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界限与标准——从《天才捕手》回到文学现场看托马斯·沃尔夫

《天才捕手》是英国导演迈克尔·格兰达吉(Michael Grandage)的电影处女作,主演为科林·费斯、裘德·洛、妮可·基德曼。影片由约翰·洛根(John Logan)根据普利策奖得主A·司各特·伯格(A.Scott Berg)的《天才的编辑》(Max Perkins:Editorof Genius)一书改编,讲述了20世纪20年代美国的一场著名文学事件:查尔斯·斯克里伯纳出版社的编辑麦克斯·珀金斯读了一个名叫托马斯·沃尔夫的年轻人的庞大书稿,决定出版这本被其他出版社拒绝过的小说。为了使小说的篇幅适合出版,珀金斯与沃尔夫讨论,对书稿进行了删减。小说出版后得到好评,沃尔夫从默默无闻的纽约青年变成冉冉升起的文学新星。沃尔夫和珀金斯的友谊也渐渐超越了作者和编辑的工作关系。沃尔夫凭借卓越的才华与不懈的勤奋,很快就开始第二部自传性小说《时间与河流》的创作。然而,书稿的长度再次大大超出了书籍出版的容量。为了它能够出版,珀金斯和沃尔夫将巨大...  (本文共4页) 阅读全文>>

《石河子大学学报(哲学社会科学版)》2013年03期
石河子大学学报(哲学社会科学版)

论托马斯·沃尔夫作品中的“寻父”主题

在托马斯·沃尔夫的小说中,主人公始终处于奔波之中。主人公怀着美好的信念与渴望,不知疲倦地游走于各地,亲眼目睹了美国社会的方方面面,从中找到了一种精神的满足。但是,他到底在寻找什么,他的精神追求具体是什么?细心的读者从第一本小说《天使,望故乡》的第一章就发现了一个名词———父亲。读完几本书后,我们会发现,“父亲”的意象反复出现,并且贯穿了几部小说的始终。一“父亲”这一角色有着多重的内涵和指向。在源远流长的中西文化传统中,都有关于父亲原型的神话。神话原型批评的创始人之一荣格认为,“父亲原型是人类集体潜意识中比较常见的原型之一,它象征着权威、力量和尊严”[1]。在西方文学中,“伟大父亲”的形象在很大程度上来源于希腊神话中的天神宙斯。从这个层面来说,希腊文化与父权具有极深的关系。这种无情的权威在希腊戏剧家索福克勒斯的《俄狄浦斯王》中有所体现。而在其他作品中,比如在荷马史诗《奥德赛》中就更加明显。奥德修斯违背神谕攻陷特洛伊,使其落入希腊人...  (本文共5页) 阅读全文>>

《合肥工业大学学报(社会科学版)》2013年04期
合肥工业大学学报(社会科学版)

托马斯·沃尔夫的“不能再回家”主题解读

和托马斯·沃尔夫其他的几部作品相比,《你不能再回家》是其长篇小说中距离现实生活最近的一部。这部作品标志着沃尔夫的创作技巧日臻成熟。从《天使,望故乡》开始,主人公逐渐摆脱个人的世界而走向外部更广大的社会,体现了作者及其笔下的主人公从幼稚走向成熟的过程。与此同时,主人公强烈的自我意识逐渐淡化,进而被客观的外部世界所替代。《你不能再回家》一书揭示了主人公返回家乡小镇,亲历了“大萧条”对家乡民众的影响,他从民众的人生态度中突然发现了人生的意义,改变了以往的创作观点:艺术家应该置身于社会之外[1]306。因此,在《你不能再回家》的创作中,他一改往日抒情、浪漫的自传式描写,开始将关注的焦点转向了外部的世界和广大的民众[2]204。正如理查德·瓦尔泽所评价的,“正是这部书(《你不能再回家》),而不是《网与石》使沃尔夫更加关注了外部的客观世界。”[3]106在《你不能再回家》一书中,主人公乔治望眼身外的世界,看到了繁华、现代的都市丛林,看到了生...  (本文共4页) 阅读全文>>

《太原理工大学学报(社会科学版)》2012年06期
太原理工大学学报(社会科学版)

