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电视审美特性与受众心理需要的满足

一、受众对电视媒体的心理需要在当代社会三大传媒———广播、电视、报纸之中,电视的受众面最为广泛,每天与受众接触时间也最多。从发明至今,在不足百年的时间里,电视已经成为与人们关系最为密切的大众传媒。正是由于电视的审美特性能够满足各个层次受众的不同心理需要,才能不断引发大众的收视动机。根据普通心理学的解释,动机是为实现一定目的而行动的原因,是在需要刺激下直接推动人的活动以达到一定目的的内部动力,行为是这种内在过程的表现。引起动机的内在条件是需要。需要是“有机体对其生命的存在、延续和发展所不可缺少的条件的依赖性”[1](P17),是人脑对生理需求和社会需求的反映,可以分为生理性需要和社会性需要。需要是个体行为积极性的源泉,是个体认识过程的内部动力,有了需要才产生动机,并由它引起和推动着活动。引起动机的外在条件是诱因。诱因指激发和促进活动的外部刺激或情境,人的活动动机就是在这种刺激下产生的。受众打开电视的行为背后,是各种不同的收视动机,...  (本文共3页) 阅读全文>>

《北方音乐》2017年08期
北方音乐

音乐艺术的审美特性解析

艺术对于信息的传递作用远超过自然语言所构成的第一语言体系,音乐作为人类长期繁衍过程中最为重要的艺术展现方式,其自身具有深入人心的美感力量。音乐是思想情感表达的符号,主要由音符和旋律以及曲调等多项要素共同组成,并具有独特的艺术魅力和艺术感染力。因此,加强对音乐艺术审美特征的深入剖析,有助于帮助人们感受音乐艺术美和内在价值,对于社会发展具有着积极的促进作用。一、深入分析音乐艺术情感的基本特性作为情感表达的特殊符号,音乐艺术在情感表上具有多样性,音乐艺术可以表达出庄严雄伟的情感,也可以表达出热情奔放的情感,同时还可以表达出悲痛之情。譬如,我国经典歌曲《我爱你,中国》,这首曲子具备着宽广的气息和热情奔放的曲调,独具抒情特色,通过百灵鸟来引导受众群体俯瞰中国宽广的大地,具备着独特的艺术境界和艺术魅力。委婉而深沉的旋律展现出祖国美好河山的壮丽之景,中华儿女真挚的爱国情谊。而刘天华二胡独奏曲《光明行》也是激动人心的抒情乐曲。该首乐曲深刻表达了...  (本文共1页) 阅读全文>>

《明日风尚》2017年02期
明日风尚

关于油画笔触的发展与审美特性的探讨

文|刘涵油画起源于西方,时至今日已有数百年历史,并形成了独特的艺术体系。一直以来,人们多重视对色彩的研究,在笔触方面的研究,无论是纵向、还是广度方面都存在不足之处[1]。全球一体化趋势下,艺术在世界范围内相互交融、相互促进。加强对油画笔触发展及审美的研究具有重要意义,能够进一步掌握绘画语言,感受绘画者内心的情感,领悟油画深厚的艺术内涵,从而更好地促进油画艺术发展。一、油画笔触的发端早在15世纪开始,已经有人开始采用油画作画,但并未成为主流趋势,只是一种辅助手段,如胶粉画表面涂一层油,以提升作品审美性。到了1410年,凡·艾克兄弟改良了油画媒介剂,推进了油画作画材料进步,使得画作更加从容精确,画面效果更好。油性材料特点是干燥过程较为迟缓,画家能够具有充足的时间对后期效果进行修改和调整,使得画面更加坚固和持久。油画材料诞生后,促进西方绘画朝着写实方向发展,且验证了材料的优越性。到了文艺复兴时期,画家能够对画笔和接触方式进行更为细致的...  (本文共1页) 阅读全文>>

《赤子(下旬)》2017年02期
赤子(下旬)

汉字审美特性在艺术设计中的分析

一.汉字的结构美以及形象性运用于设计中汉字的形象性不仅仅只是对一般物象的基本描写,更是与人类的生活经验以及主观精神加以整合所形成的相关形态。汉字比绘画展现得更加的精练以及简约,并且具有一定的象征色彩,同时还伴有艺术设计所要求的视觉感受。点与线是汉字与艺术设计表现以及情感抒发的重要元素,汉字的结构美一般体现在造字的点与线上的美。在汉字中,我们可以清楚地看到点以及线的变化十分丰富,且具美感,通常情况下有短、有直、有长也有曲,以典雅、古拙以及简朴的状态呈现出来,在其具体形象上也以流畅、生动以及自然形态为主。在具体的设计当中,汉字不仅能将形表述出来,同时还能达意,把一些复杂的信息化简,把结构美以及形象美表现出来,而且还能显示出极具民族特色的审美情趣。这类意象所构成的设计特点主要是对文字的意象品格加以把握,把具体的文字内涵通过相关视觉化的形态构成相应的趣味结构,通过其外在的形式以及内在的基本意蕴来展示相应的感染力。比如陈汉民所设计的中国人...  (本文共1页) 阅读全文>>

《中国图书评论》1988年01期
中国图书评论

读《艺术的审美特性》

把审美特性放到艺术研究的中心位置,这是近几年才突出起来的事,证明着文艺学和美学的自觉和进步。辽宁大学出版社出版的《艺术的审美特性》(作者王向峰)一书,在这方面取得了可喜的收获。 象每条江河的源头都是涓涓细流一样,当我们匆匆看过该书的前两章,觉得与以往的论述没有多大不同,但只要顺流而下,随着天地的开阔,细密的论述如层层波浪,次递地流向真理的大海j复杂的艺术与审美关系,象复杂的地理环境造成河流的纵横分支一样,造成了该书多层次、多方面的理论结构,形成了该书的个性和风貌。 作者认真而熟练地运用马克思主义文艺观,以唯物论为其内部组织骨架,使读者得到微观和宏观上的广博认识,给人以哲学和美学启迪。 此书的高明之处在于集中抓住了艺术的真正本质—美。从“人化的自然”这一命题所透露的微旨出发,解释了美的来源,进而阐述了艺术创作主体的地位、艺术创作的审美对象化、...  (本文共2页) 阅读全文>>

《电影艺术》1988年08期
电影艺术

电影化装艺术的审美特性

电影化装造型是综合性电影艺术创作的重要组成部分;是构成一部影片的人物形象性格化特征的重要因素。 鉴于电影化装艺术的审美特性、化装师的形象构思不应局限于文学形象的描绘,文学家借助于生动的语言描绘来塑造各类不同人物形象的性格化特征时,往往采用一定程度的夸张手法。如:面如满月、眉如卧蚕、鼻如悬胆、血盆大口等等。文字描写中适当地夸张可以刺激读者产生内心视象,以达到艺术渲染的日的。但是,文学形象的描绘,不适于电影化装造型艺术所具有的视觉形象的直观性和真实性的特征。化装师是否善于把文学家所描绘的内心视象,依据电影化装艺术的审美特性变成可视的直观艺术造型,是衡量化装师的文化素养和艺术造诣的试金石。 化装师从事的工作是造型艺术,只有娴熟的造型技巧是远远不够的,全面提高文化素质,进一步改变知识结构是非常必要的。过去那种师傅带徒弟式的培养人材方法早已跟不上现代电影艺术迅速发展的需求。历年来电影学院培养出大量的专业人材,唯独没有化装专业。可见过去有关...  (本文共3页) 阅读全文>>