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’99中国雕塑论坛论文摘要

西安美术学院石村 从雕塑教学的角度讲,我们过去几千年雕塑艺术师承传授上未曾有过规模化、系统化即学院化的教学体制。中国的美术院校真正将雕塑艺术造型方法搬到课堂上讲授,也仅是近百年的事情,而且也是吸收、引进和搬用西方雕塑教学体系(代表性的是法派和苏派)。作为一个特定时期的全盘引进和拿来借鉴是必要的。但它并不是根本目的,目标还应放在发展自己民族的教学体系上来。否则,我们长时期地这样照搬和套用外来的艺术教育模式,就会忘记了我们的责任,就会把发展、完善民族雕塑艺术教学体系的重大课题抛在脑后,其结果必须形成雕塑艺术教学体系与我们民族雕塑艺术发展的母体相分离,这与我们民族雕塑艺术的继承和发展是极不相适应的。 在我们民族几千年的雕塑发展长河中,虽然不曾有用于教学的书面系统理论著作,但先辈们在艺术实践中已寻找出了规律,总结了许多简明易行的“口诀”和造型要领,如针对全身造型比例的“立七坐五盘三半”、针对强壮男子造型的“虎背熊腰”、“将军无项”,还有...  (本文共2页) 阅读全文>>

权威出处: 《雕塑》1999年03期
《新文化史料》1990年40期
新文化史料

中国百年城市雕塑艺术〔上〕

[编者按]中国城市雕塑艺术指导委员会代主任王克庆教授撰写的《中国百年城市雕塑艺术》,乃我国首次出现的概述性长篇。全文共6题:①中国雕塑艺术的衰落与起步的历史交叉②八年抗战前后的纪念碑雕塑③新中国城市雕塑艺术的里程碑———人民英雄纪念碑④十大建筑的雕塑和“文革”前后的雕塑⑤全国城市雕塑艺术事业蓬勃发展⑥中国雕塑开始走向世界。现分〔上〕、〔中〕、〔下〕三次刊出,并配发专页图片以飨读者。从学术范畴讲,城市雕塑的提法并不确切,似应提“室外雕塑”为妥。除“室外雕塑”或称“户外雕塑”,还有“景观雕塑”、“公众艺术”等等。为了通俗易懂,便于开拓雕塑艺术的工作,促进雕塑艺术事业的发展,自1982年起,我们采取了“城市雕塑”的提法。城市雕塑总是沿着历史的脚印和时代的步伐发展起来,是与各个时代的执政者的重视、提倡、实施紧密相关。因此可以说:雕塑是人类文明的石头编年史。城市雕塑是造型艺术、视觉艺术、空间艺术、环境艺术。如果说建筑是围起的空间艺术,城市...  (本文共5页) 阅读全文>>

《理论与当代》1999年10期
理论与当代

自然——环境在古希腊雕塑艺术发展中的作用

随着我国城市建设的迅速发展,美化城市环境、体现时代精神的雕塑艺术口益受到人们的关注。探索具有永恒魅力的古希腊雕塑艺术的奥妙,具有重要的现实意义。 希腊地处欧洲南部,属于欧洲的低纬地区,其气侯类似地中海式气候,即冬季温和多雨,夏季炎热干燥,而希腊的夏季同时有海上的微风调剂,因此这里的气候是终年温和宜人的。正因为这种终年温和的气候,才使古希腊人不必保持过多的脂肪抵御严寒,也不必炼出一身瘦骨利于散热,气候使他们有条件保持轻盈匀称的体态。同时,希腊地力贫疥.使古希腊人不能或不易养成饮食过度耽于口腹之欲。但易于植树生长的气候和便利的航运又给古希腊人提供了必要的物质资料。希腊风景宜人.处处引发人的美的联想与追求,在获得温饱能够安心欣赏美却又没有物质条件让古希腊人追求物欲时,古希腊人便把追求转到了智力的需要和美的需要,而这一切又精妙地组织起来,把古希腊人引导成为一个艺术的早慧的民族。 那么古希腊人的优美的形体从何而来呢?自然环境就不可谓不是一...  (本文共2页) 阅读全文>>

