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浅析原始彩陶线条艺术的审美意蕴

《易·系辞传》说:“安土敦乎仁,故能爱。”人类从流荡游牧的生活改变成农业的定居生活,安分于一块土地上。不但利于这块土生养百谷、牲畜,也利于这块土制作了器物。陶器正是这“安土敦仁”的文明产物。[1]器物上的纹饰是原始人类造物精神的审美启示,采用“线”来作为主要的表达方式,纹饰不仅再是装饰,它更承载了远古人类几千年来的审美观念和深刻的精神文化内涵。本文旨在通过彩陶纹饰中线条艺术的审美变化,探讨其背后哲学审美意味所表达的内在的精神本质。一、和谐的行云流水(一)象形纹饰的意味彩陶纹饰的装饰主要采用象形纹和几何纹。象形纹饰在彩陶早期居于主导地位,数量较小,后来随着几何纹的不断发展,象形纹几乎消失殆尽。具象性的造型手法,是象形纹的最大艺术特色,也是那个时代最高的艺术成就。它的表现手法多样,以线条造型为主的白描式的线描型绘制手法,线条疏密有致,能抓住对象的形态特征;平涂型则以单色平涂作类似剪影式的描绘方法,造型概括、动态活泼,并从特定的角度把...  (本文共4页) 阅读全文>>

《美术研究》2009年04期
美术研究

表情达意——论中国原始彩陶纹样对后世中国绘画的影响

20世纪90年代初,三联书店在出版的“德国文化丛书”的编辑前言中指出:“科学技术成就已把我们和这个星球带入前途黯淡、危机四伏的境地。”“现代人对自身所处的危急形势进行严肃反省,将使我们得出结论:谋求新的精神境界是当代一切有责任感的人首要的任务。”「1」新的精神境界在哪里?我们以为中国古老的传统文化精神是蕴涵着这种新的精神文化因子的最有价值的源泉之一。具体到中国绘画艺术领域,则中国原始彩陶纹样对后世中国绘画的巨大精神影响对于今天的我们来说同样是极其具有启示意义的。对现代艺术哲学影响巨大的法国伟大艺术史学家丹纳认为,物质文明与精神文明的性质面貌都取决于种族、环境、时代三大因素。「2」事实的确如此。就中国原始彩陶的基本材质—泥土来看,它对于我们华夏民族文化艺术发展史的意义,就远远比其他任何一个民族都更具有本质规定性的意味。在日出而作、日落而息,脸朝黄土背朝天的农耕生活中,我们的先民从原始时代起就深切感受着对泥土的亲和力。因而,从先民传...  (本文共4页) 阅读全文>>

《艺术探索》2012年05期
艺术探索

论原始彩陶鱼纹的文化语义

原始彩陶文化中的鱼纹,是半坡型文化最具代表性的装饰纹样,也是原始陶器中独具特色的纹饰之一。鱼纹造型从写实性的到越来越抽象化、几何化、样式化,都是对当时人们生活、信仰、文化、理想的反映,更是属于自发性质的艺术,其表现的东西皆属于最接近人性本质的意识告白,表达了先民的质朴理想与意愿,交织着当时人类对生活的最初概念。1954年,在西安半坡仰韶文化遗址中首次发现了彩陶鱼纹。工艺精良、色彩绚烂的鱼纹与原始时期制作粗糙的陶器形成了鲜明对比,这种神秘纹饰是否被赋予特殊的涵义引起了众学者的思考。从表象上看,鱼纹反映了先民对鱼的一种崇拜之情。从深处分析,有的学者认为鱼纹是女阴的象征,是先民生殖崇拜的表现,其目的是祈求人口繁盛。也有学者推测“:半坡彩陶上的鱼纹,可能就是半坡图腾崇拜的徽号”,即“氏族的徽号”。[1(]p217)“族徽说”得到了越来越多学者的认同。从近30年来大量出土的鱼纹形象来看,其一致程度也表明鱼纹是在同一文化背景下产生的。其数量...  (本文共2页) 阅读全文>>

