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半坡文化彩陶鱼纹的分类系统

半坡文化彩陶鱼纹,准确地说,应当叫作鱼形纹样,它是构成鱼形二方连续图案的基本单元。无论在哪儿发现的半坡文化彩陶,鱼纹都会保持惊人的一致性,从而作为区别于同时期其它考古学文化的重要标志。如果说,原始社会的社会组织形式规定了该社会诸方面事物的分类形式,那么,半坡文化社会赋与了彩陶鱼纹一种什么样的分类形式?这样的分类形式是否有着一定的意蕴?对此,本文作了如下的探讨。 半坡文化彩陶鱼纹大部分画在陶器表面,一少部分画在陶器里面。陶器表、里的鱼纹绘画部位不同,装饰效果就有区别,要是有含义的话,可能也会不同。本文讨论的全都是画在器表的鱼纹。 画在器表的鱼纹,按照绘画的表现形式,分为:拟象、抽象、叠象三大类。 1.拟象鱼纹 拟象鱼纹以象征的手法模仿淡水鱼的形象,表现了鱼的侧面和正面两种不同视觉角度形象。 (1)侧面观鱼纹 侧面观鱼纹有以下三种: (i)如半坡P.4741(T104)①、P.4665(大脏土坑),姜寨ZHTS⑤:2②、ZHT12M...  (本文共11页) 阅读全文>>

《考古与文物》2012年05期
考古与文物

从仰韶文化鱼纹的时空演变看庙底沟类彩陶的来源

一、前言自从20世纪50年代半坡与庙底沟遗址发掘而建立了仰韶文化的“半坡类型”与“庙底沟类型”以来,二者的关系就成为考古学界长期争议的重要问题之一。由于这一争论涉及到仰韶文化体系乃至传统认知的仰韶文化能否成立的问题,故历来为学术界所关注。20世纪60年代,苏秉琦归纳了这两个类型的基本特征:半坡类型遗址中含有葫芦口瓶和鱼纹彩陶盆两项主要特征因素;庙底沟类型遗址中含有鸟纹、蔷薇花纹、双唇口瓶三种主要特征因素。并认为二者大致同时,各自具有独特的文化面貌,其原因大概主要由于两者文化渊源不同[1]。之后,这些主要的特征因素就成为区分半坡和庙底沟两类遗存的最主要标准。然而关于二者的关系,一直存在不同的认识。由于60年代以来,多处遗址的地层关系表明,半坡类型要早于庙底沟类型,于是更多的学者主张,它们是先后承袭的关系。20世纪70年代以来,逐步开展了仰韶文化分期(三期或四期)、分区和地域类型的研究等,进而建立了一个西至甘青、东到豫东、南达南阳、...  (本文共10页) 阅读全文>>

《技术与市场》2014年07期
技术与市场

浅谈新石器时代彩陶鱼纹图案的美学思想

0引言陶器上的纹饰艺术,有一个发展的过程。人们在旧石器时代就知道绘画了,但到新石器时代早期学会制造陶器时,并不在上面画彩,因为那时的陶器质地粗糙,颜色发暗而且不均匀,画出来的画很不好看。到了发明了陶窑,能够比较熟练地掌握烧陶的火,烧出经过充分氧化的浅色(一般为红色)的陶器,并且在陶土加工方面也积累了较多的经验,能够做出质地细腻和表面光洁的底子时,才有可能在陶器上画彩。新石器时代陶器的纹饰艺术,就其图案而言,是异常丰富而多样。从简单的刻痕,到有复杂情节的图画,组成了一个原始纹饰艺术的长廊。根据现有的材料,陶器纹饰艺术大体可归纳为动物纹、植物纹、几何纹、和人物纹等图案。新石器时代的动物纹样,显然来自于人们对动物界的观察认识和人类劳动的实践。由于原始文化的发展大多是以河流为起源地,故鱼是原始人类较常接触的一种动物。1彩陶鱼纹图案的造型鱼纹是最常见的动物形象纹饰之一。半坡遗址出土的彩陶上的鱼形花纹,是最有代表性的纹饰。不仅数量多,变化大...  (本文共2页) 阅读全文>>