《美术大观》1998年03期
美术大观

《城市雕塑艺术》即将出版

城市雕塑的发展历史,浓缩着人类社会发展的进程,那些凝聚着人类文明和智慧的雕塑,是人类社会宝贵的文化遗产。由鲁迅美术学院教授陈绳正著,辽宁美术出版社最新出版的《城市雕塑艺术》以大量真实的图片和新颖独特、史料详实的文字说明向读者全方位地展示了从14世纪中叶到20世纪末期世界城市雕塑艺术的风采。 城市雕塑的发展历史,浓缩着人类社会发展的进程,那些凝聚着人类文明和智慧的雕塑,是人类社会宝贵的文化遗产。由鲁迅美术学院教授陈绳正著,辽宁美术出版社最新出版的《城市雕塑艺术》以大量真实的图片和新颖独特、史料详实的文字说明向读者全方位地展示了从14世纪中叶到20世纪末期世界城市雕塑艺术的风采。阅读此书,犹如漫步于金碧辉煌的城市雕塑艺术的长廊,读者既可以领略不同时代,不同地域,不同风格的城市雕塑艺术品,又可以从中寻觅到这些艺术珍品的社会效应和美学功能。从创意、构思及至材料运用、环境布置等诸多方...  (本文共1页) 阅读全文>>

《福州师专学报》1999年04期
福州师专学报

雕塑艺术的生命意义

“雕”与“塑”是雕塑作品创作过程中的两种制作方法。“雕”是在制作作品对象的材料中去掉不用的部分,而“塑”却是以要用的材料制作成作品对象。形象些讲,雕刻家使用的是“减法”,而泥塑家却是用“加法”进行创作。在欧美雕塑史上,米开朗基罗被称为最伟大的石刻家,而罗丹则被认为最伟大的泥塑家,他们俩的差异是:米开朗基罗在石头中预见到人体形态的存在,他进行雕像创作时,想象自己是在把人体周围多余的部分凿去把人体从石头的“牢狱”中“解放”出来。罗丹却相反,他从零开始,通过泥巴的堆积,逐渐创造出一个栩栩如生的人体。但无论是“雕”还是“塑”,是“加法”还是“减法”,作为人类反映客观世界的一种独特的艺术形式,雕塑艺术拥有自己精彩的语言与辉煌的经历。雕塑是运用石头、木料、泥巴或金属材料,创造概括性的塑形象来反映生活的一种造型艺术。由于雕塑是通过富有立体感的空间形式来表现生活的,所以它只能适应于人们的视觉,而不能适应于听觉,这样,便形成了雕塑艺术几种独具的审...  (本文共5页) 阅读全文>>

《社科纵横》1990年20期
社科纵横

中亚古代雕塑艺术史初探

中亚雕塑艺术历史悠久、源远流长。其题材广泛、形式多样、风格独特令世人惊叹和注目。本文就中亚古代雕塑史发展脉络及其特征作一初步探讨。数十年前,中亚有雕塑艺术这一说法还令人难以置信,随着战后现代考古学家在中亚各共和国的大量发掘,尤其在撒马尔罕、索格狄亚那(今乌兹别克和塔吉克境内)、花刺子模、巴克特利亚和马尔吉亚那的考古发现,证实了那些昔日用来装饰宫廷和圣所的大批雕塑艺术品的存在。尽管这些雕塑作品由于原料粗糙、加上自然的和人为的破坏,许多都成残片,但向世人展现了一个新的鲜为人知的壮丽丰富的艺术世界。其艺术形式包容了古代东方的和西方的传统艺术风格,形成了东西合璧的文化艺术。一中亚的雕塑艺术史,最早可追溯到公元前2000年青铜时期发现于南乌兹别克米尔沙得的石头雕像,体现了古代东方雕塑风格的共同性,其面部表情冷漠、阴郁庄严,给人一种跨越情感空间的真实性。到公元前6—3世纪在苏丹威兹克(花刺子模)发现的白石柱头装饰说明了大型雕塑艺术各种形式在...  (本文共3页) 阅读全文>>