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论色彩的解放

色彩的解放完成于 1890年至 190 5年之间。190 5年 ,以亨利·马蒂斯为核心的一伙年轻人在巴黎秋季沙龙展出他们的绘画作品 ,激起了舆论界的强烈反响。他们在自己的作品中使用令人震惊的色彩和笔触 ,表现出对传统绘画的超越 ,拉开了 2 0世纪艺术舞台的帷幕 ,被评论家戏谑为“野兽”主义。“野兽”一词 ,特指色彩鲜明 ,随意涂抹。野兽派画家最终实现了色彩的解放 ,马蒂斯等人的色彩革命给 2 0世纪的画坛增添了新的因子 ,是现代艺术史上的一块里程碑。色彩不是在一个时间内获得解放 ,足足经过了一百多年的时间才消除了英国鉴赏家———乔治·博蒙特爵士的见解 :“一幅好画 ,像一把好琴一样 ,应该是棕褐色的。”190 5年野兽派的另一成员德兰从盛满颜料的锡管取出单纯的红黄蓝三色 ,直接在画布上涂成一个个长方形的小色块 ,以此搅乱了“好画”的整个概念。色彩是在混乱而巧合的方式下获得解放的 ,这个解放是靠了以下一些天才画家的努力才得以实现...  (本文共2页) 阅读全文>>

《南都学坛》2000年02期
南都学坛

试论马蒂斯的绘画艺术

20世纪初 ,现代派艺术风起云涌 ,猛烈地冲击着传统艺术。在这股浪潮中 ,法国画家马蒂斯是一位佼佼者。作为野兽派的代表人物 ,马蒂斯继往开来 ,他从后期印象派画家中得到启示 ,大胆发展了塞尚“艺术是一和自然平行的和协体”这个主导思想 ,并从凡高那跳动的笔触中得到狂热表现的力量 ,也从高更东方色彩的运用中取得表现的方法 ,马蒂斯以崭新的面貌出现在美术界。他的画 ,色彩对比强烈 ,线条粗犷有力 ,画面单线狂野 ,富有装饰趣味 ,成为有影响的现代派画家。1 马蒂斯极重视强烈的主观表现。他说“我不能以一种顺从的方式模仿自然 ,我必须解释自然 ,并使它顺从绘画的精神。”他又说 :“美术学校的教师常爱说 :‘只要紧密靠拢自然’ ,我在我一生的路程中反对这个见解……我的道路是不停地寻找忠实临写以外表现的可能性。”我们知道 ,从 19世纪末 2 0世纪初开始 ,现代反理性的哲学思潮异常活跃 ,康德的“意识的先天形式早于经验”的先验唯理主义哲学 ...  (本文共2页) 阅读全文>>

《书城》2000年02期
书城

“卖画是一门艺术” 《马蒂斯父子》的题外话

1哭4年圣诞节前三天.画家亨利·马蒂斯二十四岁的小儿子皮埃尔·马蒂斯来到纽约他是打算向美国人兜售现代艺术的。皮埃尔在美国逗留的时间和挣的钱可以衡量他的成功(理查·多赫芒语)刚到的时候.他没有钱.也不懂英语,只有一个吓人的姓氏马蒂斯。1989年他去逝后.遗产继承人把画廊在他名下的存货卖给索斯比拍卖行和阿夸维拉画廊.共得一亿四千二百八十万美元。六十五年间,皮埃尔为美国公私收藏提供了当代最佳欧洲艺术品.他还担任过全美艺术品商人行业协会主席。 皮埃尔选择纽约作为起点是有实际理由的。!引3年‘阿莫里展览’‘的成功表明了美国人有欣赏欧洲现代艺术的潜力。然而美国却几乎没有新艺术市场.因为名收藏家要么亲往巴私人文献这令他的传记更加生动。比如马蒂斯写信给儿子皮埃尔说他与妻子女儿和大儿子的关系是如何的一团糟口马蒂斯的妻子阿美利亚年轻时个性很强。丈夫当年向她求婚时的话如下“小姐.我很爱你但我会永远更爱绘画。‘’阿美利亚始终没忘这句话.并把嫉妒转向马蒂...  (本文共1页) 阅读全文>>

