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半坡文化彩陶鱼纹的分类系统

半坡文化彩陶鱼纹,准确地说,应当叫作鱼形纹样,它是构成鱼形二方连续图案的基本单元。无论在哪儿发现的半坡文化彩陶,鱼纹都会保持惊人的一致性,从而作为区别于同时期其它考古学文化的重要标志。如果说,原始社会的社会组织形式规定了该社会诸方面事物的分类形式,那么,半坡文化社会赋与了彩陶鱼纹一种什么样的分类形式?这样的分类形式是否有着一定的意蕴?对此,本文作了如下的探讨。 半坡文化彩陶鱼纹大部分画在陶器表面,一少部分画在陶器里面。陶器表、里的鱼纹绘画部位不同,装饰效果就有区别,要是有含义的话,可能也会不同。本文讨论的全都是画在器表的鱼纹。 画在器表的鱼纹,按照绘画的表现形式,分为:拟象、抽象、叠象三大类。 1.拟象鱼纹 拟象鱼纹以象征的手法模仿淡水鱼的形象,表现了鱼的侧面和正面两种不同视觉角度形象。 (1)侧面观鱼纹 侧面观鱼纹有以下三种: (i)如半坡P.4741(T104)①、P.4665(大脏土坑),姜寨ZHTS⑤:2②、ZHT12M...  (本文共11页) 阅读全文>>

《开封教育学院学报》2013年08期
开封教育学院学报

陶瓷“双鱼纹”文化内涵探究

鱼纹是中国最为常见的传统陶瓷装饰纹饰之一,自原始社会直至当代,绵延不绝,形成蔚为大观的陶瓷鱼纹艺术。“双鱼纹”作为陶瓷鱼纹中的重要类型,其文化内涵远远超出了单纯的“吉庆有余”的吉祥意味,而有着更为深刻复杂的意蕴,并直接决定着纹样形式。一、彩陶“双鱼纹”与原始图腾文化早在新石器时代,鱼纹就在彩陶中大量出现,而以仰韶文化、马家窑文化等彩陶鱼纹为典型,尤其是仰韶文化半坡类型彩陶鱼纹尤为引人注目。半坡彩陶最具特色的为人面含双鱼纹,这是最早的陶瓷双鱼纹表现。人面含双鱼纹通常绘制在红色陶盆上,形象十分奇特,双目紧闭、嘴两侧各含一条鱼,神情肃穆,显然与某种特定的原始图腾含义相联系。在川东鄂西发现的距今六七千年的新石器时代大溪文化遗址中,大溪三号墓的墓主显示出令人惊奇的墓葬方式,墓主人口含两条大鱼尾,鱼身则分两边置于骸骨之上。这一形象使人们立即与彩陶中的人面含双鱼纹相联系,二者之间有着惊人的相似之处。可见,在新石器时代的黄河与长江流域之间的广大...  (本文共2页) 阅读全文>>

《萍乡高等专科学校学报》2007年04期
萍乡高等专科学校学报

中国传统鱼纹探究

一、追溯传统鱼纹神秘之源头鱼的形象在中华民族意识领域中是神圣的,它在人类繁衍生息的历史长河中屡见不鲜、代代相传,为中华民族的纹饰添上了一笔光亮的色彩。据考证文献,最早的鱼纹出现在6000年前西安半坡仰韶文化的彩陶上。古本《山海经》中也介绍了几十种奇异的鱼形象,将鱼与远古神话融为一体,使鱼有了更强的瑰丽和神秘色彩。总观其貌,显现出原始鱼纹图形的质朴、简洁、抽象概括、符号化的造型特点。下面介绍几种最具代表的鱼纹图形。人面鱼纹:最典型的是西安半坡和临潼姜寨出土的彩陶盆中,有一种人面鱼纹,多数研究者认为这种人面纹与某种原始信仰(崇拜)有关,但对具体含义的阐释各持其见。鱼鸟纹:最具代表的是陕西临潼姜寨出土仰韶文化鱼鸟纹葫芦彩陶瓶。瓶上一面为鸟纹,仰韶半波彩陶纹盆上的鱼纹一面为鱼纹;鸟代表阳性,鱼代表阴性,结合起来寓意阴阳交合,化生万物。双鱼纹:双鱼纹滥觞于新石器时代,在仰韵文化彩陶上已见有骈游式、逐戏式、交尾式、叠合式等多种双鱼纹饰,作为...  (本文共5页) 阅读全文>>

