业电影观念拉开了距离,在主题上表现出西方现代主义电影的特征,在形式上具有后现代电影的一些特征。其中的困惑人生电影、叛逆人生电影和贫困人生电影等在国外电影节上获得殊荣,但在国内,由于审查及观众的不理解,受到冷落。在90年代后期,新生代导演回归传统,皈依主流,以其创作的亮丽人生电影,获得广泛好评。论文共分六个部分。导论先对中国新生代电影研究的现状进行了梳理和评论,然后探讨了建立比较电影研究的可行性,最后确认新生代电影比较研究的对象。第一章介绍新生代电影对西方电影的接受情况,阐述了新生代导演与西方电影的渊源关系,介绍了新生代电影的发展概况。第二章论述新生代电影接受西方电影的影响所形成的三个艺术特征:表现边缘人生的黑色电影风格;反思与批判社会人生,...  (本文共103页) 本文目录 | 阅读全文>>

华东师范大学
华东师范大学

当代中国电影的艺术困境

本文通过对新时期以来,几代电影人改编电影创作得失的分析,探讨中国电影向艺术领域发展过程中,所面临的困境。1 第三代电影人的改编创作文革结束后,停止发展了几十年的电影迎来了自己艺术的春天,电影重新开始迈向艺术乐园。冲在最前的是那些在文革前已经开始持掌导演话筒的三代电影人,他们是主流意识形态的代言人。在探索电影艺术的道路上,他们首先抓住了文学。张骏祥发表了《用电影表现手段完成文学》一文,引发了电影界关于电影文学性的大讨论。这一代电影人深受新文学运动的影响,继承左翼电影的传统,在他们的内心深处对优秀的新文学作品抱有一种仰视的情节。因此他们对待改编电影提出要尊重原作。另一方面他们掌握的电影的视听手段还比较落后,主要是三、四十年代好莱坞电影的叙事手段,因此他们无法借助电影的其他元素来拓展其艺术空间,主要依赖熟悉的文学作为探索电影艺术的支柱。这一时期,现代文学作品成为了他们瞄准的对象《阿Q》、《药》、《边城》《骆驼样子》《伤逝》等等。然而,...  (本文共126页) 本文目录 | 阅读全文>>