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唐代的秦音与吴音

一个朝代必有其通语,其内部亦必存在区域性方言,这是共识。唐代亦不例外,有通语,有方言。《唐国史补》卷下:“宋济老于文场,举止可笑,尝试赋,误失官韵。”《北梦琐言》卷九:“(温庭掏)工于小赋,每人试,押官韵作赋,凡八叉手而八韵成。”“官韵”的语音基础应该就是所谓的通语。 唐代的方音,由于年代相隔久远、材料匾乏,要弄清其具体时信音系统,势已不能。我们从一些零星的记载中,能强烈感受到方音的差异。司空图《漫书五首》之一:“长拟求闲未得闲,又劳行役出秦关。逢人渐觉乡音异,却恨骂声似故山。”秦关当指函谷关,关东与关西方音有异。白居易《和微之春日投简阳明洞天五十韵》:“语言诸夏异,衣服一方殊。”各地的方音不同。李白《示金陵子》:“楚歌吴语骄不成,似能未能最有情。”韦应物《审头山神女歌》:“舟客经过奠椒酪,巫女南音激楚歌。”白居易《题周皓大夫新亭子}};“笛怨音合楚,筝娇语带秦。”又《东南行》:“夷音语嘲晰,蛮态笑唯吁。”刘驾《久客》:“南音人...  (本文共4页) 阅读全文>>

《艺术评鉴》2018年14期
艺术评鉴

“秦音”在中国民族乐器中的传承与发展——以梆笛曲“秦川抒怀”为例

一、“秦音”的现状(一)“秦音”的来源“秦音”是指在三秦地区所流传的民间音乐形式,因春秋战国时期陕西省是秦国所统治的地方,故三秦泛指陕北、关中、陕南地区,虽然各地区“秦音”都以三秦地区音乐元素为骨架,但不同地域的“秦音”仍各具特色,正是由于这种原因,也塑造了秦音的多样性。但如今能够被大众所广泛熟知的秦音已经寥寥无几,这一古老而又极具地域特色的音乐正在一步步的消逝。秦音的种类很多,戏曲类有秦腔、眉户、碗碗腔、商洛花鼓、同州梆子、华阴老腔、阿宫腔、华县皮影戏等,其中影响比较广泛的是秦腔这一剧种,它是中国西北最古老的戏曲之一。除三秦地区外,还流传于宁夏南部山区、甘肃平凉、天水、静宁等地。秦腔又称之为乱弹,源于西周时期陕西省宝鸡市的岐山与凤翔,成熟于秦,秦腔唱词运用当地方言,因其以枣木梆子为击节乐器,所以又将其称之为梆子腔或恍恍子。民歌类主要有信天游、榆林小调、酒歌等,在当地整体称之为“山曲”或者“酸曲”,其中信天游又叫顺天游、爬山调,...  (本文共2页) 阅读全文>>

《音乐天地》2014年11期
音乐天地

“本土化主题,国际化呈现”——解析梁红旗钢琴室内乐作品《秦音——为两架钢琴、筝而作》

在当代多元文化交融发展的大背景下,音乐艺术的发展也应顺应和遵循这样的发展轨迹。一方面我国的民族音乐文化博大精深,内涵丰富,在发展和延续的过程中,既保留其乡土音乐特质,又需要有不同的音乐载体来传承和发展,逐渐被不同阶层、不同文化、不同地域的人群欣赏、接受和喜爱。另一方面钢琴器乐创作作为音乐创作的重要组成部分,要坚持以本土化民族化的主题为内涵,通过国际化的载体,呈现独特的精神风貌,符合不同审美追求,从而呈现出具有中华民族气质与中国地域特征、表现中国人民思想情感的钢琴音乐作品。陕西是具有悠久历史和深厚文化底蕴的省份,几千年的人文传承积淀出陕西地区独特的艺术特征。陕西风格音乐是具有鲜明地域特色的音乐元素,包含的艺术种类、形式繁多,其中尤以秦腔和陕北民歌为突出代表。秦腔和陕北民歌朴实、粗犷、豪放,均是根植于群众的情感抒发、生产劳作和民俗活动中,是在我国西北地域特定的历史文化和地域文化背景下孕育的具有鲜明民族性的地方音乐形式。二者在钢琴创作...  (本文共3页) 阅读全文>>

《交响(西安音乐学院学报)》2011年04期
交响(西安音乐学院学报)

秦音领军创中华乐派

感谢老朋友、“长安乐派”作曲家关铭先生寄给我一套一代”。[2]一时间,西乐肆虐中华(主要在城市和音乐(《秦派二胡曲论》《长安乐派研究文集》和《秦派二胡曲界),而中华固有的主体音乐则被排挤且置换为边陲一偶。选》光盘)资料。第一感觉是如“砖头”一样的厚重而欺手一些不失正鹄的中华乐人为还其之本,几经努力,收效甚坠地。“厚”者,不仅资料丰厚,且秦音尚具深厚的历史渊微,致使“中国老祖宗几千年传下来的那些作为民族音乐文源;“重”者,不仅资料量重,且秦人之此作,对中华音乐化‘根基’的‘原生态’文化遗产本身,确实真正落到了最具有极重要的开拓作用,可谓拨新领异,必传之作。细细拜为悲惨的地步”。[3]“古老的传统丢失尽了”(黄翔鹏),读,深感秦派作曲家、理论家和演奏家们真是一群“有心“特质不见了”(台湾,林谷芳),而有些已经“传不下去人”:其心不忘老祖宗的血脉承传之心;其心不弃中华传统了”(张振涛)。中华音乐一百年来就是在这样的环境中苟(音乐)文化...  (本文共6页) 阅读全文>>