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中国当代水墨画抽象形态的探讨

当代水墨画指的是在现阶段进行创作的水墨画,因为时期不同,思想内涵不同,所以虽然同为水墨画,但是古代存留作品和现代的作品具有了一定的差异性。就这种差异性分析来看,抽象形态的差异是需要重点研究的内容。基于此,深入系统的探讨当代水墨画的抽象形态对于水墨画的理解来看具有十分积极的意义。一、当代水墨画的特点就目前的分析来看,当代水墨画存在着三方面的突出特点:第一是绘画技法方面有了更大的突破。虽然目前的水墨画创作大都保留着原来的技法,但是随着研究的深入,越来越多的绘画者发现其他绘画类型当中的笔法以及技法也能在水墨画当中运用出效果,说目前的水墨画,在点、泼、染等基本技法的基础上,描、勾、绘等细化水墨画形象的手法也有了突出的运用。第二是绘画的内容更加的多样。传统的水墨画内容相对比较固定,但是在现阶段物质生活不断丰富的情况下,水墨画的内容在不断的增加,所以出现了水墨画内容繁杂的局面。第三是当代水墨画的表现主题愈加丰富。传统水墨画的表现主题大都是自...  (本文共1页) 阅读全文>>

扬州大学
扬州大学

对中国现当代水墨画抽象性问题的探讨

本文围绕中国画“器”与“道”的辩证关系,对中国水墨画中抽象性绘画语言的时代性转换这一现象进行论述与分析,从中西方文化异同的角度出发,按照传统、近代、现代、当代的历史衔接关系,阐述了中国现当代水墨画抽象性的美学根源及其演变与发展的历程。并通过本人对实验水墨的实践进行研究、分析,探索当代水墨画在中西文化艺术的碰撞、渗透与交融中,如何作出自己的文化和审美选择,从而在世界艺术大融合的道路上健康持久的发展。本文主要从三大部分进行论述:第一部分介绍中国现当代水墨画抽象性的历史渊源。中国古代哲学中的“老庄”思想,奠定了中国画抽象性的哲学基础,使中国自古以来就有了“形”“神”抽象思维的分化。中国绘画从起始对毛笔与墨汁材质的选择,也预示了中国画绘画语言抽象性元素的必然。第二部分阐述现当代水墨画抽象性的演变与发展。由于受西方文化的冲撞及自身生存发展的需求,中国水墨画的抽象性因素在时代的潮流中演变着。当代水墨画所表现出来的两种抽象性形态是历史发展的必...  (本文共35页) 本文目录 | 阅读全文>>

《艺术科技》2018年11期
艺术科技

抽象形态表现形式探究

1形态形态,即形式或状态,是指在特定条件下物体的外观或其表现形式。“形态”是可以把握的,是可以感知的。“形状”通常是指物体的外在视觉呈现;“状态”是人们对物体的直觉,形状质量和空间因素以及动态和静态潜力特征的反应。“状态”赋予“形状”精神和生命,“形状”赋予“状态”表达和情感。什么是纯粹的形态?纯粹的形态属于概念形态。这些基本形态包括大多数形态共存的单元或形态元素,无论它们是聚集还是分解,展开、缩小甚至变形,都可以创建更多形态。这种纯粹的形态,其形状可以解构为基本元素,如点、线、面和体。2抽象形态抽象形态到底是什么呢?在艺术语言中,形态由上帝或人类创造,包括抽象形态和具象形态。偶然形式、不规则形态、有机形态和几何形态是塑造抽象形态的特殊形式语言,是抽象形态的表现形式。与计算机创作图形不同的是,抽象形态是生活中偶然出现的形态,换言之,是充分利用身边一切可以创造形态的材料、工具,体验行为本身的过程以及偶然之间发生的视觉效果。启示我们...  (本文共1页) 阅读全文>>

