分享到:

古钧瓷和现代钧瓷的模糊聚类分析

古钧瓷和现代钧瓷的模糊聚类分析*高正耀王杰陈松华(郑州大学郑州450052)黄忠祥韩松贾秀琴(中国科学院高能物理研究所北京100080)摘要将43个古钧瓷、现代钧瓷的釉和胎等样品进行中子活化分析(NAA),测定每个样品中36种元素的含量。将这批NAA数据进行模糊聚类分析,得到动态聚类图。结果表明,这批时间跨越600年、釉色迥异、出自众多不同窑口的古钧瓷有着长期、稳定、基本相同的原料来源。初步分析了古钧瓷与古汝瓷相近的起源关系。发现现代钧瓷少数与古钧瓷相似,而多数与古钧瓷疏远。关键词中子活化分析,模糊聚类分析,钧瓷钧窑是宋代五大名窑(汝、钧、官、哥和定窑)之一,它始于唐,盛于宋,衰于元[1,2]。有关学者曾对钧瓷的科学技术问题进行过深入的研究[3-7],但是以往的研究很少涉及起源问题。古陶瓷中微量元素的成分和含量是人工不能控制的,但它却反映出原料产地的特征。本文用中子活化分析实验和模糊聚类分析方法初步研究了钧瓷的起源。1样品情况选...  (本文共7页) 阅读全文>>

《河南科学》1960年40期
河南科学

现代仿古钧瓷的穆斯堡尔谱研究

现代仿古钧瓷的穆斯堡尔谱研究刘建华(河南职业技术教育学院,郑州450000)谢建忠王素珍(郑州大学物理工程学院,郑州450052)摘要利用穆斯堡尔谱分析技术,配合热分析、扫描电镜、能量色散X射线分析等方法,对现代仿古钧瓷的釉料和胎料进行了分析与研究,得到了现代仿古钧瓷的釉料和胎料在烧制过程中的相变规律;并初步讨论了天兰钧瓷的呈色机理。关键词仿古钧瓷穆斯堡尔谱热分析中图分类号O571.33钧瓷作为我国宋代五大名瓷(汝、官、哥、定、钧)之一,在我国陶瓷史上占有重要地位。其釉色绚丽多彩,玉润晶莹,在陶瓷艺苑中独树一帜[1]。它的仪态和风格是后世陶瓷业长期摹仿追求的榜样。河南省禹州市神镇是钧瓷的故乡,现在神镇有许多仿制钧瓷的工厂,其中一些仿制的很成功。利用现代科学测试方法对古钧瓷和现代仿古钧瓷的原料进行分析研究,探求钧瓷在烧制过程的相变规律以及钧釉的呈色机理,从而指导仿古钧瓷的生产,对提高仿古钧瓷的质量具有重要意义。本文所用样品是...  (本文共5页) 阅读全文>>

《中原文物》1997年04期
中原文物

浅谈钧瓷的窑变艺术

钧瓷艺术和其它陶瓷艺术一样,都经历过一个由不成熟到成熟的发展过程,同时又受到其它陶瓷艺术的影响而逐渐成熟和发展起来。钧瓷属北方青瓷系统。我国青瓷历史悠久,唐以前,青瓷一直是陶瓷生产的主流,装饰艺术全靠人工刻画来实现。到了唐代,陶瓷艺术得到高速发展,除手工装饰外,釉色上打破了单一的青釉而趋向多样化,除三彩、彩绘、青花、绞胎外,还有黑釉花瓷。山西交城、陕西耀州、河南鲁山段店、郏县黄道、南召县等也都生产这类瓷器。禹州地处中原,有悠久的历史和灿烂的文化,从目前发现的考古资料表明,这里的先民很早就从事陶瓷生产。出土的隋代青白瓷器,不论造型和釉色,都有很高的艺术水平。到了唐代陶瓷工艺技术有了新的突破,除青白瓷外,出现了黑釉彩斑花瓷。这种黑釉花瓷已成为当时主要的瓷种,它的工艺是在黑色或揭釉上泼着大块的蓝斑或灰白色的斑纹,利用釉的自然流动,似有意,似无意,似有形,似无形,妙趣横生,变幻莫测,为后来的钩祆彩斑开启了先声①。这种花瓷经考古证实,为采...  (本文共3页) 阅读全文>>

