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20世纪初期古典戏曲史学的形成

19世纪末 ,2 0世纪初 ,接受进化论和社会学理论的影响 ,借鉴日本近代的史学思想 ,尤其是文明史学的思路① ,中国人的史学观念发生很大变化 ,史学视野大大拓展。在此基础上 ,现代意义的古典戏曲史学应运而生。“新史学”的代表人物梁启超在其 1 90 1年完成的《中国史叙论》、1 90 2年完成的《新史学》中 ,提出了新的史学理论 :一是要把研究对象作为一个整体 ,探索其间发展的规律。历史不但要记载事实 ,而且要说明事实间的关系 ,与其原因结果。而这种历史因果是与历史进化的观念结合在一起的。二是历史不仅要记人间一、二有权力者 ,而且要写国民全部之经历 ,要写出国民史、文化史 ,及其相互关系。三是历史有公理公例。他说 :史也者 ,记述人间过去之事实者也。虽然 ,自世界学术日进 ,故近世史家之本分 ,与前者史家有异。前者史家 ,不过记载事实 ,近世史家 ,必说明其事实之关系 ,与其原因结果。前者史家 ,不过记述人间一二有权力者兴亡隆...  (本文共10页) 阅读全文>>

《武汉大学学报(社会科学版)》1992年06期
武汉大学学报(社会科学版)

悲喜沓见 离合环生——古典戏曲美学形态的优长与缺失

与古希腊戏剧以及后世的西方戏剧相比照,中国古典戏曲不只是发生发展的道路特殊,其美学形态也是迥然相异的。用悲剧与喜剧这对美学范畴可以把西方戏剧的主要作家、作品包容、区分,而将其移入古典戏曲则滞碍难通。古典戏曲中有相当多的剧目既不好归入悲剧,也不便归入喜剧,即便是戏曲史上的名著也有这种情况。譬如,汤显祖的《牡丹亭》就一例。收入《中国十大古典悲剧集》的剧作应该算是“典型”的悲剧了,可还是有学者对其中某些剧目美学形态的判定持有异议。有学者指出,《琵琶记》的剧情“苦乐相错”,结局又是皆大欢喜,不应列为悲剧。又如,著名戏剧学者董每截先生说:“我觉得《长生殿》的格体(戏剧本身的性格),既不是个‘悲剧’,也不是个‘喜剧’,虽然作者写了团圆的‘收煞’,本身止是个‘正剧’。’,①王国维《红楼梦评论》也认为《长生殿》以“重圆”作结,不能算作悲剧,它是中华民族“乐天”精神“最著之一例”。《赵氏孤儿》历来被认为是古典戏曲中最成功的悲剧作品之一,王国维《宋...  (本文共7页) 阅读全文>>

《中国教育学刊》2017年10期
中国教育学刊

观照传统文化,探究戏曲之美——评《传统文化与古典戏曲》

戏曲艺术源于生活又高于生活,其理念与思想深受传统文化的影响。《传统文化与古典戏曲》一书是郑传寅教授于1990年出版的著作,该书站在宏观视角,从传统文化入手,剖析了古典戏曲的艺术美。古典戏曲脱胎于生活,是传统文化的重要组成部分,同时,它又与传统文化中的其他元素关系密切。民俗文化与百姓的生活息息相关,正是在众多民俗节日中,古典戏曲得以呈现并深受百姓热爱。儒家文化是传统文化的核心,毫无疑问,从古典戏曲中可以窥见儒家文化的缩影。儒家文化的思想必然渗透到古典戏曲之中。宗教作为社会生活的组成部分,也深刻地影响了古典戏曲的发展。《传统文化与古典戏曲》一书从民俗文化、儒家文化、宗教文化三方面探究了古典戏曲中的文化因素,研究了古典戏曲之美。首先,该书诠释了古典戏曲的生活美。作者认为,古典戏曲受传统节日的影响,每逢传统节日人们总会寻找娱乐的方式,歌舞表演成了主要的形式。戏曲是歌舞的具体化。可见,民俗文化与古典戏曲关系密切。民俗文化区别于高雅文化,民...  (本文共1页) 阅读全文>>

《学苑创造(3-6年级阅读)》2017年Z1期
学苑创造(3-6年级阅读)

戏曲走进校园,传承钦州精粹文化

“想象一下大家闺秀走路是什么样子的呢?来跟着老师慢慢往前走……”近日,钦州市子材小学的粤剧教室里,女生们面带微笑,翘起兰花指轻拿团扇,步履轻柔姿势优雅。而教室后面的男生们则在练习耍花枪,整个教室沉浸在古典戏曲的氛围之中。子材小学的粤剧班是在2014年春季学期成立的,是钦州市唯一一个挂牌的儿童粤剧团。每周五下午开设一节兴趣粤剧课,课程...  (本文共1页) 阅读全文>>

《通俗歌曲》2017年02期
通俗歌曲

试论晋剧唱法与声乐的融合

晋剧通过其字正腔圆、声情并茂的表演的方式,使得观众能够容易地听懂戏曲,这是其他戏曲形式所不具备的特点,笔者认为晋剧如果能够与声乐进行有机融合,其原来的特点能够得到更好的发挥,为此笔者结合经验,阐述晋剧唱法与声乐的融合过程,希望能够为晋剧的延续发展提供参考。一、晋剧唱腔与声乐结合的可塑性在现实生活中,并不是每个人都能唱好歌,这是因为不同的人的声音是不同的,对声音的掌控能力也是不同的,要想真正唱出好听的歌,就应当练好声。但是,在传统的晋剧唱法中,并没有要求表演者练声,在晋剧的唱腔中包含有大量的方言,学习起来会有非常大的难度。练声环节需要人将内部的腔体进行联通,将声音从丹田提上去,达到头腔共鸣的效果,通过这种方式发出的声音会非常厚重和优美,如果晋剧演员也用这种发声方式,则晋剧的艺术效果会更好。但是,在实际表演过程中,许多演员还是习惯将声音挤出来,这种发声的方式既不悦动,唱完后还觉得很累或者无法继续发声,艺术效果非常差。当完全打开嗓子时...  (本文共1页) 阅读全文>>

《文史知识》1985年03期
文史知识

古典戏曲精华现代眼光评点

由王季思、李悔吾、肖善囚先生主编的《中国十大古典悲剧集》和《中国十大古央喜剧集》。是建国以_来我国古典戏曲研究中引人注目的新成果:它运用现代美学理论,继承、发展传统评点形式,对古典戏曲进行了深入细致的探讨:为古典戏曲研完工作提供了范例,开辟了新的理径。 编者以科学的历史观和文艺理论为指导,对中国戏剧发展规律作了扼要而精当的论速,选出了具有代表性的十大悲剧与十大喜剧;深入花掘了剧本的...  (本文共1页) 阅读全文>>