吉林大学
吉林大学

数字化形态比较与优化

设计创作的过程等同于表达的过程,我们经常接触的表达形式主要有语言表达和感官表达,在设计中感官表达尤其以视觉表达最为常见,语言和视觉通过不同的符号媒介可以传达相同的信息内容,因而两者在信息传递过程中有诸多相似之处,借鉴语言表达方式可以更好的理解视觉表达的方式和原理。对于作品创作而言,确立作品主旨是第一步,主旨的确立通过语言文字的形式展现,而艺术创作过程就体现在主旨文字的视觉性转化上。故事性情节类作品在视觉转化的过程中可以用带有客观意向的具象形态来表达,观众在欣赏的过程中可以通过客观理性的经验准确获得作品传递的故事信息;又如经验情感类艺术作品在视觉转化的过程中可以用带有主观性强烈的抽象形态进行表达,因为带有浓厚的个人主观情感色彩,所以观众在欣赏的过程中无法通过公众社会经验获得准确的内容信息,而是要调用个人主观情感经验去理解作品主旨,这也形成了“一千个读者,一千个哈姆雷特”的作品情节和艺术欣赏乐趣;再如通过艺术手法表达故事类作品,这类...  (本文共52页) 本文目录 | 阅读全文>>

清华大学
清华大学

基于形态心理的汽车抽象形态设计研究

通过抽象形态指导汽车造型设计是目前汽车造型产业中较为前沿的设计方法。近年来,诸多业内领先的汽车厂商对这一造型流程进行了完整而深入的实践探索,设计成果中展现出的全新造型语言体现出该方法巨大的应用潜力和价值。而这一新兴设计手段在国内汽车设计产业——尤其是自主品牌的造型设计中还未得到普及和深入。同时,从学术理论的层面来看,对于这一前沿方法,汽车设计领域目前仅停留在对各个设计步骤的描述阶段,而并没有对整个造型方法提供系统化的理论指导和支持,致使绝大多数的设计师在实践中仅仅将此方法生硬地套用到自己的设计项目之中,而并没有切实把握住这一设计方法中的核心要素与内涵,从而让抽象形态设计以及经过提取转化后所得到的最终造型结果差强人意。针对这一方面存在的问题,本文以心理学理论为切入点,结合形态心理、设计心理等学科的相关内容,力求为这一方法找到一条贯穿设计全过程的指导线索:这一线索不仅可以从宏观角度把握住整个造型主题的推演发展方向,还将具体为其中每一...  (本文共99页) 本文目录 | 阅读全文>>

《明日风尚》2018年17期
明日风尚

浅析抽象形态中不规则的线

文|王银艳“抽象形态”指不能明确辨认的造型和形态,虽然可以引起我们某种情感体验,但在日常生活中却找不到明确的指定对象。“不规则”一词意为无规律可循;而“线”一般指点移动的轨迹。线条本身具有一种延伸性、创造性强的既视感;所以种类也很多;被广泛的应用到绘画设计领域,例如雕塑、建筑、平面设计等领域。不规则的线在一般线条的基础上可塑性更大,给人一种无限的想象。从线的丰富性来讲,形态不同,所具有的美学特性也会产生差异性。而视觉是对精神的反馈,不规则的线可实现对于情感的视觉解码。而情感也是可以用视觉符号的关系来建立的。一、不规则线的语言形式鲁道夫·阿恩海姆在《艺术与视知觉》一书中对于形状的描述:“形状,是被眼睛把握到的物体的基本特征之一,它涉及除了物体之空间的位置和方向等性质之外的外表形象。”不规则的线总是带有人为因素的味道,不管从线的外形、长度、宽度等都是人为可控制的。不同造型的不规则线给人的视觉感受有很大区别。例如用刻刀刻在板子上的线由...  (本文共2页) 阅读全文>>

《西部皮革》2019年06期
西部皮革

抽象艺术形态浅析

1抽象形态作品概述从20世纪起,随着机械的发展,人们对于形态创造的表达由具象转为抽象,因为机械工业生产中的形态大多没有对自然形态的模仿,因此也就不具备具象的含义,那些工业生产的几何形态启迪了设计师对抽象形态的思考,设计由此开始注重精神与态度的表现。抽象形态作品突出的是设计师内在精神和情绪的表达,无明确现实形态指向,不会围绕受众对信息的接受程度进行创作,而是以设计师的自我表达为主诉求,是设计师对客观世界的主观描述,是带有主观精神意识对客观事物本质的认识与描述,作品主旨往往是自我精神性的,因此不同受众对同一部抽象作品会因为认知差异、环境差异等产生不同的共鸣点、视角点和不同的解读。因为抽象形态作品的主观性大于客观性,表现性大于叙述性,感性大于理性,所以设计师在设计此类作品的时候容易“过度自我”忽略了受众差异性原则,在自由表达中容易对不同环境、不同认知的受众造成伤害。2抽象形态的视觉层分析抽象形态的形成通常是设计师除去具象,并结合自身情...  (本文共1页) 阅读全文>>