论托马斯·沃尔夫及其小说

托马斯·沃尔夫(Thomas Wolfe,1900-1938)是20世纪上半叶美国著名的小说家,也是美国南方文学的代表作家之一。他短暂的一生极富戏剧性。在艰辛的人生之路上,他尝尽了人生之酸甜苦辣;他的创作道路坎坷曲折,经历过诸多失败与痛苦,但幸运的是,他最后如愿以偿,实现了自己的梦想,体会到了成功的喜悦。他的一生虽然十分短暂,但他始终奋斗、拼搏不息。无论他在成名前还是成名后,那种失落和怅惘的情绪却始终与他如影相随。他的作品贴近生活,感情细腻、朴实无华,给人以奔放的热情。他将情感寓于抒情和叙事之中,极具个人风格。虽然评论界对他的小说创作形式褒贬参半,但是他独特的创作风格和隐喻式的表达方式却使其作品具有了鲜明的个性,具有了史诗般的色彩。一、曲折多舛的人生托马斯·沃尔夫1900年10月3日出生于北卡罗来纳州西北部的阿什维尔。11岁时,沃尔夫在当地上了私立学校,接受了良好的教育,成为家中唯一享受此待遇的孩子。16岁时,他进入北卡罗莱那大...  (本文共5页) 阅读全文>>

《外国语文》2009年05期
外国语文

生与死的告白——评托马斯·沃尔夫《森林里的阴暗,像时间一样奇怪》

一、引言托马斯.沃尔夫的一生在现代美国文学中是绚丽的传奇之一,他以年轻的38岁年华书写了20世纪30年代美国文坛的华彩篇章。1951年,威廉.福克纳出人意料地把沃尔夫列为当代美国作家的前茅,他自己居其次,帕索斯第三,海明威第四。福克纳对他这样的排列作了如下解释:“我把沃尔夫列为第一,因为我们都失败了,可是沃尔夫最能尽力而为,想讲的最多,因此他的失败最为杰出……我敬佩沃尔夫,因为他全力以赴,想把话都说了,甚至情愿把文体、连贯性以及所有精确的原则加以扬弃,而希望把人类心灵的所有经验,原原本本的放在一个针头上。”[1]影响颇大的《纽约时报》说:“沃尔夫才华横溢,能在看似普通的事情和平凡的人物中发掘出人类生存的价值和诗意。”[2]沃尔夫擅长通过个人内在世界的探寻和发展,去反映历史的发展与现实的变动,他借作品人物之口宣称:“我打算把我的灵魂拧在纸上,把一切和盘托出,生命对我的意义也就在于此”[3]。沃尔夫以一种走火入魔的精神展开描述,迷恋...  (本文共3页) 阅读全文>>

《大连海事大学学报(社会科学版)》2013年02期
大连海事大学学报(社会科学版)

论托马斯·沃尔夫的语言叙事风格

一从1926年到1938年,托马斯·沃尔夫创作了数百万字的文学作品。在这一点上,几乎没有别的哪位作家能够企及。如果不是英年早逝,他或许会创作出更多更好的精品来。托马斯·沃尔夫的语言透出一种天真和朝气,时而像抒情的小诗,时而像疯狂的呓语。这种恣情狂放、气势磅礴的风格在南方作家中绝无仅有。沃尔夫的写作带有冲动性和强迫性,所以他实际写的文字要比出版出来的多得多。第一部作品《天使,望故乡》出版后,有很多评论家对他驾驭小说的能力提出了质疑。有人认为他的作品内容庞杂而臃肿,语言冗长而啰唆,缺乏严谨的形式。在撰写第二部作品《时间与河流》的六年时间里,他开始关注作品的结构与形式。在《时间与河流》出版前,他发表了一系列中短篇小说,这些作品获得评论界的一致好评。但是《时间与河流》正式出版后,他再一次迎来了批评界的质疑和指责。1936年,沃尔夫出版了文艺随笔《一本小说的故事》,该书坦诚、详细地讲述了《时间与河流》的创作过程以及他的文学观点和创作方法。...  (本文共5页) 阅读全文>>