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李白歌行特征论——兼论歌行的诗体定义与形式特点

一“歌行体”这种新的诗歌体式 ,在唐之前 ,经历了一个不断变化、发展、完善的过程。从其形态的特征考察 ,它与七言古诗和七言乐府存在着不可割裂的血缘关系。明代许学夷在《诗源辩体》中 ,以“变”为中心 ,以魏至唐为时间段 ,将其发展概括为“八变”,并从纵向和横向两个视角 ,较系统、较详细地描述了“乐府七言”及古诗向“歌行体”的演化序列和转型过程 [1] 。清人冯班在《钝吟杂录》中设专题讨论“歌行”,并阐明了“歌行”发展的几个阶段 :其一 ,魏文帝之《燕歌行》,“七言歌行之滥觞也”;其二 ,南北朝时的梁元帝、卢思道、江总、“徐庾”等人的诗作 ,“似唐人歌行之体矣”;其三 ,初唐以“四杰”为代表的大篇诗赋 ,“其体渐变”;其四 ,李白崛起 ,“歌行变格 ,自此定也”[2 ] ( p41) 。冯氏与许氏对歌行发展、演进的认识与阐述大致近同。他们都注意到 ,歌行是魏晋六朝七言古诗和乐府不断嬗变的结果 ,真正意义上的“歌行体”,是自初唐而始 ...  (本文共7页) 阅读全文>>

《黄河之声》2002年05期
黄河之声

踏歌行

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《美术》2019年02期
美术

《西歌行之十》

版画60cm x 110cm 2018年[作品选自...  (本文共1页) 阅读全文>>

权威出处: 《美术》2019年02期
《琴童》2019年06期
琴童

踏歌行

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权威出处: 《琴童》2019年06期
《美术》2017年11期
美术

《西歌行之三》

版画120cm x 150...  (本文共1页) 阅读全文>>

权威出处: 《美术》2017年11期
《中国韵文学刊》2018年02期
中国韵文学刊

元代歌行论略

歌行源自乐府,于唐宋时期走向兴盛。元代歌行远承唐宋近启明清,数量庞大,别具特色,是歌行发展史上不可缺少的一环。然学界对元代歌行缺乏整体性的认识与探究却是不争的事实。当今一些关于元诗的研究著作如张晶的《辽金元诗歌史论》,傅璇琮、蒋寅主编的《中国古代文学通论·辽金元卷》都是在分析诗人的诗歌特色时顺便举出几首歌行作为例证,仍停留在赏名篇、摘佳句的阶段;王辉斌的《唐后乐府诗史》、王锡九的《金元的七言古诗》则将歌行放置在乐府与七古的范围内讨论,其实是忽略了歌行、乐府、七古三者之间的文体属性及其边界。有鉴于此,本文就元人的歌行观、元代歌行的创作实况与新变等问题展开论说。一元人辨体意识中的歌行观一般认为,唐代是歌行发展的成熟时期,其文体特征是句式长短参差而以七言为主,篇幅较长且多用偶句和蝉联句,换韵规律,韵节均衡,内容兼具抒情性与叙事性。至宋代,歌行一体没有得到长足发展,但歌行诗体的独立价值却被宋人所承认,如《文苑英华》于“诗”外另辟“歌行”...  (本文共6页) 阅读全文>>