《史前研究》1988年00期
史前研究

试论半坡期彩陶鱼纹艺术

一、彩陶鱼纹分布与发展概述 举世矚目的中国彩陶,是中国远古文明进程中一枝最先绽放的花朵。它的含苞期在仰韶文化半坡时代。 半坡期以前的时代,考古学上一般称之为前仰韶时代。这时的陶器多不绘彩,但偶尔也有口沿绘红色宽带的陶钵出土。还有在钵内壁雉彩的,这是彩陶的萌芽时前仰韶时代大约距今7000多年以前。几百年以后,即到了钜今6000多年的半坡时代早期,首先在渭河中下游两岸出现了为数较多的彩陶。这些彩陶纹饰可分为象生性形象和几何形纹饰两大类。象生性形象主要有乌纹.蛙纹、鹿纹、鱼纹等动物纹饰,其中以鱼纹数量最多,分布最广,连续性最强,延续时间也最长。出土彩陶鱼纹的遗址,截止目前共有25个。主要分布在西起天水,东到渭河入黄河处的渭河两岸。其南北分布,南到秦岭以南的汉中盆地,北到内蒙古南部,潼关以东到郑洲一带的黄河南岸也有少量彩陶鱼纹出土(附表:出土彩陶鱼纹遗址登记表)。出土彩陶鱼纹较集中的遗址主要有甘肃秦安大地湾,陕西宝鸡北首岭,西安半坡陕西...  (本文共24页) 阅读全文>>

《史前研究》2013年00期
史前研究

浅析大地湾二期彩陶鱼纹的演变

在中国传统文化中,鱼纹装饰是最具中华民族风格特征的艺术,鱼纹或写实抽象,或粗糙简单,或繁琐纤细。追溯本源,远古时代先民临水而居,鱼与人类的生活息息相关、密不可分,自然成为原始先民较早认识的对象。目前,我国新石器时代遗址中发现鱼纹彩绘的就有20多处,如宝鸡北首岭遗址、大地湾遗址、西安半坡遗址、临潼姜寨遗址等。本文主要对大地湾二期文化鱼纹的演变加以阐述。大地湾遗址是一处规模较大的新石器时代聚落遗址。位于甘肃东部渭河上游的秦安县东北五营乡邵店村东侧,遗址分布在葫芦河支流清水河南岸的二、三级阶地和相连的缓坡山地上,现知遗址总面积达275万平方米〇1958年,甘肃省文物管理委员会文物普查时发现了该遗址。1978—1984年甘肃省文物工作队对遗址进行了连续七年的考古发掘,发掘面积达13800平方米,出土陶、石、骨、角、玉器等各类文物近万件,清理出各期房址241座,灶址104座,灰坑和窖穴321个,墓葬79座,窑址35个,防护和排水用的壕沟9...  (本文共4页) 阅读全文>>

《中国陶瓷》2006年12期
中国陶瓷

彩陶鱼纹装饰的演化与发展

引言在中国传统文化中,鱼纹装饰是最具中华民族风格特征的艺术形式并贯穿艺术设计的始终,他们或粗糙简单;或繁琐纤细;或精致富于权利;或抽象而有些虚幻,其装饰风格和走势与中国工艺美术各时期的风格保持一致。无论是遥远的半坡彩陶,还是宋元时期的陶瓷装饰,六千多年来的漫长岁月,鱼纹装饰一直是长久不衰的艺术形象,给我们留下了丰富的精神文化财富,并以其独特的文化内涵和艺术魅力演绎着各种形式与风格。形成中国传统独特的“鱼文化”。传统陶瓷的鱼纹装饰作为花鸟装饰的一种,从古至今与艺术设计的关系密不可分,在长期的发展演变中,经历了不同时代、地点、阶层之间的文化继承与交流,是一种以人的情感意识对自然加以改变的实用艺术。它伴随中国设计的历史的发展过程。1原始彩陶的优美意蕴中国原始社会是一个缓慢而漫长的发展过程,新石器时代前期的母系氏族社会,社会形态相对来说比较和平安定,其装饰特征也突出了这一特点。仰韶文化的半坡彩陶纹样,恰好是这相对平稳的社会氛围的写照,特...  (本文共4页) 阅读全文>>