分享到:

山水聚秀——来自中国的国际雕塑艺术景观(2)

l澳划!!.复右箭节伍戴的麟塑公下圃 深圳何香凝美术馆主办的“第二届当代雕塑; 术年度展”于1 999年10月16日在深圳华侨逛 开幕。此次年度展邀请中国内地、港澳台、互 】于『咨1.汽」通酒,l予l日,八L门nl怡性JJ」、七姿护目‘,勺了乒卜耘,口二展,并将参展作品集中于美术馆邻近「妇卜不j冬Jr_犬沁廊奢二不弃啡朔从目乳夕理芬‘,汀}“引乍搞事r诱1声卜俄洼二韶‘、】三些, 卜.奋一,卜二、.匕之‘叹‘‘.‘、介卜,古七公-尚勺士旦万显切比右刘犷「1二仑弄老幻K甲目习刁军洲忆刀乡之夕它月狱人子百不{会户1“厂4祠击』叫-J‘...  (本文共2页) 阅读全文>>

权威出处: 《雕塑》1999年04期
《天津美术学院学报》2016年03期
天津美术学院学报

以新论变——“新态·2015太原国际雕塑双年展”记事

展览链接:新态·2015太原国际雕塑双年展主办单位:中国美术家协会 中央美术学院 太原市人民政府承办单位:中国美术家协会雕塑艺委会 中国美术家协会策展委员会     中央美院雕塑系 太原市文化局 太原美术馆总策划人:陈云岗 吕品昌展览时间:2015年12月12日—2016年2月12日展览地点:太原美术馆2015年12月12日,由中国美协雕塑艺术委员会组织策展人的统筹规划下,六大展区的分策展人,按其各自主题的第三届雕塑双年展——“新态·2015太原国际雕塑双年特点进行展览设计及作品选拔。此次展览将传统文化与现代展”,在太原美术馆拉开帷幕。作为中国雕塑界最大的一次技术相结合,融汇了老中青三代艺术家的创作精华,旨在提专业展,展览以“新态”为主题,强调雕塑艺术创作的推陈升中国雕塑艺术的国际地位及影响力,激发雕塑艺术创作者出新。“新”是创造,是发展;“态”是样式,是面貌。本的创新精神。次展览着重展现了中国现当代雕塑艺术创作的新面貌、新动本...  (本文共8页) 阅读全文>>

《美术》1999年01期
美术

青年雕塑家的艺术追求——“平台—’98青年雕塑家作品展”概览

我国雕塑艺术的展示活动近年来呈现出越来越活跃的态势,各种类型的雕塑展览纷至沓来,让人目不暇接。当然,与绘画相比,雕塑的繁荣似乎慢了半拍,在观念上也略为滞后,但是我坚持认为,只有在当代艺术的整体格局中,我们才能够了解:当代雕塑的问题多么复杂,雕塑家的工作多么艰苦,他们的努力多么可贵。 由中国雕塑学会主办,冯博一担任艺术主持的“平台一’98青年雕塑家作品展”,在当前众多的雕塑展览中代表了他们自己的价值取向。这个展览的特点并不在于参展作品风格的一致,而在于这9位雕塑家通过他们不同的作品,表达了他们不同的对于雕塑的共同价值取向和专业态度。这9位雕塑家都受过良好的雕塑专业的训练,并有着较扎实的造型基本功,他们绝大多数都在艺术院校从事专业教学工作,这种学院的背景使他们把自己的着眼点更多地放在雕塑形式语言,以及对于雕塑表现力的进一步开掘上面;他们以面貌迥异的个性化的语言方式,维护着雕塑的精神,肯定着雕塑的价值。由于他们的努力,使我们在当代雕塑...  (本文共3页) 阅读全文>>

权威出处: 《美术》1999年01期
《新课程(上)》2013年05期
新课程(上)

