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电视受众审美心理三论——以电视文艺欣赏为例

一、初论:主体与审美心理在传播学领域,受众心理研究正呈现方兴未艾之势,但此类研究往往只注意整体而忽略了部分,或者是忽视了某一类电视的受众心理的归类和分析。电视文艺恰恰是电视形态中有显著特点的一类,寻找以电视文艺欣赏为对象的电视受众的心理特点及其理性归纳是对电视受众总体研究的一种必不可少的补充。此类受众心理至少在三个方面存在着自身的审美特点。电视文艺的欣赏是一类艺术接受的行为,其存在往往以艺术享受为出发点,对于艺术享受,马克思在《经济学哲学手稿》中提出了这样一个论点,人对艺术的享受必须首先具备“人的享受的感觉,”人的审美享受总是从感知出发的。一部电视文艺作品播映于屏幕以后,首先是以其特殊的感性形象作用于欣赏者的视、听觉,使欣赏者对屏幕形象尽量有充分的感受,从而在固有的经验信息、感受能力和期待视野的基础上产生相应的感知效果。作为电视文艺鉴赏心理层次,自始自终不是孤立地进行的,而是一个由各种心理因素有机地联系在一起的整体活动。在这一整...  (本文共3页) 阅读全文>>

《时代文学(双月版)》2006年03期
时代文学(双月版)

在探索中迷失——对电视文艺发展的思考

直到今天,当娱乐成为一种商品在电视荧屏上一枝独秀时,人们发现那些曾经百花盛开的电视文艺似乎已风光不再,渐远渐失。也许这种局面的出现是早已注定的,因为20多年前在电视文艺起步时,市场经济与现代科技就已经为她框定了一条艰难发展之路。至于什么是电视文艺或者什么不是电视文艺似乎并不怎么重要。重要的是它是否与实践相统一,是否对电视文艺的现在乃至将来,有积极的指导的意义。1998年出版的《中国电视文艺学》一书,在综合分析了各种观点后,给电视文艺的定义是:“运用艺术的审美思维,把握和表现主客观世界,通过电视声画语言,发挥电视本体特性,塑造鲜明的屏幕艺术形象,给电视观众以认知,娱乐、教育、审美四位一体的综合艺术享受的电视节目类型。”这是前几年比较流行或者说是得到大多数业内人士认同的观点。这种观点的形成是在电视文艺发展了十几年以后,也就是在中国电视文艺最繁荣的时候,1996一一一1998年前后形成的。而在这之前很长一段时间电视文艺几乎是在没有理论...  (本文共2页) 阅读全文>>

《当代电视》2006年07期
当代电视

对电视文艺创新的几点思考

源远流长的文学艺术与电视这种飞速发展的现代大众传媒结缘,便产生了新兴的、名目繁多的电视文艺品种。如电视剧、电视音乐、电视舞蹈、电视戏曲、电视曲艺、电视小说、电视综艺晚会等等。电视也使这些传统的艺术门类焕发出新的生机和活力。这些电视文艺形式深受大众的喜爱,成为人们生活中不可缺少的精神食粮。多年来,电视文艺工作者辛勤耕耘,不断创新,奉献出累累硕果,为丰富人民群众在改革开放和现代化建设新形势下的精神文化生活,弘扬民族精神,提高国民的文化素质发挥了积极作用。创新是电视文艺的发展出路。只有创新,才能满足人民群众日益增长的电视文艺需求。电视文艺工作者为了创新、发展,不但要肯定工作成就,更要清醒地看到实际存在的不足。一、坚持“三贴近”胡锦涛总书记在一次讲话中要求宣传思想工作“总结经验、深化改革,在三贴近上取得新进展。”坚持“三贴近”才能促进创新、发展。贴近实际就是立足于社会主义初级阶段这个最大实际。这就要求我们电视文艺工作者始终坚持解放思想、...  (本文共2页) 阅读全文>>