权威出处: 《书城》2000年02期
《艺术科技》2019年10期
艺术科技

对马蒂斯作品中银壶表现语言的探究

1摒弃了物体固有色马蒂斯的作品建立在自身与静物的对话和联系基础之上,他重新构思了绘画的观念,一个事物在不同的环境时,它将与不同的事物碰撞,扮演不同的角色。对于马蒂斯来说,绘画不再是现实世界的附属品,而是要建立绘画本身的画面节奏。在他的绘画语言中,静物使画面周围充满空间活力,画面中的流线型线条向四周延伸,从而产生空间变化。因此,马蒂斯绘画中的物体不能单独存在,单独看一个物体并不会有感觉,因为一个物体的本质是它具有创造自身和周围环境关系的作用。在马蒂斯的静物画中,物体本是什么颜色已不再重要,他需要的是根据环境颜色,主观地安排物体的色彩,以达到画面的制衡与美妙。他将一个物体置于各种环境中,使物体与画面和谐,画的是马蒂斯对物体的情感色。他在自述中说道:“在我面前有一个碗柜时,我感到它是鲜红的,我就画上一块令我满意的红色,这块红色就与画布的白色建立了一种关系。假如我在红色的旁边加上一块绿色,并把地板画成黄色,这样画布上的白色、绿色与黄色之...  (本文共1页) 阅读全文>>

《艺术科技》2018年10期
艺术科技

马蒂斯的构图艺术与情感表达

0引言亨利·马蒂斯(1869—1954)是法国野兽派的先驱者,是现代画派的桥梁。他的画作有印象派和后印象派的优点,在形体上发展了东方绘画的平面感和理论,色彩上不拘于写实主义的暗色画面,形体上融入了个人情感和认识,构图上采用分散构图的形式结合自己对画面的理解创作出非中心构图,不仅是一种冲破枷锁式的创作,更是对个人思想的解放和抒发。1通过绘画作品分析构图的特征1.1作品中的分散型构图在马蒂斯的作品中,可以发现分散型构图占了很大的比重,通过艺术形式的冲击带来的抽象性,给观赏者一种强烈的感觉,更能体会到作者的情感表达。如分散开来的人和物、相互关联的动势、灰暗和光亮的色彩区分、画作中上下分离的线条、留出的空白部分都能体现作者在创作中高深的创作理念和艺术修养。马蒂斯的作品《舞蹈》,人物四散开来,画面色调鲜艳大胆,周围环境色和颜色形成了鲜明的区分和对比,人物夸张的扭动,在画作中下部分的留白使得画面的中心仿佛在上面,形成了强烈的不稳定感。如此分...  (本文共1页) 阅读全文>>

《艺术评鉴》2019年08期
艺术评鉴

马蒂斯绘画的技法继承与创新

发轫自19世纪末期,西方现代艺术异彩纷呈、流派众多,其中的野兽主义是当时比较前卫的艺术流派。野兽派的绘画技巧表现十分广泛,笔墨流畅,流动的线条柔和而又粗狂,强烈的色彩鲜明而又生动,诠释出画家内心强烈躁动的热忱。野兽主义在艺术史上存在的时间较短,在20世纪,它对西方现代艺术尤其是对表现主义艺术产生了深远而又深刻的影响。从某种程度来讲,马蒂斯的所有绘画风格都体现着野兽派风格,贯穿于野兽派发展的始终,同时他的绘画风格完美的展现了如何将传统元素运用在绘画中的创新发展。因此,研究西方现代艺术就无法绕开马蒂斯。对马蒂斯绘画艺术语言的研究,不但要理解他技法当中的继承创新,而且更应将其融会贯穿到我们具体的绘画创作过程中,更好地来处理画面中的形式语言,表达出属于自己主观世界的绘画情感,最终形成独特的艺术风格。一、马蒂斯绘画的艺术渊源与主张野兽主义的领袖人物——马蒂斯,其艺术天赋其实不是无源之水,他深受印象派等绘画风格影响。除此之外,他深受非洲的古...  (本文共2页) 阅读全文>>