当代雕塑艺术的材料表现

在当今艺术形式繁复多样的时代,人们对材料有了更多更新的认知。本文以当代雕塑艺术中的材料为媒介,浅显地探讨和分析其在当代雕塑艺术领域里的表现形式。一、材料的重要性任何艺术作品如果没有物质材料来表现,那么艺术的魅力也无从提起。这就好像好听的音乐没有乐器去演奏,优美的文章没有文字去表述一样可悲。在雕塑艺术中,更是离不开材料,因为它所表现的立体的、空间的艺术要素不可能仅仅通过意识领域去实现因此,对材料的渴求以及使材料更多表现形式的探究就显得尤为重要。那么,当代艺术家是如何使材料呈现出多种多样的表现形式呢?下面我们逐一来进行分析。二、材料的表现形式1.现成品的利用早在20世纪,艺术家就开始不断探索雕塑艺术中各种不同的表现形式,著名艺术家毕加索提出了“拾来的材料”这一概念。他的作品《牛头》就是一个典型的例子,他利用自行车车座和车把两件现成品拼贴在一起,从而形成牛头的形象。此后,雕塑艺术中很多新的表现方法应运而生。例如,借用、挪用、复制、并置...  (本文共1页) 阅读全文>>

西安美术学院
西安美术学院

材料滥用对雕塑艺术的消极影响

材料是雕塑艺术赖以存在和发展的必要物质基础。自雕塑艺术诞生以来,雕塑就与材料产生了紧密的联系,并且随着科技的发展,新的材料也不断被用于雕塑艺术表现中。特别是在二十世纪以来,各种材料都被雕塑家所使用,已经到了空前宽泛的程度。然而,雕塑材料滥用正在消解传统雕塑本体语言并与之背道而驰,对当代雕塑的发展也产生了多方面的消极影响。材料作为雕塑艺术不可或缺的物质化载体,对它进行研究,不仅可以使我们对雕塑用材的发展变化和材料在雕塑中的地位、作用有所了解,更会加深我们对“当代雕塑”宽泛运用材料的背后与雕塑本体相背离的真实面目有所窥见,同时又可以为我们今后的雕塑创作提供一些运用材料的原则。本文以雕塑运用材料的发展变化为线索,对比“当代雕塑”与传统雕塑的用材状况,来分析“当代雕塑”宽泛用材的形成原因。以世界“当代艺术”潮流为背景,结合文献和“当代雕塑”作品宽泛用材的典型实例来详细分析雕塑宽泛用材,甚至滥用材料对雕塑本体语言的消解和对雕塑发展造成的各...  (本文共34页) 本文目录 | 阅读全文>>

《美术大观》2013年02期
美术大观

浅谈当代雕塑的跨界现象

跨界雕塑这一概念的出现,与当代大众文化的崛起紧密相关。当代雕塑已经不是传统、封闭、独立的艺术形式,它与其他相通的艺术门类相互融合、相互汲取、彼此相互影响,导致当代雕塑艺术的界限趋于模糊,变得不再明显。这意味着当代雕塑在大众文化审美的前提下,将以一种包容、多元化和客观的评判标准来审视不断变化和转变的当代雕塑创作。所以,要把当代雕塑放在大众文化的背景下,把同它相通的艺术门类相互整合、拆解、融合、推敲,以多样化的理念将当代雕塑与其他新的艺术理念相比较。同时在不同文化、不同地域、不同理念的艺术形式的融合中发现新的雕塑表现形式和创作途径,在大众文化的影响下产生新的雕塑理念。这也说明,当代艺术界对当代雕塑的概念的定义必然要有跨界走向。在当代的雕塑艺术活动中,雕塑工作者与大众观者越来越少地去追求理性的、为艺术理念升华的情感,相反是带着一种消费功利性的情感去从事雕塑艺术的创作与欣赏。作为雕塑艺术工作者,越来越不把艺术看作是对思想情感、伦理道德以...  (本文共1页) 阅读全文>>