《中国包装工业》2015年18期
中国包装工业

中国原始彩陶纹样在现代设计中的应用探析

中国原始彩陶艺术在我国美术史上具有里程碑式的意义,这主要是因为,处于原始时期的彩陶艺术,被认为是我国装饰艺术的萌芽,而更重要的是,它在一定程度上奠定了中国艺术的形式基础。中国原始彩陶纹样的存在,使彩陶在使用价值的基础上又被赋予了艺术品所具有的审美价值。其纹样的韵律美和构成形式值得我们研究,并且为现代设计师探寻本土化设计提供了丰富的资源。1中国原始彩陶纹样的概述彩陶发展过程分为五个类型:半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型、马厂型。由于时间、地点、特点的不同,五个类型彩陶的纹样也存在着不同。陶器本身由原来最初粗笨的、简单的造型变得精致、类型多样,彩陶的纹样也由最初的具象变得抽象,从最开始的简单图形相拼,变得更有设计感。中国原始彩陶的纹样经过了高度的概括提炼,融入了原始先民丰富的情感,变成了原始先民精神需求的一种物化形式。这些彩陶纹样在其抽象形式下,折射出了先民们的原始思维,凝聚着原始先民特殊的思想。例如半坡型彩陶中的“人面衔鱼纹”,...  (本文共2页) 阅读全文>>

《西北民族大学学报(哲学社会科学版)》1983年01期
西北民族大学学报(哲学社会科学版)

从我国原始彩陶图案看氏族之间的融合——本期封面图案说明

自从1921年在河南沌池仰韶村首次发现彩陶以来,经过六十多年的调查发掘,特别是黄河流域原始彩肉大量出土,非常丰富地为我们提供了认识原始艺术和社会发展史的形象货料。 本期封面图案,选自甘肃出土的原始彩陶。(现藏上海博物馆)陶器的颈部和上腹部各描绘着一个鸟和鱼的结合体,鸟展翅飞翔,鱼游弋于水中,而它们彼此借用一个“头.。看上去,图中的头,既是鸟的头也是鱼的头。一枚图案,似鸟,似鱼,这是原始人大胆地艺术创造。鸟和鱼是毫不相干的两个物体,一个在天上,一个在水中,怎么能结合在一起?这反映了一个以“鸟”为图腾的氏族与另一个以“鱼,为图腾的氏族之间的融合,各自保持自己氏族的特征而又显...  (本文共2页) 阅读全文>>

景德镇陶瓷学院
景德镇陶瓷学院

基于平面构成的原始彩陶鱼纹研究

原始彩陶装饰纹样,是彩陶器皿上留下来的装饰纹样。其中,鱼纹就是这些彩陶纹饰中颇具代表性的一种。对于原始彩陶鱼纹的研究,可谓硕果累累,有大量的出土实物、图片资料和文献资料。也有不少关于原始彩陶鱼纹对于现代设计的影响的研究,但是,基于现代设计理论之基础的“平面构成”角度进行的原始彩陶鱼纹研究,可以说少之又少,只有寥寥几篇短幅的期刊论文,研究也并不全面和深入,往往是利用平面构成理论中的一个基础点与原始彩陶鱼纹结合进行的研究。本文就力求从平面构成理论基础这个角度出发,对原始彩陶鱼纹的构成要素、构成形式以及形式美法则进行研究。首先,本文对平面构成进行了概述,阐明了什么是平面构成,平面构成有哪些基本的构成元素,平面构成有几种主要的构成形式以及它的形式美法则,并且阐明了运用平面构成原理研究原始彩陶鱼纹的可行性。其次,本文的重点是运用平面构成原理对原始彩陶鱼纹的基本构成元素、主要构成形式以及形式美法则进行研究。对原始彩陶鱼纹的点、线、面、基本形...  (本文共43页) 本文目录 | 阅读全文>>