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珣玗琪考

古文献和古辞书记载我国玉产地有一百多处,玉名也有一百多个,这说明我国古玉材来源广泛,其品种、名称也是多元的。与出土玉器分布、现代产玉地点相对应,能够考辨现今位置并与出土玉器大体吻合的确有少数几处,而坷圩琪乃是其中之一。殉圩琪,《尔雅·释地》训:“东方之美者,有医无闾之殉圩琪焉。”:“殉圩琪,玉属,《周书》又指为夷玉。”现拟就殉歼琪的矿物族属、发展脉络、矿物品种等问题考析于下。一、殉王于琪是我国三大玉材板块之一 我国玉文化有着悠久的历史和优秀的传统,它的早期情况由于缺乏资料,我们还不能清晰地做出说明,但从已获得的旧石器、中石器时代的玉石资料可以推想.白色而坚硬的石料(石英、水晶)在各色的众多石料中显得洁白明快,给古人的视觉印象也是美丽而悦目的。这种石料的天然的美与不美(丑)也就成为玉石分化的第一个标准,玉为石之美者。至此,玉石已经初步地分化为各自不同的物质原料。这种古人玉石分化的认识始终与打制石器的劳动联系在一起,随着打制工艺的提...  (本文共5页) 阅读全文>>

《收藏界》2007年04期
收藏界

玉器鉴定知识之四 玉材

二、硬玉硬玉我国俗称“翡翠”,是我国传统玉石中的后起之秀,又是近代玉石中的上品。翡翠的美在于颜色,它以其晶莹碧绿、温润玲珑之姿容博得人们喜爱,是玉石中最珍贵、价值最高的品种。翡翠的特征化学成分:NaAISiZo6—NaCrsiZo6矿物组成:辉石类(硬玉、钠铬辉石、绿辉石)。晶形:粒状、短柱状至纤维状,两组平行柱面解理。结构:隐晶、多晶集合体,镶嵌结构。颜色:白、灰、绿、鲜绿、紫、黄、红、褐等色。光泽:玻璃光泽。硬度:6.5一7(钠铬辉石质翡翠,可能只有5 .5)。比重:3.2一3.4,平均3.33(钠铬辉石质翡翠可高至3.5)。折射率:1.66一1.67(钠铬辉石质翡翠可高达1 .72)。可见翡翠是一种由特殊的硅酸盐矿物组成的矿物,其中二氧化硅占58.28%,氧化钠占13.940/0,氧化钙占1 .62%,氧化镁占0.91%,三氧化二铁占0.64%,此外,还有铬、铁、镍等微量元素。当成分中含有金属色素离子时,就出现各种颜色。绿...  (本文共1页) 阅读全文>>

《上海工艺美术》1996年03期
上海工艺美术

玉材·玉德·玉趣

中 华民族的古国文明除了悠 远而璀灿的甲骨文化、青铜文化、陶瓷文化著称于世外,以玉器为代表的玉文化以其横亘古今的历史、连绵不绝的发展、深厚凝重的文化底蕴、神秘莫测的古意玄机,灿灿然独立于世。中国人,喜玉、爱玉、赏玉、佩玉之风绵延至今,成为中华文明史上一个独特的稳固传统。无论社会制度之更替,历代王朝之兴衰,而玉总以其温润的品质与品莹的光彩而光照宇内。几千年来,留下了不计其数的精美玉器以及汗牛充栋的有关典籍、史论、传统与故事。 近年来,在改革开放的同时,传统文化热的重新回归又将中华玉文化推进到了一个历史的新时期。古玉的收藏,新玉的赏玩,品种丰富,市场广泛,可谓“史无前例’,且有兴趣益浓,爱者日众之势。为此,本文就中华玉文化之历史、典故及传说、趣事略述一叹,聊为爱玉玩玉者识。 一、玉材 汉代以前,古人所讲的玉,范围较宽,《说文》称:“石之美者’为玉。定义较为含糊。从考古发现看,早在五、六千年前的新石器时代,我国已有各地不同质地的玉器问...  (本文共3页) 阅读全文>>

《紫禁城》2008年02期
紫禁城

明代玉器专题连载之三——明代玉器的用材特点

一、上古时期玉器用材⑧中国有使用玉材的悠久历史。新石器时代已制造了大量的玉器,从新石器时代的玉器上可以看出,当时的人们已经有了明确的“玉”的概念,同时还可以看出,“玉”的表现往往不是一种材质,而是同器物相结合,以玉为器且以器言玉,而这时的玉器又带有超出一般石器使用价值的代表神、代表权力、代表美感及工艺选择的象征性意义。在有关新石器文化的考古发掘中,还能见到当时人们把玉器做为财产随葬的情况。⑧甲骨文中出现了“玉”字,说明在商代玉材已做为一种独立的材料而被人们认识。已发现的商代玉器表现出,这一时期使用的玉材是多种多样的,而其中南阳玉、新疆玉及蛇纹石占有相当大的比重。玉材做为一种材料被人们推崇,主要表现在周代以后的文献中,文献中谈到玉时,多未涉及其定义。《礼记》一书虽然成书较晚,但书中所记孔子对于玉的十一德的论述,应是对玉较完整的定义—“夫昔者君子比德于玉焉,温润而泽,仁也;填密以栗,知也;廉尔不$lJ,义也;垂之如坠,礼也;叩之,其...  (本文共6页) 阅读全文>>

《收藏家》1999年05期
收藏家

鉴玉识色简要

玉器的颜色分为两类:一类是材质本身的颜色。也就是玉矿之色常见的有自色、灰白色、绿色、天青色、黄色、黑色,这些颜色的形成同玉材中所含的微量元素有关;第二类是玉制成器后出现的颜色变化,这是古玉研究中令人关注的问题 玉制成后发生的色变有下列几种: l、玉材在空气中的氧化。玉材暴露于空气中会产生风化,主要的变化是氧化,如人们在相玉时,经常需要透过玉璞去猜测里面的玉色,而多数玉璞的外皮与内部玉料成色不一致。从岩石学角度匕看,玉璞外皮与内核为同一种岩石,成色上的差异是由风化所造成的。台湾大学的一位地质学家在河床中采集玉璞时遇到这样的情况,玉璞的卜半部暴露于空气中,带有储色薄膜,下部长期浸于河水内,呈玉的原色(邓淑苹:《仿伪古玉研究的几个问题》)。这些情况说明,玉材在空气中是会出现风化或颜色_卜几的变化,但这种风化和颜色变化视材质的细密程度而不同,质地坚细的玉料所产生的风化要小、或者不产生变化,质地松散的产生的变化较大。还有很多被采集到的玉籽...  (本文共3页) 阅读全文>>

《晚晴》2006年01期
晚晴

玉器收藏6要

一要看材料优质玉材时于一件玉器至关重要,如玉质、玉色、光泽、致密度、塔裂、站污等都是玉材子级的要素,不应,忽视。二要辫造型造型是玉器审美的构架,也是决定玉器价值的一个重要因素。造型是由功能及玉坯形状决定的,其比例权衡要适当、匀称而不呆板。三要鉴纹饰纹饰是玉器的装饰,它的美五容易被人们觉察、感受,一般说它服从于器型的需要,或者它们两者都取决于社会功能的需要。装饰要看结构、章法、繁简、蔬密等处理,凡结构章法有条不紊、统一和谐就是美的,具鉴赏价值。四要析工艺工艺是由扦变为器的技术条件,它的性质比较...  (本文共1页) 阅读全文>>

权威出处: 《晚晴》2006年01期