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从“新文人画”的内涵评“新文人画”

“新文人画”在 2 0世纪 80年代中期作为一个群体艺术出现后已蓬勃发展了十多年 ,目前与“现实主义画风”、“现代水墨画”共同组成了中国画画坛的三大类画风 ,并且已形成了它固有的风格特点及艺术内涵。“新文人画”的产生有它的社会必然性。 80年代中期的“85新潮美术”运动以激进的反传统的文化姿态出现 ,李小山震憾画坛的“中国画穷途末日论”主张全盘西化 ,认为“只有西洋画才能救中国画”。对此 ,在继承中国传统文化的旗帜下 ,奉传统文人画为正宗 ,崇尚传统文人艺术的“新文人画”的出现 ,应该说是对民族虚无和全盘西化思想的一个反驳 ,其主要取向是继承中国传统文化和艺术精神 ,它所产生的意义 :一是对“中国画末日论”作出反驳 ,二是向“西化论”作出抗争。从另一方面看 ,“新文人画”从产生至今其在艺术内涵上有什么鲜明特点呢 ?对此 ,“新文人画”主要代表人物刘二刚先生在《几种选择》一文中谈到 :“‘新文人画’与现代水墨画不同 ,他们是以一种...  (本文共3页) 阅读全文>>

《美术学报》2002年01期
美术学报

从“新文人画”的内涵评“新文人画”

“新文人画”的主要代表人物刘二刚先生在《几种选择》一文中,认为现在的中国画画风:“大致可分出三种一一‘现代水墨画’、‘学院派画风’、‘新文人画”Ⅷ)这种分法虽然对“新文人画”有拨高其在中国画画坛的地位之嫌,但也可以说明“新文人画”近年来在中国画坛已具有一定的影响。 所谓“新文人画”是与传统文人画比较而言的。传统文人画的刨作主体必定是文人,这些文人画家不外乎二类:一是入仕为官的文人;二是官场失意及终身不仕,隐居乡野但衣食无忧的文人。这些文人普遍都是一些极为优秀的文人,有的是大文豪,如王维、苏轼、赵孟兆页、徐渭、董其昌、郑板桥等,他们文学好、诗文好,懂哲学,修养自然也非常高,而其画风也就跟非文人的画工及画院的画家之画有巨大的区别,表现在画中,即首先强调的就是“士气”.何为“士气”? “士气”其实指的就是文人们的道德品质以及综合文化修养等在画中的体现,诚如陈师曾1921年在(《文人画之价值))一文中所言:“第一人品,第二学问,第三才情...  (本文共3页) 阅读全文>>

《天津美术学院学报》2018年07期
天津美术学院学报

“新文人画”式微了吗

近来在一些媒体上看到有些文章,概括起来是在说“新文人画”已经式微了云云,就此问题我也理了理思路,在此也谈谈自己对“新文人画”是否式微的一管之见。一、文人画的缘起——“士人画”说到“新文人画”,那么我们不妨先谈谈“旧文人画”。关于“旧文人画”,我们亦不必追踪至六朝时期的宗炳(主张“万趣融其神思”)和王微(主张“本乎形者融灵”)。我们且从北宋苏东坡说起,苏子曾在《跋宋汉杰画山》中有言:“观士人画如阅天下马,取其意气所到;乃若画工,往往只取鞭策皮毛槽枥刍秣,无一点俊发,看数尺许便倦……”这里的“士人”是封建社会文人知识分子的统称,因此“士人画”实际上就是文人画。他在《题书鄢陵王主簿所画折枝》中又说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。诗画本一律,天工与清新。”他在评价吴道子与王维的绘画时则又说:“吴生虽妙绝,犹以画工论。摩诘得之于象外,犹如仙翮谢笼樊。吾观二子皆神俊,又于维也敛衽无间言。”由此我们可以看到苏东坡提出“士人...  (本文共3页) 阅读全文>>

《美术大观》2018年05期
美术大观

新文人画中文人精神的探索

博厄斯曾在《原始艺术》一书中说过:“一切文化现象都是历史发展的结果。”新文人画的诞生也不例外。20世纪初的中国,社会不安,政局动荡,西方先进的科技和开放的文化开始全方位地传入这个古老而封闭的国度。一时间,“革新”成为当时各个领域的主题,艺术领域同样不能例外。在新时期,如何使传统背景下的文人画找到新的生命,是当时无数画家努力探寻的方向。新文人画便是其中一条尝试的道路。然而,伴随着它的出现,争议声也不绝于耳。有人认为其体现了时代的特征,唤醒了人们对传统文化的自信自觉;也有人认为其并未有超越传统文人画的创新,空洞平庸,只是玩弄笔墨,实则是伪文人画。无论新文人画的发展如何,其都是画家在新环境下试图找寻出路的一种探索尝试,本身就具有极大的历史意义。观其相而悟其意,文人画中最为本质的便是画面背后的文人精神,追求自由的精神世界、独立的人格情操。这样的指导思想也一直贯穿于新文人画发展过程中,是对文人精神的延续发扬以及表达方式的全新探索。一、新文...  (本文共2页) 阅读全文>>

