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视听传播的艺术观照

电视文化仿佛突然使我们参与了世界历史的进程,构筑了一种新的现实。在这一现代传播文化形式面前,人与视觉形象间的距离完全消失。在报纸、广播这种媒体中,我们与耳闻目睹的一切仍然保持距离,我们还要经过自身对内容的重新设计、组合才可能构成深刻印象。这种状态造成媒体冲击力减弱。媒体对我们来说依然是一个“他者”。电视文化最终使这一距离感彻底消失。看一张照片,或是报纸上刊载的一段新闻,我们可以冷静旁观,淡泊自处。但电视文化使你无法平静,它调用人的一切感官,诱使人们介入和参与。一、在形象中沉醉1925年,被称为“电视之父”的发明家约翰·贝尔德的“电视”屏幕上第一次清楚地显示出一个木偶的眼睛和鼻子。1940年,人们看到了彩色电视影像。电视以奇迹般的速度发展,进入当代电视时代。这个时代始于1936年,法国和美国开始定时播送节目。到1950年,已有5个国家有了定时的电视节目。1955年,有定时电视节目的国家达17个。到80年代初,全球已有138个国家拥...  (本文共7页) 阅读全文>>

《中国广播电视学刊》2003年05期
中国广播电视学刊

重塑人性的摇篮——电视文化漫想

今日我们生活在一个多变化的世界。认识这一生活环境,而又能引导我们走向新世界的,则是威力无比的传播文化。随着时代进步,科学技术不断发展.传播方法和内容在更新。广播、电视,出版事业.电影、通讯社.广告,都在日新月异。特别是电视媒介的发明.电视文化的发展,将传播文化推向颠峰.把传播文化的特性表露无遗。 1.电视文化的期待 电视文化是传播文化的分支。它应该有非凡的抱负.高远的期许。但这一切只有在公众对电视文化真正喜闻乐见之后才有意义。电视文化的禀性是尽可能地追踪并满足多数人的欣赏期待。因而.电视人考虑得最多.最棘手的问题是:怎样使荧屏成为公众关注的空间。与小说,诗歌、电影比较就可以看得更清楚。小说与诗歌更具个性化与私人性。如果读者不多,作家们可以辩解说自己预期的读者原本就是圈子里的二三知己.或者干脆就是为21世纪的读者准备的。与电视同根同源的电影也能容忍实验性与前卫性的探索.即使观众只有小型放映室里少数人。唯有电视才高度关注被观众接受的...  (本文共3页) 阅读全文>>

《社会科学研究》2003年02期
社会科学研究

“两种经济”理论与西部电视文化产业建设

在西部大开发和我国加入WTO的背景下 ,西部电视既面临着巨大发展机遇 ,又面临着严峻挑战。如何抓住机遇 ,规避风险 ,厉行改革 ,已成为西部电视人共同关注的问题。美国著名传播学者、大众文化研究专家约翰·费斯克有关电视文化工业商品生产和销售中运行着“两种经济”系统的论述 ,对我国西部电视文化产业建设的改革与创新 ,同样具有重要的启示作用。一、电视的“两种经济”及其解读所谓“两种经济” ,费斯克说 ,一是“金融经济” ,一是“文化经济” ,其根据则是马克思主义政治经济学的商品交换价值和使用价值理论。对电视文化产业来说 ,电视节目作为商品 ,生产和发行于这两种平行而且共时的经济系统中 ,其中金融经济注重的是电视的交换价值 ,流通的是金钱 ;文化经济注重的是电视的使用价值 ,流通的是意义、快感和社会认同。为说明电视的这两种经济系统 ,费斯克列出了以下图表 :金融经济文化经济12生产者演播室节 目观 众商 品节 目观众意义 /快感消费者经...  (本文共3页) 阅读全文>>

《现代传播》2003年04期
现代传播

试论电视文化新闻的品性

“电视文化新闻”节目 ,近年来发展迅猛 ,已成为引人瞩目的新的电视景观。目前 ,此类节目大致可分为三种 :一种是诸如CCTV的《综艺快报》和新近推出的《文化报道》节目 ,它是对画展、歌舞演出、音乐会、图书资讯等国内外文化资讯进行的一般性报道是传统“新闻”的分支 ;另一种是像《娱乐现场》、旅游卫视的《娱乐任我行》、湖南台的《娱乐无极限》、凤凰台的《娱乐串串烧》等节目 ,是报道影视歌领域流行歌手、影星日常活动等内容的娱乐文化资讯 ,是“时尚娱乐”的分支 ;再有一种就是介乎两者之间 ,如北京电视台的《每日文化播报》节目。它从当前文化圈和娱乐圈中发生的事件入手 ,报道的角度发生了变化 ,这类报道从偏重教化向交流与信息共享变化 ,从偏重“私闻”、“花边新闻”向传递知识、引导“文化消费”和较深层次文化思考变化 ,兼具新闻性和娱乐性的特质。此类节目的大量推出 ,适应了社会的需求 ,丰富了广大观众的文化娱乐生活 ,其积极意义自不得言。然而 ,此...  (本文共2页) 阅读全文>>

《中国电视》2003年01期
中国电视

论电视文化的二重性

20世纪90年代以来,以电视媒介为载体的电视文化似瀚海浪潮迅速勃兴,并以无可争议的强劲势头占据了当代大众文化舞台的中央。面对这一引人注目的文化现象,一些文化批评学者根据传统精英文化的审判法则或是法兰克福学派的“文化工业理论”,对之进行猛烈的抨击;与此同时,学界亦不乏高歌电视文化的呼声,认为电视文化的崛起表征了当代中国文化的繁荣景观,推动了社会民主化的进程并张扬了现代人的个性。当学界尚沉浸于扬之者九天、抑之者粪土的纷争中时,电视文化已无孔不入地渗进了现代人的日常生活。认真分析今日之电视文化,我们不难发现,这种沸沸扬扬的争论恰恰反映了电视文化的二重性的特质。一、普适性与世俗化这里的普适性是就电视文化的普遍适应性而言的。电视传媒时代的到来,结束了文化作为主流阶层的特权进而垄断人类精神生活的历史。电视媒介在今天已成为多数人日常生活的仪式和景观。电视文化的普适性首先表现为它的传播者大大增多,传统文化的传播者主要是少数享有文化特权的知识精英...  (本文共4页) 阅读全文>>

《记者摇篮》2003年05期
记者摇篮

建立电视文化的民族特色

二十一世纪的到来,使电视文化进人科技实力、文化创意、地方特色和全球视野的全方位竞争,中国电视遇到了前所未有的机遇和挑战,如何保持中国电视的优势,迎接这场挑战,笔者认为建立电视文化的人本思想和民族特色是十分重要的。 在当今世界只有那些民族化的东西才是真正有生命力的东西。 中华民族历史悠久,其文化源远流长、博大精深,具有强大的生命力和凝聚力。中国文化大体上由黄河高原文化、陕西华夏古文化、巴蜀文化、楚文化、齐鲁文化、岭南文化、关东文化、海派文化以及各少数民族地区文化构成,是中华民族对人类文明的伟大贡献。电视文化应当表现本民族的文化生活,如央视的“讲述老百姓自己的故事”,和“天涯共此时”,以民族情为“经线”、以民族文化的凝练深邃为“纬线”,聚焦人民生活,关注人文景观,使电视亲和友善。因此,深受欢迎。 唐诗、宋词是中华民族的艺术瑰宝,唐朝的繁荣强盛对中国乃至对世界有着强烈的震撼和感染,唐诗的深邃和凝炼令世人对中华民族刮目相看。在今天世界的...  (本文共1页) 阅读全文>>