《明日风尚》2019年18期
明日风尚

中原传统钧瓷文化的传承创新思路

一、钧瓷作品的传承与创新思路(一)家族传承钧瓷烧制技艺在2008年6月被列入国家级非物质文化遗产名录之中,神垕镇目前国家级非物质文化遗产(钧瓷烧制技艺)代表性传承人有孔相卿、任星航(任氏钧瓷第七代传入)、苗长强等;河南省非物质文化遗产项目(钧瓷烧制技艺)代表性传承人晋佩章、晋晓童、卢俊岭(卢氏钧瓷第五代传入)等。神垕镇钧瓷家族传承以孔家钧窑为例,孔家钧窑掌门人孔相卿自幼跟随父亲学习烧制钧瓷,从拉胚、研制釉料配方到上釉,再到研制造型设计。而后他被父亲送到中央美术学院进修,带着父亲的期待以及振兴钧瓷事业的责任,把传统笨重、粗糙的钧瓷完善到造型优美流畅、端庄大气、色泽鲜艳、晶莹剔透、做工精美。作品经常作为国礼相送,代表作品《四海升平》蕴含了“四海同心向和平”的深刻内涵。通过家族几代人对钧瓷技术与艺术的积累,一代又一代子孙在传统钧瓷的基础上进行造型和釉色创新,中国传统文化“精、气、神”的韵味在钧瓷作品中能表达得更加充分,更加深刻。(二)...  (本文共2页) 阅读全文>>

《许昌学院学报》2019年01期
许昌学院学报

神垕钧瓷休闲度假小镇建设研究

发展休闲度假小镇,一般要具备以下条件:在资源特色上,自然资源和人文资源都比较丰富,资源内涵独特,能够对游客产生一定的吸引力;在交通运输上,对外连接的道路通畅,能够满足游客出入方便之需;在度假环境上,旅游设施和服务项目比较齐全,具备一定的接待能力,服务形象鲜明;在街区空间上,消费功能分区合理,交通自助性和消费自主性良好。本文参照这些条件,对神垕钧瓷休闲度假小镇建设问题进行探讨。一、神垕钧瓷旅游度假小镇建设条件分析(一)自然条件神垕镇位于许昌市西南部,东连禹州市鸿畅镇,南接平顶山市郏县,西交禹州市磨街乡,北界禹州市文殊镇,距离禹州市区30公里。神垕镇属浅山丘陵区,系伏牛山余脉。镇区周边群山环抱,东南低、西北高。镇区属暖温带季风气候,年均气温在15摄氏度左右,年均降水量约为700毫米。境内小青河流程4公里,肖河流程7公里,均属淮河支流,常有断流情况。神垕镇陶瓷矿料资源丰富,主要原矿石达10余种,集中分布在该镇周围35公里的区域,可用于...  (本文共6页) 阅读全文>>

《艺术品鉴》2019年12期
艺术品鉴

钧瓷色彩的特征研究

钧窑瓷器是“国之瑰宝”,在还原条件之下烧制出窑变铜红釉,钧窑瓷器色彩绚丽多彩,周边也分布了各种珍珠点、鱼子纹以及蟹爪痕、蚯蚓走泥纹等一些较为生动的美妙的窑变流纹。因为钧窑具有釉质乳光晶莹、肥厚玉润的特质,形成了一种无可比拟的独有的艺术色彩,具有巧夺天工的艺术之美,钧窑在我国陶瓷艺术历史上具有重要的价值与地位。钧窑瓷器具有温润雅致以及五彩斑斓的特征,是釉色与造型的完美融合。钧瓷造型不仅仅要重视其实用功能,也彰显了生活中的客观规律,在进行钧窑创作中要综合各种艺术之美。在整体上看起来钧窑的色彩斑斓,釉层丰满,具有流动性。笔者基于现代美学理论,在总结前人经验的基础之上,分析钧瓷艺术美学,从釉、纹、景、音几方面分析钧瓷的色彩之美。1.釉之美钧瓷的釉色丰富多变,色彩鲜艳。钧瓷的色彩变化多段,有红色、蓝色、天晴、月白以及灰紫等不同的釉色。这些釉色相互融合,形成了变化多端的艺术美感,不同的搭配有着不同的感受,有的会有一种厚重感、有的表现一种宁静...  (本文共2页) 阅读全文>>