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超越各自的现实 梦是人格开出的花——浅谈超现实主义画家的人格及创作

于1920年至1930年间盛行于欧洲文学及艺术界的超现实主义画派以梦境、幻觉、人的本能等“无意识的领域”作为创作的源泉,主张从埋藏在深层潜意识的思想实际中求得“超现实”。作品主要描写潜意识层面的矛盾现象,把生与死、过去与未来、真实与幻觉统一起来,具有恐怖、离奇、怪诞的特点。超现实主义画派的哲学基础是信仰超级现实,这种现实即迄今遭到忽视的某些联想的形式。同时其也信仰梦境的无穷威力,和思想能够不以利害关系为转移的种种变幻。它趋于最终地摧毁一切其他的精神学结构,并取而代之,以解决人生的主要问题。几乎是同一时期,心理学精神分析学派的创始人弗洛伊德也致力于对人类梦境、幻觉、口误及笔误等无意识心理活动的探究,大胆揭示了沉睡于人们心底、不被人们的意识所触及,但对人的行为具有决定意义的所谓无意识或称潜意识活动的规律及指证。其可以说与超现实主义绘画艺术表现互为表里,相互映照,共同努力为解决人生的困扰及解释人性的特点贡献了各自的力量。随着时间的推移...  (本文共2页) 阅读全文>>

《武汉大学学报(社会科学版)》1985年05期
武汉大学学报(社会科学版)

论超现实主义

什么是超现实主义? 有人说它是垂死的资产阶级恶梦,有人说它是现代文学的一朵奇葩;有的把它打入十八层地狱,有的把它捧上诗坛的宝座。 要想比较准确地认识它,评价它,必须认真地研究它。一、文学史上独特的单元 任何一部法国二十世纪文学史都记载着,在二十—三十年代超现实主义在法国诗坛和画坛上赫赫扬扬,不可一世,它的影响甚至波及到电影和广播。同时代的其他流派与之相比真是小巫见大巫。虽然二次大战后它逐渐失去势头,但直到现在我们仍感觉到它的余波。如同不了解浪丧尸主义戏剧就不了解于九世纪文学一样,不认识超现实主义就无法理解二十世纪文学。 超现实主义运动是法国文学发展史上一个独特的单元,它有许多特点。 首先,这是一次有理论、有纲领、有组织的文化运动。 1919年布勒东、路易·阿拉贡、菲利普·苏波组织一了超现实主义小组,并且创办了自己的杂志《文学》,1920年在上面发表了第一篇超现实主义的作品《磁场》。1924年该运动的宪章《超现实主义的第一号宣言》...  (本文共6页) 阅读全文>>

《中国工业评论》2018年04期
中国工业评论

人的超现实主义

~~人的...  (本文共1页) 阅读全文>>

《中国民族博览》2016年12期
中国民族博览

超现实主义视角之下的黔东南苗族蜡染图案

谈及黔东南苗族的民间工艺,自古至今不仅散发着无与伦比的工艺之美,还有专家学者的文化思考。在材料、工艺、造型与审美方面都有着汗牛充栋的记载和解读,令人敬仰。笔者试图从超现实主义视角审视黔东南苗族蜡染图案,在看似不相关的两种艺术表达中,尝试解析二者之间有无一种对话的可能性。超现实主义艺术,缘起于20世纪20年代的欧洲,布勒东(Breton)在《超现实主义与绘画》论文中的定义:“超现实主义,名词,纯粹的精神的自动主义,企图运用这种自动主义,以口语或文字或其他的任何方式去表达真正的思想过程。它是思想的笔录,不受理性的任何控制,不依赖于任何美学或道德的偏见。”这是针对资产阶级宣扬的理性、科学、道德的一次反叛。可以看出,它是一种内在于人,且超越现实的主观表达。当然,超现实的绘画宣言不是金科玉律,关键是具备一种超越现实的不妥协精神影响至今。澳大利亚人类学家格迪斯在《山地的移民》一书中写到:“世界上两个苦难深重而又顽强不屈的民族,是中国的苗族和...  (本文共2页) 阅读全文>>

《电视指南》2017年17期
电视指南

荒诞中的生命悲歌——浅析电影《泡沫人生》中的存在主义

存在主义这一哲学流派诞生后,就在欧洲大陆掀起一阵存在主义文学思潮,随着该理论的进一步壮大,其哲学思想也在当时的电影中得以体现,并成为电影美学体系之一,对后世电影发展影响深远。本文基于当下存在主义电影研究现状,从背景、主题、风格等方面,对法国电影《泡沫人生》表现出的存在主义哲学和美学进行简要分析。一、多元理论背景对米歇尔·冈瑞的影响(一)超现实主义理论背景超现实主义起源于法国,对视觉艺术影响深远,兼容各种艺术创作主张及哲学思想,展示了一种绝对的反叛、彻底的抗争、合理的破坏与乌托邦式的革命思想意识。导演米歇尔·冈瑞受到超现实主义的深刻影响,其作品一贯带有明显的超现实主义印记,在电影创作中,他“运用‘奇幻化’的视听形象、‘复杂化’的叙事手段,使观众在超日常的观影过程中获得一种‘陌生化’、‘梦幻般’的审美体验。”(二)法国新浪潮电影运动中存在主义的影响有学者在讨论法国新浪潮电影时指出:“巴赞的《摄影影像本体论》和《完整电影的神话》与萨特...  (本文共1页) 阅读全文>>

《福建广播电视大学学报》2017年06期
福建广播电视大学学报

怪诞的审美取向与超现实主义诗歌

超现实主义是20世纪20年代出现的一种文艺复兴时期,但是它一直存在于古今中外各文学思潮,其出现之初,便以诗歌为载体,描绘种形态的文学艺术之中,无论是洞穴中的原始超越现实的梦境、幻觉,捕捉意识深处潜意识岩画,还是斯威夫特的《格列佛游记》,无论中的思维片段,认为只有这样,才能摆脱理性世国古代的《山海经》,还是莫言的《红高粱家族》。界的束缚,最真实地表达万物真相。超现实主怪诞不是事物发展中的常态,是异于常、义自法国诞生起,至今已近百年,可以说当今诡于众的。作为一种审美形态,它必须是滑稽世界的文学、音乐、绘画、雕塑、建筑、电影与可怕共存的。雨果在《克伦威尔序》中为怪等等,无不受其影响。超现实主义诗人为了表诞下了一个定义:“一方面创造了畸形与可怕,达光怪陆离的梦幻与潜意识,采用了一种特殊另一方面,创造了可笑与滑稽。”[1]在审美意义上,的审美形态——“怪诞”,使诗歌中充满了与传可笑与滑稽体现于描写违反常理的人和事,读统美学背道而驰的神秘莫...  (本文共4页) 阅读全文>>