《艺海》2016年11期
艺海

新文人画摄影——不仅仅是摄影

摄影术的诞生随着欧洲资本主义的发展应运而生,摄影作为艺术的一个分支,与绘画、雕塑等艺术门类相比,其发展历程并不算漫长,自1824年,约瑟夫·尼瑟夫·尼埃普斯捕捉到第一个永久的正像至今,也才经历了一百九十多年。但在这一百九十多年间,摄影却经历了由简单到复杂、由黑白到彩色、由手工到自动化、由胶片到数码方向发展的过程。为了便于摄影工作者更好地把握不同价值导向、不同目的、不同功能、不同诉求等摄影作品的内在特征与表现形式,也为了使受众能够系统、客观地对摄影作品进行评价,摄影的分类也愈发细化。摄影可分为记录摄影和艺术摄影两大类。记录摄影包括文献摄影、科学摄影、生活摄影等;艺术摄影包括人文摄影、风光静物摄影、探索性摄影。人文摄影当中又可细分为纪实性的人文摄影(简称纪实摄影)和非纪实性的人文摄影(如电视、电影的画面,写真,商业摄影等,有时又被简称为人文摄影,不过是狭义理解的)两大类。一、人文摄影人文摄影的范畴比较广泛,所谓人文摄影,既是一种文化...  (本文共3页) 阅读全文>>

权威出处: 《艺海》2016年11期
《世界知识画报(艺术视界)》2017年04期
世界知识画报(艺术视界)

新水墨:冷版块的热潜力

提起新水墨,有些人会觉得新,有些人却觉得它过时了。觉得新是因为新水墨至今在学术上仍未有一个权威的定义,而觉得它过时,是因为新水墨走过了前两年热烈迅猛的市场,目前趋于平稳,早已不是市场上的热门版块。然而,正因为趋于平缓、远离热炒,新水墨才有机会调整自己,无论在市场价值还是学术价值层面,都有了一个冷静思考的契机,同时也是市场积累的良机。与新文人画、实验水墨、抽象水墨等概念类似,新水墨出自传统水墨领域,并结合了当代观念的水墨作品。自从前两年新水墨在拍卖市场上异军突起,有关新水墨的学术讨论和研究也逐渐出现,虽然迄今仍然没有完整而系统的理论体系。甚至被归类在新水墨范畴下的艺术家,彼此之间的风格千差万别,艺术表现形式截然不同,让人很难确信他们同属于同一艺术概念之中。但至少无论在市场还是学术层面,人们都已经认可了它的存在和价值。2013年开始到2014年进入高潮,新水墨市场交易火爆,展览活动频繁,一度吸引了业界大量眼球。但这波浪潮来得快,李津...  (本文共4页) 阅读全文>>

《明日风尚》2017年22期
明日风尚

新文人画摄影——不仅仅是摄影

一、引言摄影这种艺术,是跟随着近代发展而产生的,是大众艺术一个分支,跟绘画、音乐等艺术形式相比,其发展的过程较为漫长,从十九世纪初期出现了一个永久的影像开始,摄影艺术经历了接近不到200年的发展历史,但是在这200年的期间里,摄影却从原先了简单变成了现在的复杂,从原先的黑白变成了现在的彩色,从原先的胶卷时代变到了现在的数码时代,为了方便摄影工作者更好的进行摄影作品的追求,也为了大众能够更加客观方便的对摄影作品进行评价,摄影主要分为了记录摄影与艺术摄影两类,其中我们接触最多的是艺术摄影中的人文摄影,下面就对人文摄影进行相关介绍二、人文摄影简述人文摄影的概念较为广泛一些,人文摄影师一种文化上的概念,也是一种摄影体系,其跟其他的摄影种类有着联系,也有自身在艺术上的追求。其主要是表现人类所创造的物质以及精神方面为拍摄内容,并且表现的是与人有关的事物。人文的摄影师是通过纪实的手法进行记录,并且通过艺术手段进行特征表现,还可以对于人文视角进...  (本文共1页) 阅读全文>>