《飞天》2010年18期
飞天

中国传统鱼纹符号中“和”的观念探析

鱼纹符号作为中国古代图符应用中的一种文化现象,在漫长的发展及演变过程中依托陶器、玉器、青铜器、画像砖石、金银器以及其他器物作为载体,与宗教、文化、哲学、艺术、民风、民俗互相渗透、互相影响,在自然环境和社会环境的交互作用下,其文化内涵虽经历图腾崇拜、辟邪禳灾、生殖繁衍、丰稔物阜、祈祥纳福的演变,却无一例外地都贯穿着“和”的精神脉络。第一,作为“图腾崇拜”的鱼形符号体现的“和”的观念。原始的先民们在与自然的搏斗中由于生产力低下而处处处于弱势,由此人类希望借助神秘事物的力量来庇佑自己,保护氏族能生存、繁荣,于是,那些人类认为具有神力的动、植物便成为人们心目中的神动物和图腾动物。鱼类因其繁殖力强、成群结队的生存方式以及它作为为人类提供食物的人类生存的恩主,使得早期人类对它充满了崇敬之情,于是人类将希望种族繁衍、生活富足的愿望寄托于对鱼的顶礼膜拜,他们在陶器上反复地画鱼,单体鱼、双体鱼、三体鱼甚至鸟和鱼、人和鱼的合体,希望鱼的神力能传递到...  (本文共2页) 阅读全文>>

权威出处: 《飞天》2010年18期
浙江理工大学
浙江理工大学

传统鱼纹图案在现代设计中的应用

传统鱼纹图案在中国已有六千年的历史传承,其特有的造型和吉祥的寓意体现了中华民族独特的文化内涵,是中国传统文化的重要组成部分。论文以中国传统图案中极具代表性的鱼纹图案作为研究对象,根据吉祥寓意与造型方式,通过现代的设计理念对传统鱼纹图案的传承进行探究。笔者主要借用图像学分析法进行解读,试图从鱼纹图案的文化背景出发,探讨影响其演变与发展的原因,深入分析其在民族、文化、艺术、生活各个层面上的象征意义和文化内涵,并继续探索传统鱼纹图案在现代设计中的应用方法与价值。以往我们对传统鱼纹图案的研究比较注重对历史的沿续,纹样的辨认等方面。大部分书籍及文章也都只是概括性的介绍,较少将鱼纹图案的象征寓意与现代设计的运用相结合,因此我们对这方面的研究缺少了一个极其重要的视点。论文首先介绍了研究的背景、目的、意义和研究方法,并对所研究的传统鱼纹图案进行概念和范围的界定,阐明本课题研究的重要性。为便于研究,系统回顾了传统鱼纹图案装饰的演变,对其起源、发展...  (本文共77页) 本文目录 | 阅读全文>>

重庆大学
重庆大学

传统鱼纹图形二次原创

传统鱼纹图形在中国传统图形文化中有着悠久的历史,发展至今仍然为大众所喜爱。随着现代社会的发展,技术的进步,信息传播的平台越来越广阔,鱼纹图形与现代视觉设计相融合,同时也出现了一些“新意”:即“鱼”与“娱乐”这一文化现象相结合。鱼纹图形与现代生活元素相组合所产生的影响是对传统鱼纹图形“形”、“神”、“意”的升华还是对传统鱼纹图形断层的片面理解,文章中将作充分说明。对传统鱼纹图形的构成方式、文化内涵、表现特征及表现手法上进行分析研究,从中吸取传统鱼纹图形的营养和精髓,进而对传统鱼纹图形进行二次原创,从而延升和拓展传统鱼纹图形的民族性。鱼纹图形作为具有中国民族性的装饰图形元素之一,经过再次取舍,提炼、再次组合创造出新的鱼纹图形,这里强调对传统鱼纹图形的二次原创,使鱼纹图形在当前背景下具有时代精神,同时符合现代审美需求,又保留鱼纹图形的民族神韵。对鱼纹图形的研究是离不开自然形态“鱼”的形象,从自然形态的“鱼”中提取“形”的元素,再对这些...  (本文共53页) 本文目录 | 阅读全文>>