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20世纪末俄罗斯小说漫谈

20世纪末 ,苏联书报检查机关的取缔和苏联的解体对其文学形成了前所未有的冲击 ,从官方意识形态下解放出来的小说体裁纷呈。这一时期最令人瞩目的文学现象是大众文学的急剧膨胀和精英文学的空前缺席。这种传统定位的倒置导致了俄罗斯文学走向多元化、多向度全方位的探索发展。如果说以前每一部颇有意义的小说都会成为人们共同关心和讨论对象的话 ,那么到了 2 0世纪 90年代这种“总体”兴趣已经烟消云散。“文学逐渐远离政治和主流意识形态 ,逐渐从社会生活的中心地位滑落到比较边缘的地位 ,逐渐从政治化、官方化的文学转变为大众化、平民化的文学”[1 ] 。文学的这种“边缘化”为其本身的发展开拓了一片广袤而自由的空间 ,涌现了一批很难说清它究竟属于什么风格、流派的作品。文学体裁发生分解的同时 ,也出现了整合和更新。西方的恐怖、改写、幻想等手法在逐渐演变成传统体裁 ,构建了不拘泥于具体定义的形式。走出政治樊笼的小说确实变得多姿多彩了。对俄罗斯近十年来的文学...  (本文共4页) 阅读全文>>

《吉林省教育学院学报》2009年12期
吉林省教育学院学报

愿望的满足与艺术家的创作

弗洛伊德对艺术作品创作的目的、实质和心理来源进行了深人的分析,提出了游戏、幻想、梦、创作之间的联系。孩子最喜欢投人的活动是游戏,在游戏中孩子极其认真地创造一个属于自己的世界,他们在游戏中投人了极大的热情,得到了巨大的快乐。可长大以后孩子停止了游戏,他们似乎也放弃了从游戏中得到快乐。但事实上,如果让人放弃自己曾经经历过的快乐,那几乎比登天还难。事实上我们从不放弃任何东西,我们只用一样东西去交换另外一样东西。孩子长大后停止游戏,幻想取而代之,即在空中建造楼阁,去创造所谓的“白日梦”。[‘〕弗洛伊德认为艺术对人的功用,在本质上与幻想“白日梦”是一致的。孩子的游戏是由其愿望所决定的,其惟一的愿望就是长大成人。女孩子希望自己长大而穿着妈妈的高跟鞋、衣服和小朋友玩过家家;男孩子玩激战类的游戏,渴望自己成为游戏中的王,大人似地指挥其他的孩子;这些都是愿望的满足,同时孩子以游戏为荣,毫不掩饰自己的游戏。孩子长大以后的幻想依然是愿望的满足,弗洛伊...  (本文共2页) 阅读全文>>

《世界美术》2008年04期
世界美术

记录奇妙

超现实主义的设想与姿态,对个性欲望的信奉,赞美着魔、幻想和标新立异,在虚构文学作品、连环漫画、电视喜剧、广告和电影以及三维设计中常可以看到。在发端之后的80年中,超现实主义在日常生活中产生了如此深刻的同化作用,以致人们常常将某些具有奇特之处的事物形容为“超现实”,这已成为一种常规方式。当这样随意使用时,这个词便与这一运动开创者的艺术与社会目标不再有任何有效联系。不过,超现实主义正是以这种方式坚持着一种意味深长的视觉感觉参照。超现实主义的核心是奇妙的想法。这在超现实主义运动的领袖安德烈·布列顿1924年发表的《超现实主义第一次宣言》中便早有暗示,他写道:“委婉地说,奇妙的事物总是美的,任何奇妙的事物都是美的,实际上只有奇妙的事物才是美的。”路易·阿拉贡在《巴黎农夫》(1926)中宣称:“奇妙的事物是在与现实的矛盾中迸发出来的。”超现实主义者以一种中世纪骑士探寻圣杯的献身精神,追求着奇妙的事物。超现实主义令人惊异的特质,可以发现于诗...  (本文共8页) 阅读全文>>

《第二课堂(高中版)》2004年02期
第二课堂(高中版)

超现实主义艺术

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《世界美术》2002年01期
世界美术

年纪最老的超现实主义艺术家——多萝西娅·塔宁

91岁的多萝西灵·塔宁双手交叉放在膝上,她说“对很多人来说我很老了。但是我依然生活在各种方式中。” 塔宁是一位著名的超现实主义艺术家,贯穿一生坚定地以各种形式进行创作,包括绘画和雕塑,写诗和小说,为帕兰切做服装设计和舞台设计,也为法国南部的房屋画设计图。她说:“这是富于灵感的生活,在各种认识中富于创造性。” 从2001年9月6日开始到10月13日,曼哈顿的扎布希恩画廊将为塔宁的设计、拼贴画、软雕塑举办一个小型的回顾展。位于郊区的纽约大学的拉·曼森·弗朗西斯画廊将放映一部精选片,展示她的设计、水彩、软雕塑、树胶水彩画,直到9月底。 最近出版的《在生命之间:一个艺术家和她的作品》(W·W·诺顿公司)收录了塔宁为此计划提供的一个详细的说明,以及人们对她的生活的定义——富于推动性。她把《生日》(拉匹斯出版,1987年)这本书描述为是对她的早期传记的广角审视。塔宁说:\生日》是一种爱的故事,更多地是关于我和恩斯特的生活。因为我痛苦着他的痛...  (本文共3页) 阅读全文>>

《艺术生活-福州大学厦门工艺美术学院学报》2013年01期
艺术生活-福州大学厦门工艺美术学院学报

超现实主义:物体的危机与广告谎言

“当20世纪40年代抽象表现主义趋向成熟时,广告公司越来越渴望采用一种表现式、幻想式的超现实主义,这种趋向在萨尔瓦多·达利和勒内·马格利特身上表现得最为明显。这些艺术家的核心魅力在于(至少对广告客户来说如此),他们能够将熟悉的事物陌生化,从而达到吸引注意力的效果。”杰克逊·李尔斯在《丰裕的寓言:美国广告文化史》一书中指出,从广告客户的角度来看,达利和马格利特的超现实主义幻想手法只是“一种欺骗性的新闻技巧”,目的就是要让观众停住脚步—这种手法后来发展为充满“特殊效果”的高科技疯狂表现手段。1924年,超现实主义运动的领袖布勒东在第一篇《超现实主义宣言》中定义了超现实主义的基本原则。这个定义首先强调表现无意识,然后《宣言》又利用哲学来证明超现实主义的基础是信仰超级现实,同时也是信仰梦境的无穷威力和思想能够不以利害关系为转移的种种变迁。具体来说,在《超现实主义宣言》中,布勒东从“物体的危机”角度来描述超现实主义。引起这种危机的一种方式...  (本文共2页) 阅读全文>>