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我心狂野

剧情: 饭店的楼梯处,赛勒陪着女友露拉,旁边是露拉的母亲玛丽加塔。一个名叫鲍伯的男人走向赛勒,他手里拿着刀子。就在鲍伯要向赛勒动手的时候,赛勒猛然发力,三拳两脚就把他打死了…… 二十二个月十八天以后,赛勒获假释出狱。露拉去接他,送给他一件蛇皮夹克。赛勒十分高兴,认为这件衣服正好代表了他的性格:自由、奔放、心中狂野、桀骜不驯。 玛丽加塔得知赛勒出狱,心里很惧怕,她打电话叫约翰尼去追踪赛勒和露拉,想办法把他们拆散。 此时,赛勒与露拉正陶醉在爱情之中。他们激情似火,如胶似漆,疯狂地作爱。露拉二十岁,她在十三岁的时候就被一个叫普奇的男人强奸了。后来,她的父亲被火烧死了,她跟极端神经质的母亲一起生活。她爱赛勒,觉得只有这个男人 才能深入她的灵魂,唤醒她内心的狂野。 然而,母亲玛丽加塔就是不让女儿 跟赛勒在一起。赛勒桀骜不驯的个性哪 里会服这一套,他带着露拉离家出走,流 浪天涯。途中,他告诉露...  (本文共1页) 阅读全文>>

《体育世界》2000年23期
体育世界

我心狂野

静态时,他纤秀细致得犹如一个形状优雅得无以复加的瓷瓶.令人心怀忐忑却又抑制不住想碰的冲动;沉默时.他满身灰色忧郁.又带着点儿解不透的神秘,致命夺人的性感足以慑人魂魄。但这一切只是菲利浦·因扎吉在人前善意呈现的一种表象和假象当他狂奔起来的时候.当他长啸起来的时候,当他在人丛中闪转腾挪的时候,当他拔脚发力怒射的时候,那才是一个真我、纯粹的因扎吉没有一丝矫饰.狂放不羁.充满野性.内心激荡...  (本文共2页) 阅读全文>>

《环球首映》2019年05期
环球首映

大卫·林奇的碎片叙事——以电影《我心狂野》为例

影像风格一、大卫·林奇与“我心狂野”《我心狂野》拍摄于1990年,是由大卫·林奇执导的第五部主打电影,影片讲述的是一对曾经身陷黑暗,但如今为爱痴狂的情侣,为了自己亦或是为了彼此而驾车逃离现世的阻力与阴谋,黑暗混乱贯穿电影始终,但彼此的爱也永久长存。此片获得了1990年戛纳电影节(金棕榈)最佳影片,但也是戛纳电影节创办以来争议最大的一部影片。导演大卫·林奇是美国非主流电影的代表,他除了从事导演、编剧工作之外,大卫·林奇还是著名的电视制片人、动画作家、作曲家和摄影家。这位奇才凭借其独特的技巧成为现代美国电影的复兴者,其超现实主义而颇具个性化的电影风格被电影领域称作“林奇式”。二、作为个体林奇安排我们去体验这生命中自带的神秘性,体验作为个体中无与伦比的疯狂“本我”,它体现在了一种与生俱来的动物性的本能冲动。而《我心狂野》这部影片正是透过性、暴力、死亡等揭示作为个体的神秘性,我们可以从正面人物以及反面人物来分析作为个体而存在于影片中的意...  (本文共1页) 阅读全文>>

中国艺术研究院
中国艺术研究院

大卫·林奇的影像表意研究

大卫·林奇(David Lynch)是先锋电影史上的重要代表。从上世纪七十年代末到本世纪初,大卫·林奇一直致力于电影语言的革新,探索影像表意的边界,并因此三次受到奥斯卡最佳导演奖提名。在电视的冲击和网络新媒体发展造成的二次冲击后,电影本体的发展相较于上个世纪六十年代的“大爆炸”显得保守和沉寂。在此种语境下,大卫·林奇坚持对电影本体的实验创新,尤显难能可贵。大卫·林奇创造了独树一帜的影像表意系统,具有强烈的个人风格,极大地促进了电影本体的发展。因此,研究大卫·林奇的影像表意对现代电影创作来说具有积极的现实意义。影像表意包含两个层面,在局部上,它通过场面调度来实现,在整体上,则通过叙事来实现。从场面调度的角度来看,大卫·林奇营造出了一种文学史研究所提出的诡秘的艺术效果。在叙事上,大卫·林奇的影像叙事则深深地根植于电影传统,受到好莱坞幻想片、黑色电影、欧洲现代派的影响。在此基础上,他进行了总结和大胆的创新。大卫·林奇的影像表意呈现出独...  (本文共67页) 本文目录 | 阅读全文>>

《汽车实用技术》2009年01期
汽车实用技术

《我心狂野》《斯特莱特的故事》——行驶于大卫·林奇的狂野与温情

林奇1946年生于蒙大拿州.童年就有过随家庭不断迁徙的体验他熟悉底层生活早年学画.进入电影后钟情超现实风格。“公路“一直作为林奇影像风格中的重要元素给观众留下深刻印象有的甚至直接作用于片名—如《迷失在高速公路》而林奇最为著名的公路片当属(《妖夜慌踪}))和《我心狂野》和《斯《我心狂野》曾获1990年戛纳电影节金棕搁奖。它用写意的剧情和极端的影像风格讲了一个叫做塞勒(尼格拉斯·凯奇扮演)因无意间目睹一次谋杀给自己的生命和爱情招致卜.并试图进行自我拯救的故事。影片中的蛇皮上猫王歌曲以及塞勒和女友在公路上无休无止的自驾狂奔成了过往二十年间几代叛逆青年们经典的青春记忆。学究们从后现代导演的镜头下动半径的工具『青年人则从中看到了愤怒、反抗和暴力。在尼古拉斯·凯奇手里的方向盘不再是常人扩大活分明成了年轻人奔向自由、挣脱厄运和凡俗的公路片自诞生以来,主要承载的内容无非是两个瑰丽风光下浪漫的爱情和车来车往中社会的光怪陆离。大林奇的公路片不同于常...  (本文共1页) 阅读全文>>

《中国比较文学》2007年02期
中国比较文学

从“原型意象”之重建看经典理论的恒常性——关于电影《绿野仙踪》与《我心狂野》的比较研究

瑞士心理学家荣格(Carl Gustav Jung)的分析心理学建立已近百年。他以“集体无意识”和“原型”为出发点观照艺术起源,在其基础上建构起来的“原型批评”研究范畴涉及文学、人类学、神话学和心理学,并日益成为一种跨学科的研究方法,不仅仅在文学批评界引起了广泛重视,而且对影视创作和文本的重建提供了一种全新视角,从而在影视美学研究和影视作品分析中确立了“原型批评”理论的经典性。荣格提出的“集体无意识学”认为,在整个人类无意识心理中不仅有个人自童年起的或快乐或阴暗的心理经验,而且还积存着许多人类原始的、祖先的生存经验,这就是某种带有遗传性质的“集体无意识”。荣格还通过他的分析心理学,找到了那种把由力比多转变而成的象征形式与集体无意识的存在统一起来的实体,荣格从抽象的概念上将这种实体定名为“原型”。他认为这种“经由遗传具有的性质……,发现了一些先天的、固有的直觉形式,也即知觉与领悟的原型。它们是一切心理过程的必不可少的先天要素,正如...  (本文共12页) 阅读全文>>