《新闻前哨》2006年10期
新闻前哨

电视文艺的发展方向

电视文艺是一种独特的艺术形式,中国电视文艺的起步、发展与成熟,充满了曲折与磨难。同一切事物一样,中国电视文艺经历了从简陋到复杂、从小规模到大规模的发展历程。以制作手段而言,起步阶段由演播室直播向剧场转播过渡,电视文艺充分发挥了电视传媒特有的现场性和直接交流的巨大威力,传播迅速、覆盖面广阔,能够满足观众身临其境观赏文艺表演的需要。文艺表演乘着电视广播的翅膀飞进千家万户的客厅或卧室,原有的舞台空间猛然扩大,包容社会各个社区,舞台演出的效果获得增值。经过20余年的复兴和发展、演变,伴随着制作和演播手段的不断更新,尤其是新的电子技术的运用和开发,电视文艺的魅力更为巨大,以全新的面貌展现在观众面前,充分的兼容性多样性和独特的审美价值,表明电视文艺在广度和深度两方面都发生了质的飞跃,进人成熟阶段。二十世纪八九十年代以来,电视文艺节目已经成为人民大众的“百花园”、“信息窗”、“知识库”和“服务台”。党的十六大报告指出:“全面建设小康社会,必须...  (本文共2页) 阅读全文>>

《大众文艺》2019年18期
大众文艺

“限娱”时代的中国电视文艺的思考与分析

随着电视文艺事业的不断发展,多元化的发展格局,为电视文艺“百花齐放”的发展创设了良好条件。但在现代生活条件日益提高的当前,电视文艺“娱乐化”“低俗化”等问题不断显现,成为影响电视文艺发展的重要因子。电视媒体作为舆论宣传的重要阵地,应坚持公益性的属性,坚持贯彻落实党的政策方针。因此,“限娱”时代下的中国文艺发展,应审视当前的媒体环境,通过文化艺术、舆论宣传等的有效构建,将电视文艺回归,充分发挥电视文艺的重要价值。一、全面审视:审视新的媒体环境,弱化“唯收视率”管理模式当前,电视媒体环境发生了巨大转变,以广告收入为主导的电视经营模式,逐渐模糊了电视媒体的功能定位,导致舆论宣传阵地的流失。“限娱令”的实施,是对当前新的媒体环境的审视,更是正确规范和引导电视媒体市场发展的重要举措。在“唯收视率”的管理模式中,电视台制作的节目过于娱乐化,甚至是低俗内容的出现,都暴露出当前电视文艺畸形发展的问题。因此,审视新的媒体环境,在“限娱”的大背景之...  (本文共2页) 阅读全文>>

《艺术评鉴》2018年22期
艺术评鉴

电视文艺功能与价值的异同——兼谈电视文艺功能的两个层面

一、电视文艺功能层面的研究电视文艺的功能较为全面,相较于各类网络节目,电视文艺节目中涉及的功能通常包括多个方面,并且在这些功能的具体应用中。电视行业经过多年发展已经获取了极为丰富的经验,本文通过对各类电视的研究,认为电视文艺功能主要包括以下方面:(一)娱乐功能电视文艺的一个重要功能为向观众提供娱乐节目,并且相较于各类新型的传媒渠道,由于电视行业有更为丰富的资金和技术,在娱乐节目的制作上有得天独厚的条件。传统电视行业的娱乐功能较为简单,普遍为各类电视剧,这种方式为当时的观众提供了丰富多彩的业余生活。在当前的电视节目中,虽然电视剧、电影也是重要的提供娱乐功能的重要方式和手段,但是可以看到的是,提供娱乐功能的渠道也已经发生了很大变化[1]。最主要的为各类真人秀节目的精细化制作和广泛推广,例如上海东方卫视制作的《极限挑战》节目,就是一个提供娱乐功能的重要代表。另外在电视文艺节目的传播过程中,由于具备丰富的电视剧制作和传播经验,所以在提供...  (本文共2页) 阅读全文>>